優秀舞臺表演藝術家的個人藝術檔案是其畢生的創造和積累，對該劇種的傳承和發展起到至關重要的作用‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 因此對非遺類優秀表演藝術家個人藝術檔案的搶救和保護自然成為非物質文化遺產保護和傳承中的一個重要內容‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 本文試圖通過著名滑稽表演藝術家“吳雙藝藝術檔案展”的策展過程，對如何做好這項工作提供一些探索途徑‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　非物質文化遺產檔案承載著人類文化的寶貴記憶，在文化的保護與傳承過程中發揮著重要的作用。 而非物質文化遺產檔案工作是非物質文化遺產搶救與保護工作的迫切要求和重要環節，同時也是“世界記憶工程”的重要組成部分。 如何做好搶救與保護工作，這將直接影響到文化保護的成效。 作為檔案部門應當積極參與到非物質文化遺產的保護工作中來，發揮自身優勢，擔負起文化記憶與傳承的使命。 1

　　藝術文化論文范例：群眾文化藝術普及機制的創新與實踐研究

　　吳雙藝個人藝術檔案展的概括和社會影響

　　滑稽戲，是由上海曲藝“獨角戲”受中外喜劇、鬧劇和江南各地方戲曲的影響而逐步形成的新興戲曲劇種; 是上海及其周邊吳語地區的地方傳統戲劇，國家級非物質文化遺產之一。 它的傳統劇目中保存了上海的民俗和“十里洋場”特有的世俗，它的創作方法又極具海派特征。 2

　　吳雙藝先生是滑稽戲、獨腳戲代表性傳承人，師承滑稽泰斗姚慕雙、周柏春，是滑稽界“雙字輩”的大師兄。 他表演幽默，方言功底深厚，刻畫人物入木三分，對滑稽戲“說、學、做、唱”的技巧掌握得相當嫻熟。 他主演過《滿園春色》《性命交關》等大型滑稽戲，塑造了不同層次、不同性格、不同時代、不同國籍的角色數十個。 他參與創作的滑稽戲《甜酸苦辣》，獲上海市首屆戲劇節劇目創作獎。 20世紀80年代由他參與編劇、主演的滑稽戲《不是冤家不碰頭》由上影廠攝制同名喜劇故事片，仍由他本人擔任主演。 90年代他參加拍攝了電視連續劇《滑稽春秋》和海派情景喜劇《新72家房客》。 吳雙藝在滑稽戲《滿園春色》中8號服務員一角，栩栩如生，影響廣遠。 他在《性命交關》中任賈一民一角也十分成功，該劇獲上海市文化局頒發的演出獎。 在他半個多世紀從藝生涯里還創作了一百余個獨腳戲和說唱節目，其中，獨腳戲代表作有《啼笑皆非》《看電影》《打電話》等，有口皆碑，成為市民的集體記憶。

　　今年4月新組建的上海藝術研究中心(原上海藝術研究所和原上海市文化藝術檔案館撤二建一)聯合上海大世界，上海滑稽劇團成功舉辦了“吳雙藝藝術檔案展”。 主辦方希望通過吳雙藝個人藝術檔案范例，來推動上海舞臺藝術家個人藝術檔案的保護和傳承。 展覽共分拜師學藝、精彩演繹、筆耕碩果、人生風采四大板塊，集中展示吳雙藝從1958年首演《滿園春色》到1989年期間10部經典的滑稽大戲、精彩獨角戲、上海說唱以及電影、電視劇里的豐富的舞臺形象，還包括他在編劇、導演、研究、教學等方面鮮為人知的成果。 本次展出的200余件展品均從吳雙藝個人藝術資料中選取。

　　展期內還結合展覽內容配套舉辦了“滑稽戲原來有大學問：上�；�稽前世今生——錢程滑稽戲藝術講座”“笑藝無雙——吳雙藝滑稽藝術傳承專場演出”“吾畢生拼搏，為觀眾歡樂——吳雙藝滑稽生涯導賞”等三場活動。 展覽從8月1日持續至25日，展覽期間共接待舞臺表演藝術家、研究專家、學者及國內外游客2萬多人次，獲得參觀感想及留言近千條。 解放日報、文匯報、新民晚報、新聞坊、紀實人文頻道、戲曲廣播、抖音、B站、喜馬拉雅、微信公眾號等數十家新聞媒體紛紛采訪報道。

　　吳雙藝個人藝術檔案的征集過程

　　上海的舞臺藝術種類豐富，京、昆、越、滬、淮、滑稽等二十余個藝術種類都有其杰出代表，但舉辦過個人藝術檔案展的舞臺藝術名家非常少，其中很大的一個原因是很多名家身后留下的個人藝術檔案往往分散在家屬、社會、院團等不同主體手中，在民間的占據數量大，如果沒有得到很好的重視和保護，就很難完整保存和傳承下去。 而要征集到這些寶貴的藝術資料，并非易事。 尤其是作為家屬，對這些資料的收藏和珍惜之情非常能理解，但是資料如何更好地保存、更好地發揮作用，這兩者之間一開始還是存在著理智與情感的矛盾。

　　自2017年1月15日吳雙藝先生去世以后我們開始接觸認識他的兒子吳國慶先生，他長得和父親幾乎一模一樣。 聊起父親，他熱情洋溢，滔滔不絕。 說到吳雙藝拜姚慕雙、周柏春為師后，作為大師兄，吳雙藝是跟隨兩位老師最近的學生，除了學藝以外，經常在師傅家吃飯，吃飯時他總挨著老師坐，師母也特別喜愛他。 說到父親一生最成功的角色《滿園春色》的8號服務員，更是充滿驕傲。 該劇1958年首演，1963年進京在中南海為周恩來等黨和國家領導人演出，得到了中央領導的肯定，當時人民日報發表評論稱該劇為“一出社會主義的滑稽戲”。 吳國慶先生還拿出珍貴泛黃的老照片，向我講述每一張照片上的人物和故事。 改革開放以后為了紀念姚慕雙、周柏春從藝50周年，團里對《滿園春色》劇本進行濃縮形成了精華版，演員陣容都是當季明星，吳雙藝得知8號服務員的角色已有明星出演，他茶不思、飯不香、睡不著，認為自己還不老，完全能勝任8號服務員的角色。 當吳國慶發現父親反常舉止后出面協調，終于說服了導演，圓了吳雙藝再次塑造8號服務員的夢。

　　在與吳國慶先生接觸的那段時間里，充分感受到他對父親的崇拜和對滑稽事業的熱愛，他耳濡目染了父親的演藝生涯及對滑稽事業付出的努力，為了記住這位慈父及努力做好滑稽事業的傳承發展，自父親去世以后，他和姐妹達成共識，長期保留父親生前居住在北京東路住房的生活環境的原貌，歸類整理父親的遺物并由自己保護研究。 為了更好地保護父親留下的這批文化遺產，征得他本人同意，2018年12月10日我單位檔案保護專業人員，首次來到吳雙藝離開近二年還保持原貌的家，幫助吳國慶梳理資料并用相機記錄下“吳雙藝”生活了50余年的生活居住環境。

　　在整理檔案中發現一份1950年5月16日“吳正林”在私人醫院拍攝X片的報告，工作人員心中疑惑。 吳國慶開玩笑地說要感謝這位為他父親報戶口的戶籍警。 上海剛解放報戶口是自己去派出所當場辦理的，由于吳雙藝先生出生時間為2月29日，2月是閏月，也就是說他只能4年過一次生日，當時的戶籍警出于好心幫他生日登記為2月28日，還有他的原名叫“吳正林”，當時“雙字輩”及吳雙藝已經很知名，戶籍警問都沒有問就幫他填上了“吳雙藝”這個藝名。

　　經過多次接觸，近距離分享家屬的情感，雙方的溝通越來越融洽。 在后來的交往中，隨著吳國慶先生對原上海市文化藝術檔案館具有專業規范的庫房、標準化的整理規則以及對上海藝術檔案重視的一份責任心越來越了解，逐步轉變了觀念，毅然決定將父親積累一輩子的個人藝術檔案捐贈給我館永久保存，同時在整理檔案過程中，主動幫助我們完善每一份資料的基本信息。

　　吳雙藝個人藝術檔案的價值與保護利用

　　2001年文化部、國家檔案局聯合頒布的《藝術檔案管理辦法》中明確，藝術檔案分綜合類、業務類、個人類三大類。 這次吳國慶先生捐贈的吳雙藝藝術檔案屬于個人類。 經我們分類整理共形成了近2000件藝術檔案，其中紙質檔案1300余件、書籍字畫45件、實物75件、照片229張、音視頻89件。 這批檔案具有完整性、稀缺性和傳承性三個特點：一是完整記錄了滑稽表演藝術家半個多世紀從藝生涯及生活歷程，同時也是上�；�稽劇團的創作歷程和風采的歷史記錄; 二是作為上海地區唯一收集藝術檔案的專業檔案館上海藝術研究中心，吳雙藝個人藝術檔案完整入藏，彌補了我中心上�；�稽表演藝術家個人檔案完整收藏的空白，形成了個人藝術檔案的范例; 三是其中有146份他個人創作的上海說唱、獨角戲、研究論文、教學教案等手稿，如創作于2003年的《口罩風波》，講述了“非典”時期，因為戴口罩，鼻子、嘴巴和耳朵鬧矛盾的故事，對于“新冠”特殊時期還有很好的現實借鑒意義; 《滑稽表演的默契》《獨腳戲的出新》《演員與角色并存的表演特色》等論文，充分展現了他對滑稽藝術探索及為后人留下的寶貴經驗; 吳雙藝在擔任學館老師，教學上海及上海浦東、蘇州、寧波、紹興等方言的教學手稿等重要文獻，為傳承和弘揚滑稽藝術將起到相當好的作用。 在80年代的藝術成熟期，他還孜孜以求，整理收集了大量滑稽戲、獨角戲、藝術評論等分門別類不同專題的剪貼報，對當下的滑稽藝術有很好的借鑒作用。 還有他主演劇目的劇本、說明書、各類榮譽證書及獎杯、演出道具、服裝、證件紀念卡、往來信件、書法作品，為社區做文化志愿者、社會捐款等檔案。 在吳雙藝先生生命的最后幾年里，他雖然不能上臺表演，依然在為滑稽藝術努力工作，他每天堅持寫“吾畢生拼搏，為觀眾歡樂”書法作品的記錄，這些鮮活的檔案實物都見證他研精致思、勤奮努力后獲得成功的密碼及人生態度‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 為上海留下了一筆寶貴的文化遺產，為今后研究、傳承滑稽藝術積累了珍貴的史料。

　　這些珍貴的個人檔案經專業人員根據不同載體分門別類編目整理，紙質及照片檔案進行掃描、實物檔案拍攝存檔、聲像檔案轉成數字化保存，吳雙藝的個人檔案作為一個獨立卷宗，形成了實體檔案及數字檔案雙套制的安全可靠的管理模式。 同時，全套的數字檔案及目錄復制在移動硬盤，提供家屬方便使用。

　　藝術家個人藝術檔案價值，不僅體現在征集和保護中，如何發揮其作用為文化事業發展服務更是一個值得考慮的問題。 在一次與上海大世界陳軒老總談合作項目過程中，得知大世界有一個“藝術名家回娘家”品牌欄目。 曹雷、陳醇、梁波羅、王汝剛、李九松、趙志剛等影視、曲藝名家，帶著各自的絕活紛紛回到大世界，吸引了許多觀眾。 在大世界建立之初，便匯集了全國各地的戲曲、曲藝。 南北方曲藝演員以在這里演出為榮。 最多的時候，大世界的文化娛樂項目有60多種。 表演藝人多達1000多人。 土生土長的滑稽戲深受市民愛戴。 姚慕雙、周柏春都在這里打出了名聲。 吳雙藝從小就居住在大世界附近，聽他兒子吳國慶說：他爸小時候因為特別喜歡去大世界看戲，但小孩沒錢，經常就拉著買票進門的大人的衣角混入大世界，一聽就是一天。 在大世界這個藝術搖籃種下了“吾畢生拼搏，為觀眾歡樂”的藝術理想。 大世界與吳雙藝的緣分，成就了讓藝術家檔案回娘家的“‘笑藝無雙’——吳雙藝藝術檔案展”。

　　藝術家個人藝術檔案搶救與保護的迫切性與重要性

　　上海是我國近現代舞臺藝術發祥地和重鎮，在近現代中國戲劇史上擁有其他城市不可替代的歷史地位。 上海保持著舞臺藝術多項第一的紀錄：“京劇”之名產生于上海、亞洲最古老的交響樂隊“工部局公共樂隊”誕生于上海、中國話劇在上海發源、中國第一家專業兒童表演藝術團體“中福會兒童藝術劇團”在上海創建，滬劇和滑稽在上海發源。 此外，還有眾多戲曲劇種在上海發展并走向全國，眾多藝術家如黃貽鈞、周信芳、俞振飛、袁雪芬、丁是娥、筱文艷、蔣月泉、姚慕雙、周柏春等在上海舞臺藝術史上都留下過輝煌的業績，這些老一輩藝術名家個人檔案都分散在院團、家屬、社會等各方面，很難做到集中保管。 近幾年來，有一大批老藝術家相繼離世，如越劇十姐妹的傅全香、滑稽表演藝術家吳雙藝、嚴順開、夏萍、陶醉娟、笛王陸春齡等。 更為緊迫的情況是，舞臺藝術領域尚在世的老一輩傳人大多年事已高，急需對藝術家個人檔案搶救性保護。 雖然有音像工程、非遺搶救專題片工程可以保留一部分重要劇目的舞臺藝術錄像，但是紙質、實物等其他載體的檔案保存的作用和意義也是無可替代的。 如何搶救和保護此類藝術檔案，是否可以從以下幾個方面著手：

　　1.重點應放在科學收藏與專業保管兩個主要方面，同時應遵循及時建檔、真實完整、系統有序、分級保護、優化利用等五項基本原則。 3在行政主管部門的指導下，在專項資金的保障下，由專業檔案部門有計劃有步驟地開展藝術名家個人藝術檔案的整體搶救保護工程。 采取專業庫房集中保管，實體檔案數字化、規范化編目整理，形成個人藝術檔案的目錄，針對重要事件節點或重要活動缺失材料，通過對外征集的形式拾遺補缺，及時補齊補全，為今后世世代代文化藝術事業的發展提供珍貴的藏品，對今后的藝術發展，起到延續、傳播和承前啟后的作用。

　　2.各藝術院團需加強對本劇種代表性名家藝術檔案的收集和整理，上海藝術研究中心根據單位職能，在原制定的上海市藝術檔案業務指導手冊的基礎上，對本市藝術院團藝檔人員加強規范化指導，開發全市統一藝術檔案管理軟件，加強數字化建設，統一收集范圍及收集標準，共同推進上海各劇種藝術名家檔案的積累。

　　3.加強對藝術名家檔案的課題研究，編制不同主題的匯編文件，開發教學材料，舉辦各類宣傳活動等，讓藝術檔案活起來，更好地發揮其應有的作用。 增強民眾對藝術檔案的科學保護意識，加大宣傳力度，借助報刊、電視、網絡、展覽等形式，積極營造重視、關心、支持保護的良好氛圍，為藝術檔案的建立奠定扎實的基礎。

　　上海豐富的舞臺藝術歷史收藏保存下來，是我們這代文化人責無旁貸的歷史責任。 希望這次展覽能夠成為上海舞臺表演藝術家完整捐贈個人檔案的表率，也期待名家后代、社會各界能參與到搶救和保護上海更多藝術名家檔案工作中，期待舞臺藝術薪火相傳的明天。

　　作者 夏 萍

　　[1]趙林林.非物質文化遺產檔案資源的管理、開發與利用[J] .山東大學,2007.

　　[2]摘自百度百科(上海市傳統劇目)。

　　[3]趙林林.非物質文化遺產檔案資源的管理、開發與利用[J] .山東大學,2007.