【摘要】《圍城》是錢鐘書所著的長篇小說，其語言簡潔生動(dòng)、亦莊亦諧，人物刻畫微妙傳神，其中面部表情、姿勢動(dòng)作等身勢語的描寫更是將“圍城中人”在各種情勢下的怯懦、痛苦、感傷、窘迫等情感展現(xiàn)得淋漓盡致‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 本文以《圍城》及由珍妮·凱利(Jeanne Kelly)和茅國權(quán)(Nathan K.Mao)合譯的英譯本(Fortress Besieged)為例，通過搜集全書語料，選取其中較有代表性的身勢語及相應(yīng)譯例，聚焦于原作對人物獨(dú)特表情、動(dòng)作的描摹，分析譯者在運(yùn)用異化策略呈現(xiàn)該內(nèi)容時(shí)的得與失，探討文化差異等因素對身勢語翻譯的影響，并總結(jié)文學(xué)作品中身勢語的翻譯策略‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　【關(guān)鍵詞】《圍城》; 英譯; 翻譯策略; 異化; 身勢語; 表情; 身體反應(yīng)

　　一、引言

　　身勢語(body language)又稱體態(tài)語、肢體語言，是指為了輔助或代替口頭語言借以達(dá)到傳情表意等目的而經(jīng)由身體產(chǎn)生的各種動(dòng)作或反應(yīng)(皮斯，2002：16)‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 現(xiàn)當(dāng)代中文小說里對于人物身勢特寫鏡頭式的描繪十分常見，該特點(diǎn)很可能源于中國古典小說中的傳統(tǒng)寫法(卜立德，1993)。 而這與英美文學(xué)作品中“對人物心理狀態(tài)的抽象觀察多而身勢語描寫少”(韓斌，2014)的現(xiàn)象形成了鮮明對比。

　　《圍城》以日本侵華期間的中國社會為背景塑造了近二十個(gè)人物，是一部人物刻畫惟妙惟肖、匯聚各種身勢語描寫的小說。 圍繞蕓蕓知識分子，作者揮灑自如地運(yùn)用各種形容表情、動(dòng)作的表達(dá)，使書中人物的斂目揚(yáng)眉、扶額頓足、嬉笑怒罵等千百種情態(tài)活現(xiàn)于紙上，從而側(cè)面烘托其不同性情和形象，令人如見如聞。 由此可見，中文里的身勢語如同一位無聲的解說員，通過展現(xiàn)人的外部動(dòng)作、反應(yīng)，引導(dǎo)讀者去猜測其背后蘊(yùn)藏的人物深層情感信息，可謂由外及內(nèi)。 和中文相比，英文缺少明確體現(xiàn)各種身勢語的表達(dá)(卜立德，1993)，英文小說中更常見的也是“由里及外”，即通過刻畫人物心理活動(dòng)，由此引導(dǎo)讀者揣測人物外在表情或動(dòng)作(董明，1989)。 因此，英譯者在翻譯這類內(nèi)容時(shí)常面臨困難，比如要在歸化和異化策略中做出抉擇：是采用歸化策略，盡量減少譯文中的異國情調(diào)，為目標(biāo)語言的讀者提供一種更為本土化的流暢譯文，還是選擇異化策略，保留原作中“陌生元素”，“在譯作中體現(xiàn)外國文本語言和文化的差異，從而把讀者送到國外”(Venuti,2008:18)。

　　珍妮·凱利(Jeanne Kelly)和茅國權(quán)(Nathan K.Mao)兩位學(xué)者憑借深厚的雙語功底挑戰(zhàn)了這一難題，兩人合譯的《圍城》英譯本一經(jīng)問世便引起了譯界廣泛關(guān)注。 就整體而言，對于身勢語的翻譯，該譯作采用了異化策略，較好地保留了原文身勢語對人物形象的渲染襯托功能、再現(xiàn)了原文語言特色和藝術(shù)風(fēng)格，但其中某些身勢語的英譯較為生硬晦澀、與英語母語者語言思維習(xí)慣有所出入，這種異化失度可能會讓讀者產(chǎn)生認(rèn)知困難，導(dǎo)致閱讀不暢等問題，在身勢語含義不對應(yīng)時(shí)還容易引起讀者誤解。 下文分析從異化策略的角度出發(fā)，選取書中描寫人物表情動(dòng)作的典例，按其譯文效果分為成功和欠妥兩類譯例，結(jié)合三位母語者的反饋探討中文身勢語英譯的基本原則和策略。

　　二、成功譯例分析

　　異化策略通過在目的語中引入源語的語言結(jié)構(gòu)和文化要素以盡量向原作者靠攏，其具體實(shí)現(xiàn)方法主要有逐詞翻譯和直譯，前者“將原文語句字對字地譯出”(Newmark,1988:45); 后者在詞匯意義及修辭(如比喻)的處理上不采用轉(zhuǎn)義的手法，但在語言形式(詞匯-句法結(jié)構(gòu))處理上允許語序轉(zhuǎn)換等變換，以使譯文符合目的語規(guī)范(ibid.:46)。 《圍城》譯者便是主要采用這兩種方法來處理書中的表情和身體動(dòng)作描寫。

　　原文1：鮑小姐臉飛紅，大眼睛想要撐破眼眶。 (錢鐘書，1991：15)

　　譯文1：Miss Pao flushed crimson and her big eyes seemed about to pop out of their sockets.(Kelly & Mao,2003:40)

　　首先，原文上半句中的“臉飛紅”在英文里相近的表達(dá)為“flush”，該動(dòng)詞也可以和“red”等連用，體現(xiàn)人因生氣、尷尬等而出現(xiàn)的“臉頰發(fā)紅發(fā)燙”狀況。 這其實(shí)是人的普遍的面部反應(yīng)之一，中文和英文表述有重合和相近之處，因此這里的字對字翻譯其實(shí)起到了對等詞的效果，體現(xiàn)了鮑小姐的尷尬驚羞，表達(dá)自然。 而下半句“大眼睛想要撐破眼眶”是中文母語者熟悉的表達(dá)，經(jīng)谷歌詞頻檢索得2920000條結(jié)果，從學(xué)生習(xí)作、網(wǎng)絡(luò)小說到文藝界陽春白雪，這樣的描述不難覓見。 文中鮑小姐發(fā)覺自己和方鴻漸的“一夜情”被侍者抓住把柄，驚得“眼珠要蹦出眼眶”。 見到這般表述，原作讀者大多能馬上聯(lián)想到她的表情并體會到她的錯(cuò)愕。 然而英文中這種夸張表述相對少見，英語母語者習(xí)慣上會用直接用astonished eyes來描述相似反應(yīng)。 然而此處譯者采用逐字翻譯方法將源語譯成“her big eyes seemed about to pop out of their sockets”，保留中文的詞匯 —句法—語義結(jié)構(gòu)(熊兵，2014)，同時(shí)易于讀者想象，也生動(dòng)形象地重現(xiàn)了該中文身勢語的實(shí)際寫照，從而引導(dǎo)英語受眾揣測、感受人物心理變化。

　　原文2：元朗朗誦以后，又貓兒念經(jīng)似的，嘴唇翻拍著默誦一遍，說：“好，好! 樸素真摯，有古代民歌的風(fēng)味。 ”(錢鐘書，1991：67)

　　譯文2：After reading it aloud,Yüanlang then read it once more to himself,his lips puttering up and down in the manner of a cat chanting the sutra…(Kelly&Mao,2003:105)

　　原文身勢語描寫貼切傳神地展現(xiàn)出新派詩人曹元朗在欣賞、品讀乃至“享受”贊美其愛慕對象蘇文紈所作之詩時(shí)的情態(tài)。 讀到其咕咕念經(jīng)的模樣，源語讀者很可能會想到“小和尚念經(jīng)——有口無心”這一歇后語，進(jìn)一步捕捉到他身為詩人自命不凡、造作而無趣的言行以及其對蘇文紈的服帖、順從。 其實(shí)英文中鮮有與這種細(xì)致入微的嘴部活動(dòng)描寫完全對應(yīng)的表達(dá)，但此處譯者堅(jiān)持通過直譯的方式，保留了“貓兒念經(jīng)”等文化元素，同時(shí)適當(dāng)調(diào)整原句語序，選用動(dòng)詞兼擬聲詞“putter”(該詞本用于形容車輛等緩慢移動(dòng)時(shí)發(fā)出的單調(diào)的突突聲)，引導(dǎo)譯語讀者想象身寬體胖的曹先生如何似貓兒般溫順而呆板地翻動(dòng)著嘴唇默誦心上人之作，不失為一種成功的翻譯方式。

　　原文3：李先生本來像冬蟄的冷血?jiǎng)游铮�給顧先生當(dāng)中恭維得春氣入身，蠕蠕欲活，居然賞臉一笑。 (錢鐘書，1991：131)

　　譯文3：At first Li seemed like a cold-blooded animal in hibernation,but Ku’s praise in front of everyone sent the warmth of spring into his body,and he wriggled with the signs of life.With a smile unexpectedly gracing his features,he…(Kelly&Mao,2003:186)

　　本句描寫李梅亭聽了顧爾謙溢美之詞后的身心反應(yīng)。 “春氣入身”“蠕蠕欲活”“賞臉一笑”四字詞連用，結(jié)構(gòu)工整、由表及里再一笑浮出心底，層層遞進(jìn)地勾勒出李的虛榮功利、道貌岸然。 譯者將“春氣入身”直譯為“sent the warmth of spring into his body”，再加上后文“wriggle”一詞的選用，幫助英語讀者聯(lián)想“a wriggly worm”，暗含原文“李是一條自鳴得意的肥蟲”的隱喻，再現(xiàn)其驚蟄般蠕動(dòng)之態(tài)，側(cè)面襯托他的虛浮性情。 整體來看，雖犧牲了結(jié)構(gòu)的工整性、在一定程度上挑戰(zhàn)英文讀者語言思維習(xí)慣，卻也保留了原文核心意象，較成功地傳達(dá)出了該身勢語描寫的蘊(yùn)意。

　　結(jié)合該部分譯例分析，可發(fā)現(xiàn)兩位譯者力圖保留原著特色，主要采用了異化翻譯策略中的逐詞翻譯、直譯方法以再現(xiàn)其語言文化風(fēng)貌、將原著原汁原味地呈現(xiàn)給譯文讀者。

　　三、欠妥譯例分析

　　《圍城》中的身勢語描寫大多負(fù)載中國文化元素，這很可能會令英語讀者感到難以捉摸。 雖然出于本能的表情變化、器官反應(yīng)和肢體動(dòng)作在中西方都較為普遍，但英文中卻沒有像中文一樣形成對特定身體表征的表達(dá)方式(卜立德，1993)。 此外，由于譯者熟諳中國文化，對某些表述方式司空見慣，容易忽略對讀者來說難以理解的地方(王軍，2001)。 如果在翻譯中一味采取異化策略，很可能會導(dǎo)致譯文陌生程度超出了讀者的理解范圍，從而造成閱讀理解困難。 下文結(jié)合三名英語母語者反饋和譯者自身閱讀感受經(jīng)歷分析《圍城》英譯中出現(xiàn)的兩處異化欠妥問題。

　　原文1：鴻漸抬起頭來，兩眼是淚，像大孩子挨了打罵，咽淚入心的臉。 唐小姐鼻子忽然酸了。 (錢鐘書，1991：96)

　　譯文：…he raised his head,his eyes brimming with tears like a big child who has been spanked and scolded—a face in which the tears have been swallowed into the heart.Miss T’ang’s nose suddenly stung.

　　此譯例可能存在兩個(gè)問題。 首先，中文“心”字含義豐富，兼具英文“mind/heart/thought/feelings/cognition”之意。 類似“把淚水咽進(jìn)心窩/肚子里”“把淚水吞埋藏在心底”“眼淚往心里流”的表達(dá)很多，這里原文中的“咽淚入心”即屬于該表達(dá)的變體之一，為中文母語者所熟識。 然而英語中該方面的描述習(xí)慣與中文不同，其中與“咽淚入心”相應(yīng)的表達(dá)是“swallow/hold back tears”，并沒有指明把“淚”咽回身體哪個(gè)部位。 因此，直譯該中文為“swallow the tears into the heart”未免顯得畫蛇添足、冗余累贅，可能還會使英文讀者產(chǎn)生迷惑，詫異淚水如何流進(jìn)心臟里。 因此建議刪去“into his heart”，這樣既保留了原文的核心含義，又便于讀者理解。

　　其次，流淚的首要標(biāo)志在中文里被描述為鼻酸，然而在英文中，或許是由于在英語文化中鼻腔里的東西被認(rèn)為不雅，描述流淚前的生理反應(yīng)時(shí)通常只提到眼睛：“tears pricked her eyes”或者不指明部位：“she felt the sting of tears”(卜立德，1993)。 此處譯者將“鼻酸”直譯為“nose stings”，欲重現(xiàn)唐曉芙心酸難過、欲哭未哭之態(tài)，但實(shí)際上該英文表達(dá)常和“a burning nose”、“nose itches”并置，多用于描述人感冒時(shí)鼻塞或患鼻炎時(shí)的癥狀。 由此觀之，該直譯顯得生硬難懂，也未能充分達(dá)意。 因此建議運(yùn)用釋譯方法，在套用英文中與此的相似表達(dá)的基礎(chǔ)上補(bǔ)上情感副詞，“Miss Tang bitterly twitched her nose”或“twitched her nose in sadness”以還原唐當(dāng)時(shí)的面部反應(yīng)，同時(shí)也給讀者留下一定的想象空間‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　原文2：聽眾喉嚨里忍住的大小咳嗽全放出來，此作彼繼。 (錢鐘書，1991：198)

　　The audience let out various-sized coughs that they had been holding in their throats,making a continuous ahem,ke,ke,ke.(Kelly&Mao,2003:280)

　　此處“大小咳嗽”意在體現(xiàn)眾人聽了部視學(xué)在導(dǎo)師制討論會上冠冕堂皇的講話后不同程度的尷尬不適之態(tài)，隱忍多時(shí)的咳嗽聲有大有小。 然而，直譯的“various-sized coughs”讓受訪的母語受眾一頭霧水，難解其意; 經(jīng)Corpus of Contemporary American English(COCA)檢索發(fā)現(xiàn)無該搭配，在Goolge Scholar中檢索發(fā)現(xiàn)該英文表達(dá)結(jié)果僅為一條(即此處《圍城》英譯)，這說明英文中不存在該表達(dá)，而咳嗽的程度不同用“sizes”來表示也不自然，再加上后文的中文擬聲詞音譯“ke ke ke”在英文中無處尋覓，該譯句整體來看有異化過度之嫌。 建議通過增譯，在保留原文含義的同時(shí)傳遞這咳嗽聲的言外之意，如“the audience,more or less uneasy and embarrassed,finally all couldn’t help but cough continuously”。

　　由異化造成的閱讀不暢、理解困難等問題是源語和譯入語的語言沖突，也體現(xiàn)了譯者和譯文讀者在文化認(rèn)知上的矛盾。 結(jié)合上述譯例可發(fā)現(xiàn)，異化策略可以使譯文盡量保持“原汁原味”，讓譯文讀者有機(jī)會接觸文化他者的異質(zhì)成分，但如果原文的陌生程度超出了譯語讀者的理解范圍，就不能一味地局限于異化譯法，而應(yīng)適當(dāng)歸化，將意譯、仿譯、釋譯等作為輔助方法，減輕讀者理解困難。

　　四、結(jié)束語

　　動(dòng)作、體態(tài)、表情和生理反應(yīng)等身勢語是非語言交際的一個(gè)重要方面，也是小說中進(jìn)行人物塑造的重要文學(xué)手段，有補(bǔ)充、強(qiáng)調(diào)和替代話語意義的作用。 對人物身勢語的描摹能烘托并凸顯出小說中各種氛圍以及人物復(fù)雜的情感心理變化，有時(shí)能比有聲語言更生動(dòng)、藝術(shù)張力更大，讓人品味出有聲語言難以言狀的朦朧情態(tài)和蘊(yùn)意，從而達(dá)到以少勝多、以無聲勝有聲的藝術(shù)境界。

　　如何在忠實(shí)于作者匠心的同時(shí)清晰重現(xiàn)原文身勢語中豐富多彩的內(nèi)涵，是譯者常常面臨的挑戰(zhàn)。 本文將以匯集多種身勢語描寫的《圍城》英譯本為例，以其譯者主要采用的翻譯策略“異化”為切入點(diǎn)，分析身勢語翻譯的得與失，探究如何更好地彌補(bǔ)源語言與目標(biāo)語言之間的差異，使譯文盡量保留原文的風(fēng)味，同時(shí)減少閱讀理解障礙， 做到新異而通達(dá)，得出結(jié)論為：結(jié)合全書背景，想象在作者寫下這些文字時(shí)腦海里會有怎樣的圖像，思考其選用某身勢語來體現(xiàn)某種人物情感狀態(tài)的原因，若有條件還可以征求母語者的看法和建議，結(jié)合實(shí)證反饋?zhàn)龀雠袛啵�靈活變通，盡量在源語和譯語中找到平衡點(diǎn)。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]Ch’ien,Chung-shu.(2003).Fortress Besieged,trans.Kelly.J.& N.K.Mao.Beijing Foreign Language Teaching and Research Press.

　　[2]阿倫·皮斯.身體語言[M].賈宗誼等譯.北京:新華出版社,2002.

　　[3]陳政.字源談趣 800個(gè)常用漢字之由來[M].北京:新世界出版社,2006:116-117.

　　[4]董明.淺談體態(tài)語言的三個(gè)功能[J].北京師范大學(xué)學(xué)報(bào),1989,(04).

　　[5]韓斌.肢體語言對翻譯的挑戰(zhàn)[N].文藝報(bào),2014-08-20.

　　[6]馬會娟.漢英文化比較語翻譯[M].北京:中國對外翻譯出版有限公司,2014:66-73.

　　[7]錢鐘書.圍城[M].北京:人民文學(xué)出版社,1991.

　　[8]馬會娟等譯.彼岸的聲音——漢學(xué)家論中國文學(xué)翻譯[M].天津:南開大學(xué)出版社,1993.

　　[9]王軍.中西體態(tài)語差異的文化透析[J].四川外語學(xué)院學(xué)報(bào),2001,(03).

　　作者簡介：陳釔均，女，漢族，廣東江門人，本科在讀，北京外國語大學(xué)，研究方向：翻譯研究。