漢代揚(yáng)雄的“心畫論”被后來者廣泛地引證于書法之中，進(jìn)而更推及到“畫如其人”。以此觀讀傅吉鴻的畫作不乏貼切之處。筆者與作者十余年的過從，故筆者對(duì)于傅吉鴻的藝道較之他人有更多的理解。傅吉鴻靈秀、文氣而富于藝術(shù)的才情，對(duì)美的事物有超于常人的敏感，這使得傅吉鴻的作品中總表現(xiàn)出一種“天賦”，這對(duì)于一個(gè)從藝者無疑是首要的。而作為一名年屆不惑的畫者，雖不能說已全然處于自己藝術(shù)的成熟期，但卻是最富活力的振蕩年代。

　　在這樣的年代，許多傅吉鴻的同代人已汲汲于功名而忙于為自己的藝術(shù)標(biāo)新立異。傅吉鴻卻走向了一條相反之路，他將自己的聰明浸泡于“美好的往昔”——那些深厚而永恒的大美(傳統(tǒng))之中，并使自己從前代人的繪畫乃至?xí)�法的既有成就中有盡可能多的獲取與把握，正所謂“適千里者三月聚糧”，這顯然是一種富于智慧的藝術(shù)“預(yù)謀”。因?yàn)槲覀兡芨惺艿礁导�鴻正為自己的藝術(shù)雄心積蓄強(qiáng)大的爆發(fā)力。近年來，吉鴻畫藝尤進(jìn)，浸跡生活成為其研究繪畫并不斷推進(jìn)山水畫當(dāng)代表達(dá)的主要路徑。從物到目，由目入心，由心向手，一種啟于格物而升華出的意象表現(xiàn)方式逐漸諳練于吉鴻筆下。

　　這種技藝能力，既是一個(gè)從事本民族繪畫藝術(shù)者所必須具有的先決能力，更是一種在人之中歲來臨前所必須具備的繪畫狀態(tài)與水準(zhǔn)，它決定著一個(gè)中國畫家未來所能達(dá)到的藝術(shù)高度。在這一過程中，筆墨方式是吉鴻所始終堅(jiān)守的，筆墨的具體語匯、方式，在與其秉賦、修養(yǎng)的交合中，吉鴻畫風(fēng)似已初見端倪。

　　我們可以從其“武陵記游”“甘青日記”等系列作品中品讀到這一點(diǎn)：臨景創(chuàng)作帶來了畫面的鮮活感，充滿了生活氣息的身外風(fēng)景讓觀者感到親切;而細(xì)膩的觀察視角，雋朗的筆致，既達(dá)于物形又不失自由的勾勒與點(diǎn)寫;看似喜于細(xì)節(jié)表現(xiàn)卻又不失物象整體意趣的表達(dá);筆墨操控中提多于按，筆重于墨;畫面氣息純正而真率，清新而雅逸，均是極富吉鴻氣質(zhì)特征的藝術(shù)表達(dá)。這里呈列的部分作品中，或取法于傳統(tǒng)的諸多符號(hào)與畫法，但卻無處不透露出作者優(yōu)于常人的筆性與情性;看似汲汲于身邊景致的如實(shí)描繪，但又無處不顯露出作者獨(dú)特的觀察視角與對(duì)生活的樸素情感，正如徐天池所謂學(xué)傳統(tǒng)而能出“己意”者。良好的書法領(lǐng)悟還給予了這種“己意”助推力，筆法在造型之外已更多地流瀉出個(gè)人的秉賦，顯示出明顯的精神指向。

　　我們?nèi)�然有理由相信，傅吉鴻正�?jiān)定地走在自己的藝術(shù)選擇中，我們亦有理由相信傅吉鴻未來的藝術(shù)還將有著巨大的飛躍，因?yàn)槲覀儚乃�的畫里已看到了潛隱其中的端倪：一種對(duì)美的敏銳所帶來的新的發(fā)現(xiàn);一種對(duì)技的諳熟所必然帶來的法的超越;一種“固執(zhí)”的個(gè)性持有所必然帶來的鮮明藝路。吉鴻又一冊畫集即將付印，重讀前冊為吉鴻所作之序，言吉鴻其藝其性，多所仿佛。

　　數(shù)年過去，吉鴻藝?yán)硪廊唬�然年已不惑，無論其藝其性又多了幾分老沉。在我看來，數(shù)年之間，亦短亦長，吉鴻的繪畫在以下幾方面的變化與推進(jìn)是確實(shí)顯而易見，不能不談及的：首先不間斷的筆耕與閱歷使吉鴻筆下日漸功深，筆與性靈的融合讓其筆性特質(zhì)的表達(dá)更為彰顯，筆與墨已有了吉鴻富于個(gè)性的鮮明印跡，從師古人到師造化進(jìn)而向師心的轉(zhuǎn)變正在演繹，從而筆墨間一種由顯在的自信導(dǎo)源出的自由與自如使畫面變得更為動(dòng)人;其二，題材的指向在20余年的雜陳與選擇中，正日漸趨向鮮明，一種既植根于現(xiàn)實(shí)又尤寄于人文(甚而文人)傳統(tǒng)的母題被更多的表現(xiàn)，以西南地域?yàn)楦�基輻射廣大的中原地區(qū)，成為吉鴻研藝的生活泉源，吉鴻努力使自己的藝術(shù)表達(dá)在現(xiàn)實(shí)的物我間找到最佳的契合點(diǎn)這一旨趣，比以往任何時(shí)候都更鮮明地呈現(xiàn)了出來;再者，數(shù)年間，吉鴻無論在自己的藝術(shù)視野還是藝術(shù)觸覺上，都極大地拓展了。

　　吉鴻的藝術(shù)交往與交流已遠(yuǎn)遠(yuǎn)越出巴渝一域，進(jìn)入更廣闊的天地，無論參展還是個(gè)展，吉鴻較此前都更為活躍，在全國中青年畫界，吉鴻已有了更多的參予并逐步建立起個(gè)人的影響力，也因之吉鴻成為了當(dāng)下巴渝中青年畫家中最為突出的成員之一。以上三者之外，在人人都會(huì)面臨的中歲磨礪中，吉鴻在工作與生活上的經(jīng)歷與變化也讓人印象深刻，而這些也成為其藝術(shù)不斷增進(jìn)的又一動(dòng)因。

　　中歲的吉鴻無論是工作還是生活，都承受了更多的壓力，這些壓力中，尤其充斥了太多的“不如意”，吉鴻每能以正思維與正能量的心智去面對(duì)，淡然而又積極有為，在重重阻力與重負(fù)中前行，表現(xiàn)出了良好的德行與擔(dān)當(dāng)，不僅讓自己的工作更為出色，生活上也井然有序，這種磨礪讓自己的藝術(shù)從幻境中折射出更為豐盈的精神承載，使藝術(shù)得以不斷增厚。

　　繪畫藝術(shù)論文范文：繪畫藝術(shù)家性格和風(fēng)格兩者有何關(guān)系

　　繪畫藝術(shù)需要藝術(shù)家具有真實(shí)情感的創(chuàng)作，這樣才能設(shè)計(jì)出優(yōu)秀的藝術(shù)繪畫作品，也能夠使觀賞者與作品之間產(chǎn)生共鳴。繪畫藝術(shù)作品也是藝術(shù)創(chuàng)作者的真情流露，主要是依靠藝術(shù)者的性格與繪畫風(fēng)格形成的。下面文章通過對(duì)影響藝術(shù)家性格形成的因素加以分析，從而探究出藝術(shù)繪畫作品的風(fēng)格，進(jìn)一步分析繪畫藝術(shù)家性格與繪畫風(fēng)格之間的關(guān)系。