摘要:由于社會意識形態的改變和西方文化的沖擊,當下的文化生態趨于復雜化,價值取向趨于多元化,傳統文人賴以生存的社會背景為現代工業文明所替代,書法從而走下了精英文化的神壇,融入到了當代藝術的體系之中。當代書法由于展示方式的改變和現代評審機制的確立,其發展出現了兩個主要特征:一是風格的多元化,二是各種風格呈階段性流行。對流行書風的褒貶也不一。作為一種文化現象,其本身就具有一定意義,值得我們進行研究和探討。

　　關鍵詞:美術教育研究期刊發表,期刊征稿,流行書風,藝術觀念,碑,帖

　　近百年來,中國本土藝術在西方現代藝術思潮的一次次撞擊下,呈現出多元化的格局,特別是20世紀后半葉“八五美術思潮”的興起,傳統藝術何去何從成為人們關注的焦點,中國畫末路論的拋出,引發了美術界關于中國畫危機的大討論,同時也刺激了中國畫在創作觀念和表現形式上的發展。書法雖與中國畫自古同源,但在面對西方強勢文化的時候卻呈現出不同的狀態,它的超穩定性發展與中國封建社會長期穩定的文化生態結構有著重要的關系,雖然朝代廢興更替,但儒家學說和釋道思想卻相輔相承,影響著幾乎整個中國歷史。

　　它不但是約束社會行為的道德規范,也左右著文人士子的審美情趣和價值觀。盡管當下前衛書法也曾不斷向傳統發起過挑戰,但事實是傳統形態在書法這一領域依舊占據著強大的陣勢。作為中國古典藝術的代表,書法在它過去的歷程中承載了太多對自然、對生命的終極關懷與哲學思考,這也許正是古典書法的魅力和深度所在。

　　然而,由于社會意識形態的根本改變以及外來文化的沖擊,當下的文化生態趨于復雜化,價值取向更趨多元化,傳統文人賴以生存的社會背景為現代工業文明所替代,書法已走下了精英文化的神壇。作為藝術性與實用性的矛盾統一體,其后者在信息時代失去了基本的意義,而書法的藝術表現性則更進步地從實用的規定性中脫離出來,從而為由文人墨客之雅玩進入到當代藝術體系提供了相應的發展平臺,同時它也由一種單一的價值載體逐步成為一種漢字的線性視覺圖式,催生這一轉化的首先是展示方式的改變與現代評審機制的確立。

　　與古代書法那種在書齋中品味玩賞的方式所不同,當代書法其作品的展示是利用美術館、博物館、畫廊等場所進行的,具有開放性與專業化的特點,國展等大型書展則匯集了眾多不同風格、不同流派的代表作品。公開征稿的方式為每一個創作者提供了相對均等的機會,但10多位評委要面對上萬件來稿其評選難度之大可想而知,即使我們完全相信評委的學術眼光與公正無私,也難免有遺珠之憾,藝術的品評從來就沒有絕對性而言。盡管如此,這種展覽模式與相應的評審機制的確立,使書法在創作思維和創作方式上都具備了當代藝術所共有的表征。

　　隨著書法在當代藝術體系中位置的確立,其傳統價值觀與當代藝術觀念之間不斷發生碰撞、滲透與交融,特別是后現代藝術,主張藝術家應當提供他獨特的視覺經驗,主張不全盤否定傳統,但可有多種選擇,沒有非此即彼的藝術風格。這種觀念無疑是對以王羲之、王獻之為最高典則的金字塔式的書法發展結構的解構。

　　它為民間書法中樸實無華,甚至被“文人雅士”視為丑俗的作品走進當代書法藝術的殿堂提供了現辦理論基礎,也使傅山“四寧四勿”的美學理想得以實現。從風格學的角度來看,流行書風在視覺上打破了千百年不變的傳統結字法則和用筆法則。它以民間書法為造型基礎,追求對漢字線性的自然表述而不是點劃上狹義的精到完美。它在漢字結構中尋找新的平衡點而不是墨守陳規,一成不變。它使民間書法成為了真正意義上的現代書風。流行書風之所以流行,在于它代表著這個時代的審美情趣。

　　欣賞者在面對這種風格的時候同樣可以感受到古雅散逸的審美享受,也更適合當代文化敢于挑戰權威、追求自身價值、追求至真至誠的人文精神。

　　流行書風對民間書法的取尚在一定意義上是對傳統經典技法原則的消解,因而招致了一些非議,甚至言辭激烈的批評。流行書風作為一種文化現象,本身就具有一定意義,“批評家的任務,應是闡明作品的意義,而不是去分析意義的價值的大小或多少”。在當下的文藝批評中,意義價值的大小或多少仍然是批評家們爭論不休的問題,或總是以一種傳統既定的價值標準作為判斷當代藝術價值的標準,從而在一定程度上束縛了創作觀念的多元化發展,而作為欣賞者通常是依照自己固有的審美經驗參與創作者的行為。

　　但優秀的創作者總是不斷突破自身的審美經驗去探索新的視覺圖式。誠然,任何事物都有其正反兩方面的意義,任何風格下的作品也會有高低雅俗之分,流行書風在自身學術定位的過程中應嚴格將那些貌似率意實質上功力不足,或粗制濫造、品位低下的作品從嚴謹的高水平的作品中區分開來,實際上,流行書風的創作實踐,若沒有扎實的碑帖基本功,沒有對傳統深刻的理解和開放的藝術觀念,僅憑一些熱情想急功近利,只會弄巧成拙,流于膚淺。

　　受西方藝術觀念的影響,中國當代藝術也出現多元并存、紛繁復雜的局面,新的價值觀念催生出新的藝術風格乃至新的藝術門類。書法藝術的當展也呈現出這種勢態,雖然流行書風成為了當下書法創作中具有代表性的風格,但在信息時代,沒有哪一種風格流派能長久地充當著主角,這是一個沒有大師的時代。當代書法總體的發展是全方位的,各種風格此消彼長,共存在共發展,相信書法這朵古老的藝術奇葩一定能結出更豐富的碩果。