這篇新聞研究論文發表了新媒體時代,災難性電視新聞報道的變化，隨著媒體信息的不斷發展，新媒體時代的到來讓我們能夠在第一時間得到信息，尤其是對于災難性新聞的報道，于是災難性電視新聞也呈現了多樣化的方式，例如網絡輿論就是新媒體時代的一種方式。
 

　　關鍵詞：新聞研究論文,新媒體時代

　　電視作為大眾媒介之一，擁有著廣大的受眾，其廣闊的傳播面積使得新聞消息得以第一時間被大眾所接收。災難性電視新聞，作為一種特殊的突發性新聞，常常借助電視平臺，通過對災難現場的聲畫組合，第一時間將災難場面淋漓盡致的展現在電視觀眾的面前，使得受眾對于災難的破壞得以產生直觀的感受。然而，隨著新媒體時代如約而至，人們對于信息的接收渠道已經不再僅僅局限于電視報紙等傳統媒體。對于大多數80、90后而言，災難性新聞的第一來源已然變成了微博、微信以及各大門戶網站的新聞推送。同時，轉發、分享等功能的實現，使得災難性新聞的傳播在互聯網以及移動互聯網上變得越發便捷，從而擴大了傳播面積和提高了傳播效率。同時其傳播模式也不再局限于傳統媒體單純的點對面大眾傳播模式，新媒體時代典型的網狀傳播模式，為受眾提供了災難現場、救援近況以及事故原因等一系列信息，滿足了受眾對于災難事件各方面消息的需求，因而，網狀傳播模式在災難性新聞傳播中開始異軍突起。每一名網絡用戶都作為一個(潛在的)微型媒體，對災難現場、救援進程等情況進行信息的發布、轉發以及評論，以確保災難新聞信息的持續流動，為災難的有序救援工作提供支持。同時，用戶通過評論抒發自己的心聲，形成輿論，從而對于傳統媒體報道中災難性新聞進行反饋更新。由此可見，在新媒體時代，受眾對于災難性新聞的接收渠道、傳播模式以及信息反饋都發生著變化，為了適應這一變化，滿足受眾對于電視新聞的新需求和新要求，災難性電視新聞報道的自身定位、呈現方式和報道內容也正發生著改變。

　　一、信息采集者變為信息整合者

　　電視作為傳統大眾媒介，在災難性新聞報道中遵循著一套嚴格而又完整的新聞生產流程。在這一流程中，相較于其他傳統媒體，電視的優勢在于派駐記者前往災難現場，以現場直播的方式，為電視觀眾提供災難現場最新的資料信息，滿足了電視觀眾對于災難相關信息關注的急切需求。如“非典”期間，中央電視臺新聞頻道推出《抗擊非典直播特別報道》，每天下午16點直播衛生部新聞發布會的具體內容，同時，對衛生部內部會議和專家分析進行直播報道，以便電視觀眾能夠第一時間了解到全國疫情的情況，制止流言亂傳，以便平復恐慌心理。此外，采訪了全國大多數省市自治區的領導人，為觀眾提供全國各地抗擊非典疫情的情況以及相關部署安排，使電視觀眾準確掌握所在地疫情情況，以應對突發情況。與此同時，直播過程中，還通過邀請專家向全國觀眾普及防御“非典”的相關知識。連續11天的《抗擊非典直播特別報道》有效的將熱點事件、難點事件進行了妥善引導，做到了在重要時刻、熱點事件中及時抓住第一落地、發出第一聲。[1]

　　時隔12年后，當同樣作為災難性新聞的“天津爆炸”事件爆發時，電視新聞的定位和功能卻悄然發生著改變。從“天津爆炸”新聞發布時間上來看，最先是由網友@小??最愛?F?F在12日23時26分時，通過微博發出一段15秒的視頻，稱“重大火災，爆炸聲跟打雷一樣”，定位為天津港保稅區，率先曝出“天津爆炸”事件。接著，在13日00：09由@天津日報發布“#突發#[濱海新區開發區發生劇烈爆炸?!]網傳天津濱海新區開發區五大街加油站附近發生劇烈爆炸，現場升起蘑菇云，數十公里外有震感。”的微博，并配以網絡上流傳的現場圖片。一個小時之后，央視新聞頻道《新聞直播間》作為第一家電視媒體，對該條災難性新聞進行了插播。在13日清晨6點左右，央視新聞頻道開始進行滾動報道，隨后還開展了跟蹤報道。各地方電視臺，也相繼對這一災難性事件進行了跟進報道。

　　通過對比“非典”與“天津爆炸”的電視新聞報道，可以看出在新媒體時代下，災難性新聞的傳播模式由原來的大眾傳播模式，變為了從“自媒體――網絡媒體――傳統媒體”的傳播。電視在對災難新聞進行報道時，已經不再僅僅新聞消息的收集者，其另外一個重要的任務是對新媒體上相關信息進行整合、驗證，最后再通過電視平臺向電視觀眾進行發布。作為黨和國家“喉舌”的我國電視媒體，權威性和公信力是其賴以生存的根本。因此，在新媒體時代下，電視媒體的災難性新聞報道應著重強調客觀真實性，滿足受眾對于災難真實情況的知情權。同時，應對網絡信息、傳言及時進行“驗證”，避免應謠言而產生的恐慌，構建健康輿論環境。

　　二、災難性電視新聞呈現方式的多樣化

　　伴隨科技發展而興起的新媒體時代，不僅僅是指涵蓋有別于報紙、廣播、電視等傳統媒體的新聞發布平臺，同時也囊括了日新月異的新媒體技術。在新媒體技術的支持下，電視對于災難性新聞的報道也開始融入新科技元素，為電視觀眾提供迅速、直觀、全面的消息。

　　1、 拍攝方式多樣化

　　手機是當下攜帶最為方便的視頻拍攝儀器，隨著其拍攝效果的不斷改進，手機視頻在災難性電視報道中逐漸興起。在最近“天津爆炸”事件中，最早一批的視頻大多是災區附近網友通過手機錄制的。這些來自“爆炸”現場的視頻，最為直觀的展示著爆炸的威力，呈現著災難帶給人們的傷害和恐慌。不僅僅局限于普通人，即使是作為CNN的記者在到達天津爆炸現場的初期，也在使用手機進行現場畫面的實時傳遞。此外，由于爆炸現場復雜的情況，極有可能存在第二次爆炸危險，因此，在初期記者進入現場進行報道存在很大的風險。這時候，央視、法制晚報、財新等多家媒體都運用了無人機航拍爆炸現場，傳遞回了極為震撼而直觀的視頻、圖像資料。[2]這不僅保護了一線記者的生命安全，滿足觀眾對于爆炸現場的關注，同時也是對爆炸現場的全面呈現，其震撼程度非一般的拍攝可以完成的。 　　2、多媒體技術，還原災難現場

　　伴隨著多媒體技術的發展，3D技術、動畫模擬技術慢慢走進電視新聞報道。災難性新聞作為社會關注的絕對焦點，電視媒體通常會通過各種方式對其進行報道，這一過程中不乏對多媒體技術的使用。2011年7月23日“溫州動車追尾”事件報道中，通過動畫模擬技術，還原了動車追尾的整個過程，便于觀眾了解這一事件的來龍去脈。此外，在“天津爆炸”的電視新聞報道中，動畫模擬再次出現，《動畫呈現天津爆炸現場沖擊波有多大》模擬了爆炸對于人體的影響，并輔以自救教程。無獨有偶，新聞社也利用3D技術，對爆炸及二次爆炸進行模擬還原。其實，在對今年6月份的“還原沉船”事件的新聞報道中，新華社也采用了3D技術，還原沉船發生的整個過程。由此可以看出，動畫模擬，3D技術等多媒體技術對于災難過程還原的運用，已經成為了災難新電視新聞報道的常態。

　　3、圖解新聞

　　在災難性電視新聞報道中，不管是視頻的拍攝方式，還是多媒體技術的運用，其目的都是為了全方位傳遞災難現場的相關信息，了解災難發生的過程及原因。圖解新聞的信息整合功能和可視化功能，正好滿足了觀眾全面深入了解災難的需求。2013年鳳凰衛視開辦《圖解新聞》版塊，為觀眾挖掘新聞背后的背景故事，同時透過大型的圖像，更加具體的呈現在觀眾面前。[3]在“馬航”事件的報道中，鳳凰衛視通過對公開信息的整理，以圖解新聞的方式，梳理出了馬航MH370客機時間線兩處疑問。這樣一種邏輯性與可視性兼備的災難性電視新聞報道方式，也同樣出現在央視新聞、鳳凰衛視及其他地方媒體對于“天津爆炸”的相關報道中。

　　三、 網絡輿論成為災難性新聞報道對象之一

　　新媒體時代，當災難降臨，人們紛紛通過微博、微信等輿論場表達自己的心聲。同時，通過轉發、評論、分享等功能，實現信息的傳遞，最終在一輪一輪的傳播擴散中形成網絡輿論。

　　可以說，在某種程度上，網絡輿論已經成為代表平民對災難關注點的風向標。電視媒體，作為擁有著廣大群眾基礎的大眾媒介，對于網絡輿論自然應予以關注和引導。在最近幾次的災難性事件中，電視媒體對于網絡輿論都紛紛開始進行相關的報道。例如“溫州動車追尾”事件中，對于鐵道部門的質疑和問責;“天津爆炸”事件中“最美的逆行”。

　　然而，電視媒體對于網絡輿論的報道，不是簡單的將網絡平臺上的信息轉移到電視上進行傳播。電視媒體作為黨和國家的喉舌，它需要通過對網絡輿論相關信息的整合、驗證之后，再進行或傳播、或辟謠、或質疑等引導性新聞傳播活動。在馬航事件中，對于馬航墜機原因，陰謀論成為網絡輿論的主流聲音。電視媒體針對這一網絡輿論，進行了《馬航飛機失聯事件為何充斥陰謀論》的報道，就“陰謀論”產生的背景、原因進行分析，引導輿論，避免產生不必要的恐慌情緒。

　　由此可見，網絡輿論已經成為災難性電視新聞的報道對象之一。網友們通過網路表達自己的觀點，推動輿論的發展。電視新聞選取其中具有代表性的觀點進行報道，一方面對于網絡輿論的報道，是為了反映來自民間的聲音。一方面是從電視媒體自身的公信力出發，對這些觀點的合理性以及相關信息的真實性進行權威驗證，以達到正確引導輿論的作用。

　　新媒體時代下，災難性電視新聞的時效性優勢日漸式微。如何對電視媒體自身進行定位，如何正確利用新媒體技術來進行相關報道，如何正確使用自己的公信力來反映民聲引導輿論，將是電視媒體在進行災難性報道是不得不面對和思考的問題。(作者單位：湖南師范大學新聞與傳播學院)

　　推薦期刊：國際新聞界(月刊)創刊于1964年，是由教育部主管、中國人民大學主辦的新聞傳播學綜合性學術月刊。