關鍵詞：藝術設計論文發表,職稱論文發表,戲曲臉譜,色彩設計,手法

　　一、華麗典雅的臉譜色彩設計風格

　　隨著戲曲觀眾審美情緒和藝術品位的提高,傳統戲曲在歌舞等多種藝術形式的沖擊下,面臨更加嚴酷的挑戰。臉譜色彩設計風格不得不考慮大眾對色彩的審美和選擇,從而轉向更具吸引力和表現力的華麗典雅風格。

　　第一,色彩運用更加精細、考究。清代宮廷戲曲的臉譜設計對此后的色彩風格產生了深刻的影響。戲曲人物從服裝、配飾到面部造型,都趨于復雜和華麗,繪制線條的手法和涂抹色塊的技藝也更加高超,不再是簡單粗暴的整臉涂面,而是劃分為幾個部分的精細操作。如在韓樂卿的臉譜色彩設計中,設計師更加重視漸變色的襯托,另一角色錢金福的臉譜色彩則采用了繁而不亂的點妝式手法,使色彩銜接更加精致、自然。

　　第二,使用色調更加豐富、多元。華麗典雅風格的精致還體現在不同角色采用不同的色調上。戲曲中生、旦、凈、末、丑各個行當對臉譜色彩的要求不盡相同,生、旦多采用白、黃色調,凈角和末角多用紅、紫、金色調,而丑角則多用黑、藍色調。根據臉譜譜式調整色彩色調,使華麗之風明暗相生、鮮而不艷,寫意傳神的勾勒戲曲人物特征,是這一色彩設計風格的核心所在。

　　第三,審美尺度變化和設計師個性的融合。與猙獰狂野的原始風格不同,華麗風格更注重審美效果和感染力,試圖用明艷的色彩吸引觀眾。華麗典雅風格之下還細分成宮廷風格、少數民族風格和民間風格,同時色彩運用的手法和勾勒技藝也呈現出許多流派。

　　二、素凈質樸的臉譜色彩設計風格

　　素凈質樸的色彩風格起源于唐代軍戲的“參軍”與“蒼鶻”,并在宋金時期的雜劇中達到鼎盛。主要以粉墨化妝手法為基礎,色彩淡雅、清新,有的臉譜設計甚至依稀可見演員的面部底色。這一風格的最大特點是擺脫了“面具式”的臉譜繪色手法。隨著色彩原料的創新,臉譜涂色使用的顏料材質不再那么厚重,更多輕薄、剔透的色質原料受到了設計師們的青睞,為“花面化妝”技法的盛行創造了前提和基礎。最著名的“大面”戲曲《蘭陵王入陣曲》中,傳統的厚重涂面臉譜設計被清麗質樸的勾勒描摹所取代,蘭陵王美男子的形象更加鮮明,與面具殺敵之時的妝容形成鮮明對比,增強了戲曲的對比效果。主色與間色的搭配與區分是素凈質樸風格的又一大進步和特色。

　　與華麗的宮廷妝容不同,素凈質樸的色彩風格更細致地區分了眉眼之間的界限,主色為主間色相輔的原則更加突出,明暗或濃淡都有固定的搭配,整個臉譜妝容更加和諧、清晰,人物臉譜也更具古拙之美。值得稱道的是,素凈質樸的臉譜色彩設計風格擺脫了華而不實,但色彩運用并不單調,除了常用的紅、黑、白之外,綠色、藍色和黃色也衍生出不同的濃淡色調。這種風格之下的色彩變化主要集中在眉眼和雙頰部分,輕薄的色度為漸變提供了更為廣闊的空間,真正實現了臉譜色彩的多樣化,帶給觀眾清麗脫俗、賞心悅目的視覺享受。

　　三、戲曲臉譜色彩設計的基本手法

　　由于人面部的特殊材質和色彩原料的局限性,臉譜繪制的手法往往具有相似性,最常見的是色調和諧法、夸張渲染法、色度對比法三大基本手法。

　　(一)色調和諧法

　　戲曲臉譜色彩運用的風格和技法往往需要隨著人物個性、表演而變化,即臉譜的主體色調要與人物造型、故事背景和諧統一,這是臉譜設計的基礎手法,也是其他手法運用的前提。丑角的造型整體設計簡單,多為黑白或藍白色相間的布衣,因此臉譜色彩也應以簡樸為主色調,過于華麗、復雜的色彩反而顯得累贅違和。在專業領域丑角的臉譜俗稱三花臉,主要將白色與粉紅色的顏料涂抹在鼻子周圍,其他部分保持原色;與丑角相比,凈角的臉譜色彩要復雜得多,色調布局多達上百種,能夠看出色彩運用的多姿多彩。總而言之,每一種戲曲行當的臉譜色彩都有其特定的基調和規律,昆劇繪法柔和、祁陽戲著色粗獷因此涂面時應保持臉譜色調與戲曲人物的統一和協調。

　　(二)夸張渲染法

　　戲曲故事和其中的人物形象有的來源于民間傳說,有的植根于歷史文獻記載,還有的是口口相傳的傳奇故事。與考據史料不同,具備天馬行空、夸張變形的天然特質,使色彩勾勒出的臉譜更具欣賞價值。夸張渲染法就是以歷史或傳說為范本,運用色彩的明暗對比、強弱漸變或色塊延伸,盡量放大戲曲角色的特征,以實現突出人物性格形象和心理特征的目的。如紅臉關羽的色彩基調來源于史書記載,但在戲曲舞臺設計時將面龐的紅色刻畫為“面如重棗”,遠遠超出了正常的膚色范圍,但卻更生動形象地突出了關公的剛正、嚴肅特質。另外,使用夸張渲染法要特別注意“度”的把握,要源于生活又高于生活,切忌天馬行空或全盤適用,應在符合人物特征的限度內增強表現力。

　　(三)色度對比法

　　色度對比法是色彩設計中又一重要手法,它主要通過色彩明度、純度、暗度的搭配和反差來突出對比效果,呈現出色塊的不同配列組合。這一手法主要有兩種表現形式:黑白對比和冷暖色系對比。黑白對比的運用典范是包拯臉譜色彩的塑造,扭曲的白色眉毛與白色月牙突出在黑色的整臉中,顯得十分矚目,使包公形象更加莊嚴、公正;冷暖色系對比的代表性戲曲作品是《鎖五龍》中的單雄信,該人物臉譜主色為藍色,而法令紋、眉毛卻被涂成了鮮明的紅色,形成了冷暖色調的強烈反差,反映了該角色暴戾的個性特征。此外,運用色度對比法的關鍵還在于對色塊面積的把握,相對比的色彩在臉譜上的著色面積要保持近似甚至相等,如此呈現出來的色彩效果才會和諧,符合一般大眾的視覺感受規律。

　　四、結語

　　戲曲臉譜的色彩風格經歷了一個嬗變的過程,最終形成了穩定的三大風格特征。其色彩運用規律和特征蘊含戲曲的民間性與娛樂性,也反映著中華文化對“真”“善”“美”和“正義”的追求。通過對臉譜色彩設計風格和手法的深入了解,可以幫助人們對色彩語言和色彩文化有一個更加鮮明的認識,從而在一定程度上推動戲曲藝術的創新與發展。