【摘要】紫金陳是國(guó)內(nèi)新生代推理作家，由于其創(chuàng)作風(fēng)格與日本著名推理作家東野圭吾類(lèi)似，而被人們稱(chēng)為“中國(guó)的東野圭吾”。隨著其小說(shuō)改編的影視劇《隱秘的角落》和《沉默的真相》在去年的熱播，更是把紫金陳的名氣推向了頂峰。雖然紫金陳的小說(shuō)受到了眾多讀者的熱捧，但是其小說(shuō)內(nèi)容和創(chuàng)作方式上都存在著一些缺陷。本文從接受美學(xué)的角度，圍繞著“作者——作品——讀者”三者間的關(guān)系，分析紫金陳小說(shuō)的得與失，并對(duì)推理文學(xué)今后的創(chuàng)作和發(fā)展提出意見(jiàn)。

　　【關(guān)鍵詞】接受美學(xué);推理小說(shuō);紫金陳

　　一、紫金陳小說(shuō)創(chuàng)作的多元效果

　　文學(xué)的效果是文學(xué)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，文學(xué)作品的多元價(jià)值必然向著多元的效果轉(zhuǎn)化。由于文學(xué)本身是一種社會(huì)文化的交流現(xiàn)象，文學(xué)的價(jià)值是相對(duì)于特定社會(huì)關(guān)系中的讀者而言的，因此文學(xué)的多元效果具有“社會(huì)性”。紫金陳能收獲今天這樣的熱度，正是因?yàn)樗�的小說(shuō)具有多元的社會(huì)效果。讀者可以通過(guò)閱讀紫金陳的小說(shuō)獲得更廣闊的閱讀視界。紫金陳是個(gè)敢于嘗試和體驗(yàn)的人，他的小說(shuō)不是直白地說(shuō)教，也不是淺陋地向讀者傳達(dá)他對(duì)社會(huì)、政治的觀點(diǎn)。

　　而是通過(guò)故事中背景、人物的細(xì)致刻畫(huà)，引導(dǎo)人們?cè)陟`魂深處對(duì)社會(huì)進(jìn)行審視。比如，2012年在天涯論壇連載的推理小說(shuō)《設(shè)局》，作者用直白、利落的筆觸，透視社會(huì)夾縫中的罪惡之源，寫(xiě)就最悲愴的宿命;改編劇《隱秘的角落》的原著《壞小孩》，作品少有的關(guān)注了孩子們的世界，引發(fā)了人們對(duì)未成年犯罪的思考。紫金陳的小說(shuō)在承擔(dān)起思想、道德教化責(zé)任的同時(shí)，也把審美追求放在了創(chuàng)作的首位。

　　二、從接受美學(xué)角度看紫金陳小說(shuō)的價(jià)值和意義

　　(一)獨(dú)特的“愉悅性”

　　優(yōu)秀的文學(xué)作品除了文字的細(xì)膩，形式的創(chuàng)新，還一定在思想內(nèi)容上具有深度。不可否認(rèn)，傳統(tǒng)的政治、科學(xué)等類(lèi)型小說(shuō)在教化人的方面有著更直接的效果，但是它們往往缺乏文學(xué)的藝術(shù)性，使人們?cè)陂喿x的過(guò)程中缺乏趣味。因此，紫金陳在創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)，既保持了推理小說(shuō)愉 悅大眾的特點(diǎn)，還通過(guò)小說(shuō)展現(xiàn)自己的立場(chǎng)和價(jià)值取向。此外，紫金陳小說(shuō)中所蘊(yùn)含的法律道德觀念、邏輯思維等都潛移默化的影響了讀者對(duì)世界的認(rèn)知。紫金陳小說(shuō)獨(dú)特的“愉悅性”，契合了廣大讀者的閱讀心理，喚醒了人們對(duì)于世界的感知。在紫金陳小說(shuō)《設(shè)局》中，這種“愉悅性”被充分地體現(xiàn)。

　　主角徐策是一個(gè)邏輯縝密且擁有高智商的知識(shí)分子，他的單親母親在家鄉(xiāng)的拆遷中被落石砸死，但是現(xiàn)場(chǎng)負(fù)責(zé)的官員卻無(wú)一受懲。徐策經(jīng)過(guò)了一年的精心策劃，對(duì)這些不作為的官員進(jìn)行了瘋狂的報(bào)復(fù)。不同于一般的推理小說(shuō)，《設(shè)局》是從兇手的視角進(jìn)行故事的敘述，讀者在閱讀過(guò)程中并非只是跟隨案件的進(jìn)程進(jìn)行簡(jiǎn)單的猜測(cè)，而是獲得一種異樣的沉浸式體驗(yàn)。這種“反偵探”的模式使故事顯得更加刺激、驚險(xiǎn)。紫金陳以其獨(dú)特的創(chuàng)作方式，滿足了讀者對(duì)于閱讀的審美需求，從而獲得了廣泛的讀者群。

　　(二)內(nèi)容的“多元化”

　　人們對(duì)于文學(xué)作品的需求，不只是物質(zhì)上的滿足，更多時(shí)候是一種精神價(jià)值。接受美學(xué)強(qiáng)調(diào)讀者的主體地位，讀者接受對(duì)于作品的價(jià)值和意義實(shí)現(xiàn)具有重要的作用。由于在現(xiàn)實(shí)閱讀中，讀者的理解結(jié)構(gòu)、閱讀需要、閱讀趣味不同，從而導(dǎo)致接受的程度、內(nèi)容各不相同，對(duì)作品的評(píng)價(jià)和解釋也褒貶不一。

　　為了滿足不同層次讀者的閱讀審美需求，就要求小說(shuō)的內(nèi)容呈現(xiàn)多元化特征。紫金陳的小說(shuō)，一直以題材新奇，內(nèi)容豐富而稱(chēng)著。他的作品似乎不太注重文學(xué)性，而是通過(guò)神秘的情節(jié)、離奇的鋪設(shè)來(lái)吸引讀者。因此紫金陳的小說(shuō)充斥著世俗色彩。但不同于其他的網(wǎng)絡(luò)作家，紫金陳有一種知識(shí)分子的堅(jiān)守。他時(shí)刻關(guān)注著社會(huì)，勇于在自己的小說(shuō)中表達(dá)對(duì)于人性的思考。

　　如《設(shè)局》看似描寫(xiě)徐策的復(fù)仇行動(dòng)，實(shí)則是通過(guò)這一行動(dòng)警惕政府官員要以民為本，有所作為;《壞小孩》關(guān)注青少年犯罪的熱題，通過(guò)塑造朱朝陽(yáng)、丁浩、夏月普這三個(gè)原本天真單純卻因?yàn)樯鐣?huì)、家庭的影響而走向犯罪的兒童形象引發(fā)人們對(duì)未成年法律教育普及的思考;《長(zhǎng)夜難明》立足公檢法，體現(xiàn)了社會(huì)反腐的必要和決心。雖然長(zhǎng)夜漫漫，但是心存希望終會(huì)天明。不同的讀者對(duì)于閱讀的需求是不同的。對(duì)于一般讀者而言，閱讀是一種獲取愉悅的方式，但是對(duì)于具有更高審美需求的讀者來(lái)說(shuō)，他們更注重作品內(nèi)容的創(chuàng)新和形式的突破。而紫金陳小說(shuō)內(nèi)容的“多元化”，可以滿足不同層面讀者的審美需求，同時(shí)內(nèi)容深度的提升，也可以逐漸培養(yǎng)讀者的閱讀素養(yǎng)。

　　三、從接受美學(xué)角度看紫金陳小說(shuō)的缺陷

　　(一)降低讀者的閱讀期待

　　審美距離是指審美主體和審美客體之間的遠(yuǎn)近關(guān)系。兩者之間只有保持著適當(dāng)?shù)木嚯x，才能欣賞美和創(chuàng)造美。讀者和作品之間也存在著審美距離，當(dāng)這種距離被擴(kuò)大時(shí)，讀者就很難接受作品中的新事物。與此相反，當(dāng)讀者與作品之間的審美距離過(guò)小時(shí)，讀者也會(huì)減少作品的閱讀期待。當(dāng)文學(xué)作品存在程式化問(wèn)題，就會(huì)降低讀者的閱讀興趣，滋養(yǎng)讀者心理倦怠。

　　紫金陳的小說(shuō)存在著嚴(yán)重的程式化問(wèn)題，從他的部分小說(shuō)中，我們明顯可以看到其他推理小說(shuō)的影子。如小說(shuō)《設(shè)局》的主角徐策畢業(yè)于著名大學(xué)的數(shù)學(xué)系，有著高于常人的邏輯思維能力，且心思縝密，作案時(shí)不會(huì)留下任何線索。這一人物形象與東野圭吾小說(shuō)《犯罪嫌疑人X的獻(xiàn)身》中的石神哲哉人設(shè)相同。再如小說(shuō)《壞孩子》中的朱朝陽(yáng)、普普、丁浩三個(gè)孩子的同謀共生關(guān)系，非常類(lèi)似于乙一小說(shuō)《夏天、煙火、我的尸體》中的彌生與阿健。

　　他們都因?yàn)樯鐣?huì)或家庭的因素被拋棄或孤立，內(nèi)心的創(chuàng)傷讓他們封閉在自己的世界中不愿與外人接觸，機(jī)緣巧合的相識(shí)讓他們擁有了共同的秘密，而相同經(jīng)歷和遭遇讓他們承載著對(duì)彼此的依賴和保護(hù)。在作案手法上，《壞小孩》中的朱朝陽(yáng)一首策劃了父親和繼母的死亡。

　　為了避免事情真相被發(fā)現(xiàn)，擺脫自己的嫌疑，朱朝陽(yáng)故意去案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)挖出父親的尸體并露出一只腳加快了尸體被發(fā)現(xiàn)的速度，而在《夏天、煙火、我的尸體》中，彌生的母親因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)柜子中尸體的一只腳而猜測(cè)到是彌生殺害了五月。這兩個(gè)故事都是通過(guò)“尸體露出一只腳”這樣的情節(jié)推動(dòng)了故事的發(fā)展。情節(jié)相似在小說(shuō)創(chuàng)作中是非常常見(jiàn)的事，但難免會(huì)讓讀者在閱讀時(shí)產(chǎn)生一種“似曾相識(shí)”之感，從而降低讀者對(duì)小說(shuō)的閱讀期待。這就需要作者在創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)，避免傳統(tǒng)固有的敘事模式，大膽創(chuàng)新，提升讀者的閱讀興趣。

　　(二)迎合讀者的低級(jí)趣味

　　“隱含的讀者”是伊瑟爾在《閱讀的行為》中提出的重要概念，他不是真實(shí)存在的讀者，而是由作者預(yù)先設(shè)想出來(lái)的可能出現(xiàn)的讀者。作者通過(guò)現(xiàn)實(shí)中讀者閱讀的情況和信息概括出隱含的讀者，這些讀者的價(jià)值、審美、趣味會(huì)在一定程度上影響著作者的創(chuàng)作。然而并不是所有作家預(yù)想“隱含的讀者”的方向都是正確的。一些作家為了獲取閱讀量和市場(chǎng)地位，刻意迎合低級(jí)讀者的審美趣味。他們?cè)谛≌f(shuō)的創(chuàng)作中，放大社會(huì)的黑暗面，滿足了讀者的“獵奇”心理。這些小說(shuō)中夸大了血性暴力等元素，甚至對(duì)色情場(chǎng)景進(jìn)行詳細(xì)的描寫(xiě)。

　　這種定位方式是完全錯(cuò)誤的，它在不知不覺(jué)中誤導(dǎo)讀者的人生觀、價(jià)值觀和世界觀，滋養(yǎng)讀者不健康的心理。這同樣也是紫金陳的小說(shuō)內(nèi)容長(zhǎng)期以來(lái)被人詬病的原因。在紫金陳的小說(shuō)中，監(jiān)禁、性侵、同性戀等因素屢見(jiàn)不鮮，已經(jīng)到了被讀者反感的程度。真正的推理小說(shuō)愛(ài)好者，一定秉持正義之心。他們醉心于作者巧妙的構(gòu)思和案情的撲朔迷離，而不是通過(guò)閱讀推理小說(shuō)去滿足自己的私欲。因此，推理小說(shuō)的創(chuàng)作不應(yīng)該迎合讀者的低級(jí)趣味，而作者也需要尋找正確的“隱含讀者”。

　　四、提髙推理文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量的思考

　　(一)突破固有模式

　　推理小說(shuō)發(fā)展至今，各種作案手法、殺人詭計(jì)已經(jīng)發(fā)展成熟。作家在今后的創(chuàng)作中不能簡(jiǎn)單地照搬，在利用這些模式的同時(shí)應(yīng)該充分發(fā)揮自己的想象，與時(shí)代因素相結(jié)合。其次，突破程式化的敘事方式。優(yōu)秀的推理小說(shuō)，應(yīng)該大膽構(gòu)思，突破固有的敘事方式，加入一些創(chuàng)新的元素，提升讀者的閱讀興趣。例如小說(shuō)《長(zhǎng)夜難明》，作者以上帝視角開(kāi)啟了故事的敘述，讀者從一開(kāi)始就知道了案件的結(jié)果，但卻不知這其中的原因。沒(méi)有一步一步地情節(jié)推理，甚至讀者比書(shū)中人物更早一步知曉接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么。作者采用蒙太奇閃回的寫(xiě)法，把過(guò)去和現(xiàn)在穿插描寫(xiě)。使得讀者明明已經(jīng)接近真相，卻又覺(jué)得難以觸及。

　　(二)革新小說(shuō)內(nèi)容

　　作家在創(chuàng)作時(shí)不能僅憑天馬行空的想象，而是要把虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合。誠(chéng)然，詭異的作案手法、神秘的氛圍描寫(xiě)是推理小說(shuō)的內(nèi)核，這確實(shí)是吸引部分讀者閱讀的重要方法。但是隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代背景的變化，原有的內(nèi)容已經(jīng)不能滿足人們的需求，應(yīng)當(dāng)與時(shí)代緊密地結(jié)合在一起創(chuàng)造社會(huì)價(jià)值。推理小說(shuō)作家不能把娛樂(lè)讀者當(dāng)作創(chuàng)作的主要目的，而應(yīng)當(dāng)通過(guò)作品承擔(dān)社會(huì)的責(zé)任。

　　其次，作家需要強(qiáng)化推理小說(shuō)的深層結(jié)構(gòu)。作家應(yīng)當(dāng)把歷史、文化、哲學(xué)、人生等因素都化作小說(shuō)的有機(jī)部分。例如在小說(shuō)《壞小孩》的結(jié)尾，嚴(yán)良發(fā)現(xiàn)朱朝陽(yáng)的日記是偽造的，這個(gè)十幾歲的孩子才是一系列案件背后真正的策劃者。嚴(yán)良站在校園中望著陽(yáng)光下恢復(fù)正常生活的朱朝陽(yáng)，他的內(nèi)心十分掙扎。是應(yīng)該向警察舉報(bào)還案件一個(gè)真相，還是把真相隱藏起來(lái)讓朱朝陽(yáng)像普通的孩子一樣成長(zhǎng)。作者沒(méi)有在書(shū)中給出答案，因?yàn)楹芏嗍虏⒎呛?jiǎn)單的正義與邪惡，但從人性的角度考慮卻讓讀者感受到兒童教育缺失的危機(jī)感。

　　(三)提升審美情趣

　　優(yōu)秀的文學(xué)作品一定能使讀者在精神境界得到提升。推理小說(shuō)不應(yīng)該大量細(xì)致的描寫(xiě)刻畫(huà)暴力、兇殺、色情等因素，迎合部分讀者的獵奇心理，滿足人們的低級(jí)趣味。這一方面會(huì)使讀者對(duì)推理小說(shuō)產(chǎn)生固有印象，認(rèn)為其中展現(xiàn)的都是一些不好的東西，不利于推理小說(shuō)受眾的擴(kuò)大。另一方面，大量黑暗的描寫(xiě)不利于讀者心理健康的發(fā)展，建立正確的人生觀、價(jià)值觀。

　　誠(chéng)然，這個(gè)社會(huì)有很多污濁的現(xiàn)象超出人們的認(rèn)知范圍。作家有勇氣在推理小說(shuō)中發(fā)掘人類(lèi)內(nèi)心的黑暗是一件值得稱(chēng)贊的事，但是僅僅止步于表面的敘述，或是夸大社會(huì)的黑暗面。這種寫(xiě)法只會(huì)使得推理小說(shuō)的題材范圍越來(lái)越狹窄。推理小說(shuō)作家應(yīng)當(dāng)秉持內(nèi)心的公平正義，堅(jiān)守內(nèi)心的道德情操，認(rèn)真發(fā)掘作品中的真、善、美等審美因素，給予讀者積極正確的價(jià)值引導(dǎo)。正如小說(shuō)《長(zhǎng)夜難明》中的檢察官江陽(yáng)，為了心中法律的公平正義，苦苦尋求同窗死亡真相數(shù)載。他放棄了自己的前途，放棄了自己的家庭，甚至最后放棄自己的生命選擇自殺，去換取一個(gè)向世人展現(xiàn)真相的機(jī)會(huì)。雖然這個(gè)社會(huì)有黑暗的一面，但正是因?yàn)橛薪��?yáng)這樣秉持法律公平正義的“執(zhí)燈人”，我們才堅(jiān)信光明終會(huì)到來(lái)。

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　　五、結(jié)語(yǔ)

　　推理小說(shuō)發(fā)展至今已經(jīng)成為世界文學(xué)之林中不可或缺的樣式。它以神奇的構(gòu)思、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅?shū)寫(xiě)、深刻的內(nèi)涵吸引了大批的讀者。一方面推理小說(shuō)具有獨(dú)特的“愉悅性”，契合大眾的閱讀心理;同時(shí)其特有的邏輯推理能充分調(diào)動(dòng)讀者的主觀能動(dòng)性;最后其多元化的題材可以滿足不同受眾的審美需求。另一方面，推理小說(shuō)與傳統(tǒng)的高雅小說(shuō)相比又存在著諸多的缺陷。但是推理小說(shuō)依然有其自身的價(jià)值，推理小說(shuō)的特征給我們研究文學(xué)的發(fā)展提供了借鑒。當(dāng)前，眾多如紫金陳這樣的作家在從事著推理小說(shuō)的創(chuàng)作，他們即是繼承者，也是開(kāi)創(chuàng)者。相信通過(guò)更加系統(tǒng)的研究，推理小說(shuō)寫(xiě)作一定可以發(fā)揮優(yōu)勢(shì)、改正不足，從而獲得更廣闊的發(fā)展空間，同時(shí)被更多的讀者所接受。

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　　作者：呂想