摘要：“棲息地”原意指的是生物生存和繁衍的地方;動(dòng)物們休息、睡眠、生活的合適場(chǎng)所。我的“棲息地”系列作品以山水題材為主，畫(huà)面以平和、清新為基調(diào)，表現(xiàn)出大自然的風(fēng)情與舒適，寧?kù)o與溫馨。此系列山水作品，是我研究生期間的創(chuàng)作，源于對(duì)“可居、可行、可游”生活的向往。在長(zhǎng)期工作和物質(zhì)追求的路途中，人們終會(huì)感到迷茫和無(wú)助。我們需要學(xué)會(huì)適當(dāng)?shù)赝Ａ�，親近自然，感受大自然的溫度，尋找內(nèi)心純粹的“棲息地”。論文從作品的主題意義、選題緣由、形式語(yǔ)言等進(jìn)行研究與總結(jié)，并為今后的創(chuàng)作提供借鑒。

　　關(guān)鍵詞：山水畫(huà);棲息地;形式

　　一、《棲息地》系列作品闡述

　　我的創(chuàng)作以中國(guó)山水畫(huà)為主，創(chuàng)作觀念基于“外師造化，中得心源”，創(chuàng)作構(gòu)思更多源于自然寫(xiě)生完成。在學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的過(guò)程中，山水寫(xiě)生對(duì)我影響很大。物本無(wú)心，景本無(wú)意，只是我觀物之時(shí)，我之情與物之形相契合，將我之情映射于物，物也就有了情語(yǔ)，繪于腕下，也就帶有了生命的情意。每次通過(guò)寫(xiě)生自然都能體會(huì)到古人“寄情于山水”的思想，親身體會(huì)和感受到不同的地貌文化、不同氣候之下的山川自然之美。“棲息地”系列山水作品中，更多把寫(xiě)生的感受融入創(chuàng)作之中，形式構(gòu)圖方面重新組合布局。作品不同于傳統(tǒng)意義上的對(duì)景寫(xiě)生，筆者通過(guò)想象與意象的繪畫(huà)語(yǔ)言形式去詮釋心中之山水。

　　文學(xué)創(chuàng)作論文范例：《論文學(xué)藝術(shù)作品》中再現(xiàn)客體層次論述

　　創(chuàng)作作品之前，一直在思考自己創(chuàng)作出來(lái)的作品能帶給觀賞者什么樣的情緒和感受。當(dāng)下社會(huì)發(fā)展節(jié)奏快，生活壓力導(dǎo)致人們心浮氣躁，面對(duì)每天的迷茫與壓力，更多的人向往親近自然，放下包袱，心之于山之于水，融于天地間去感受生活的溫度�；�于這一點(diǎn)，自己選擇了“棲息地”作為此系列的代表，作品中虛幻的意境、實(shí)而若虛的山水、緩而松的節(jié)奏，希望可以帶領(lǐng)欣賞者游玩自己心中的棲息地，創(chuàng)造“可游可居之境”。作品中基本元素以山、水、云、霧為主，用意象的表現(xiàn)形式來(lái)表達(dá)我心中之山水，色彩更多選擇單色，借助材料色、膠的相互滲化所產(chǎn)生的微妙變化來(lái)塑造畫(huà)面，采用“中庸之道”的智慧，將古代與現(xiàn)代交叉融合，作品中更多融入現(xiàn)代意味，使得作品更具當(dāng)代特色。

　　二、《棲息地》系列作品的創(chuàng)作

　　當(dāng)下我們生活在一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)壓力大以及快節(jié)奏的社會(huì)里，這里充斥著“形式空間”，藝術(shù)作品若想奪人眼球，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊是其中的選擇。康定斯基曾說(shuō)：“形式是內(nèi)在內(nèi)容的外在表現(xiàn)。每個(gè)藝術(shù)家的精神反應(yīng)在形式之中。”在“棲息地”系列作品中，我對(duì)作品形式表現(xiàn)語(yǔ)言的探索也傾注了很多心血。具體說(shuō)來(lái)，在題材選擇方面，我更側(cè)重于用構(gòu)圖與形式去表達(dá)思想和情感，去營(yíng)造畫(huà)面的意境與氛圍。

　　作品中大量運(yùn)用虛實(shí)相互結(jié)合的方式布局畫(huà)面，疏密相互襯托，格外注重畫(huà)面的節(jié)奏感。節(jié)奏是畫(huà)面形式的主要特征，在人類(lèi)的生活中，節(jié)奏也是始終存在的。如心跳、運(yùn)動(dòng)和語(yǔ)言的節(jié)奏，而在山水畫(huà)中，節(jié)奏是通過(guò)色彩、筆墨、布局、疏密的變化得以體現(xiàn)的，節(jié)奏感是畫(huà)面的精神。在作品創(chuàng)作中，格外注意布局中的“開(kāi)合”。“開(kāi)”是畫(huà)面元素的布局，整體的畫(huà)面氛圍與意境;“合”是一種畫(huà)面精神的集中，深層次的內(nèi)涵。繪畫(huà)本身就有很大的主觀性，畫(huà)面中元素的分配，形式的存在很大程度上取決于自己的主觀性。以自然景物為依托，更多的是充分展示個(gè)人的創(chuàng)造力和思想感情。

　　中國(guó)山水畫(huà)中提出著“色即是墨”的觀念，色彩是山水畫(huà)中非常重要的要素，同樣也是獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言。畫(huà)面中色彩的使用格外重視主次搭配。色彩運(yùn)用得當(dāng)，不僅可以提高畫(huà)面的視覺(jué)效果，還可以很好的表達(dá)作者的心境與情感。以色貌色，富有很強(qiáng)的主觀性，觀以自然，以情賦色，隨類(lèi)賦彩。棲息地系列作品中，采用寫(xiě)意兼工筆的方式，大量用色選擇藍(lán)色，背景選擇赭黃，以色代替墨，畫(huà)面色彩清新、鮮活、和諧，淡雅的藍(lán)色表達(dá)出自然的寧?kù)o與溫馨。

　　設(shè)色方面學(xué)習(xí)的是中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)中的青綠山水畫(huà)，青綠山水畫(huà)中的青赭色彩是代表性的冷暖色系，我的棲息地系列作品選用的是花青色和赭黃，加強(qiáng)色彩的對(duì)比度，拉大畫(huà)面的層次感和距離感。赭黃作為背景襯托花青色，使得花青色色彩透亮，使得畫(huà)面生機(jī)盎然。花青色和赭黃作為對(duì)比色，赭黃作為暖色，純度低;花青色作為冷色，純度比赭黃純度高點(diǎn)，顏色也顯著。色彩的變化，線條的穿插、重疊、快慢，布局的分布，使得畫(huà)面一片和諧。和諧即自然，畫(huà)面用色簡(jiǎn)潔、構(gòu)圖清晰、元素簡(jiǎn)略，整體畫(huà)面給人以放松、舒適的感覺(jué)，畫(huà)面直觀的表現(xiàn)出人與自然、天地和諧統(tǒng)一的存在著。

　　結(jié)語(yǔ)

　　棲息地系列作品的創(chuàng)作是一個(gè)學(xué)習(xí)探索的開(kāi)始，形式構(gòu)圖、用色以及畫(huà)面意境的表達(dá)是我一直思考的問(wèn)題。對(duì)于色彩的研究頗感興趣，構(gòu)圖和意境表達(dá)方面追求“可居可行可游”的意境�；仡櫿麄�(gè)棲息地系列作品，每一張作品都是創(chuàng)作道路上的堅(jiān)實(shí)腳印，他們錄了學(xué)習(xí)階段的想法和嘗試。從開(kāi)始對(duì)山水自然的向往，再到大量的寫(xiě)生和收集資料，最后到起稿構(gòu)圖，不斷調(diào)整畫(huà)面局部與整體，畫(huà)面虛實(shí)、疏密的關(guān)系，一張張作品的完成，過(guò)程中有過(guò)太多的困難和阻礙，但是帶給我更多的是成長(zhǎng)與進(jìn)步。創(chuàng)作的樂(lè)趣以及意外的收獲，不斷的激勵(lì)著我繼續(xù)探索下去。學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)從傳統(tǒng)開(kāi)始，但是通過(guò)這次創(chuàng)作，逐步地打開(kāi)了思路并突破自己。在這個(gè)多元化的社會(huì)中，需要將傳統(tǒng)融入到藝術(shù)創(chuàng)作中，與時(shí)俱進(jìn)，打開(kāi)思路積極探索。

　　作者：郭柳青