《8090》為湖南衛視推出的中國第一檔聚焦青少年成長情感故事的節目，從2010年開始，每周一晚20：30在湖南衛視上檔，它以80后為主人公，以80后的視角講述情感故事、直面情感困惑、分析情感走向、解決情感矛盾。現代社會，80、90后已經是社會的主體人群，他們幾乎可以代表社會的各個層面，80后的他們正處于事業上升階段，其中也有一部分人已經為人父母，家庭、教育等話題不可缺少;90后的他們正在高校求學階段，也有一部分正要踏入社會面臨生存問題。他們的情感故事包含了家庭、教育、兩性情

　　感等等話題。

　　《8090》是一檔典型的演播室談話節目。參與人員有兩位主持人，曹穎、陳正飛;委托人，一位或者兩位(80后或者90后);來自影視界、心理界等等各方面的專家、嘉賓若干名。節目是由演播室室內部分以及外采小片構成，這樣的節目構成方式是時下大多談話類節目所采用的方式。探究《8090》的剪輯風格具有普遍性意義。

　　節目內容由演播室內部錄制以及演播室外部采訪拍攝構成，因此在剪輯風格上也有著兩種鮮明的風格。在演播室內部，剪輯風格以穩定為主，取景規范，節奏穩定;外采小片的剪輯風格則偏向紀實，有人的走動而造成的晃動鏡頭，景別以及穩定性的要求降低，這樣不穩定的剪輯風格雖然使觀眾在觀看時略感不適(相較于演播室中恒定的機位、穩定的運動)，但是增強了節目的真實感以及觀眾的參與感，縮短了與電視機前觀眾的距離。

　　談話節目中，剪輯點的選擇，往往由訪談者的談話內容及現場氣氛來切換鏡頭。

　　鏡頭長度的選擇一般來說鏡頭景別畫面信息量的多少及畫面構成復雜程度都會影響鏡頭長度的選擇。就景別而言，全景鏡頭畫面停留時間要長一些，中近景鏡頭要短一些G特寫鏡頭還要短一些就畫面信息量而言，信息量大時，畫面停留時間要稍長一些;信息量少的則要短一些;就畫面構成復雜程度而言，畫面構成復雜的，停留時間要稍長一些;反之則稍短一些。鏡頭的長短不僅關系到鏡頭情感內容的表達，也關系到整部片子的節奏。訪談類節目的節奏，則是由多種因素控制的。

　　作為談話類節目的主要構成部分——演播室內的談話，控制著整個節目的情節以及節奏。談話的節奏，大概由以下兩個因素決定。第一，是主持人對現場談話節奏的控制。耐心的引導，適時的插話或者轉移話題，每一個話題所占的時間以及對話題討論的深入程度，這些都由主持人來把握。第二，是后期編導對于談話內容的取舍。主持人現場有一個節奏，后期編導心中也有一個節奏，當兩個節奏不能重合(大部分都無法重合)時，需要編導對談話內容進行取舍。

　　而電視片的節奏是由畫面主體或攝像機鏡頭的運動、鏡頭的長短、景別的變換、組接時的切換速度等多種因素構成的。它是片子中事件、情節或人物情緒變化的速度和強度，是影響片子好壞的一個重要因素。

　　剪輯師總的說來要遵循節目整體的節奏基調，再結合節目的內容及結構安排，根據事件及情節發展的輕重緩急，形成有起有落、張弛有度的剪輯節奏。在剪輯時，尤其要注意的：一是段落的剪輯節奏要與片子的總體節奏相吻合和匹配。二是段落與段落之間的節奏變化要適當變化，過快或過慢都會給觀眾心理上產生不適應的感覺。另外，后期剪輯時，在一個段落中采用一成不變的剪輯節奏，會使觀眾產生疲乏厭倦的感覺，如果適當變化剪輯節奏，采用剪輯加速度的方法，使組接的鏡頭越來越短。利用鏡頭的積累效果，可使段落形成一個高潮。但在做這種節奏處理時，一定要注意張弛結合。每一個高潮點后都要留出一個緩沖釋放的空間給觀眾以回味和聯想的余地。例如在看過一個小片過后，主持人總會說一些話來總結小片的內容，此時剪輯師如果能很好利用這個現場人物整理情緒的時間(例如截取一些觀眾看小片時候的表情和反應)，讓電視機前的觀眾也參與到情緒整理中來，就真正做到了引人入勝。

　　談話類節目很注重觀眾的參與感——無論是現場觀眾或者嘉賓還是場外電視機前的觀眾，參與感、互動感較強的談話節目總是能夠獲得好評。因此在剪輯過程中，如何增強觀眾以及嘉賓的參與感是非常重要的。并且演播室錄制涉及到多機位拍攝，所以在后期編輯的時候有了新的要求。在主持人說話的時候需要給反映鏡頭。一些精彩的反應鏡頭往往能夠更好地詮釋談話的內容，并且拉近與電視觀眾之間的距離。

　　電視剪輯是一項實踐性很強的工作，剪輯基本原則及技巧，主要是為了保證畫面組接的連貫流暢，但剪輯并非機械的。除了保持視覺流暢外，更應注重情緒發展的連貫及觀眾心理感受的連續。如果說掌握熟悉鏡頭組接技巧是每個從事剪輯的工作人員所必備的基本功的話，那么對剪輯節奏的控制，整體結構的把握則更顯剪輯師的功底。只有用心體會，反復實踐，才能制作出具有藝術感染力的電視節目。