下面文章主要針對(duì)鋼琴觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響加以分析，并提出了提高演奏者觸鍵技術(shù)的有效途徑，音色是鋼琴演奏總體音響結(jié)構(gòu)中最重要的一種，演奏者不同的指觸差別會(huì)造成不同的音色變化，最終形成不同的鋼琴演奏風(fēng)格。鋼琴的演奏音色和觸鍵技術(shù)之間具有非常緊密的聯(lián)系，因此在實(shí)際的演奏過程中，演奏者一定要加強(qiáng)對(duì)觸鍵技術(shù)的重視。

　　關(guān)鍵詞：鋼琴,觸鍵技術(shù),音色

　　鋼琴是鍵盤樂器，主要通過按鍵來發(fā)生聲音，觸鍵技術(shù)是鋼琴演奏中最核心的技術(shù)。在鋼琴演奏的過程中，演奏者的觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色會(huì)產(chǎn)生很大的影響，觸鍵力度、觸鍵方式以及觸鍵速度的不同都會(huì)產(chǎn)生不同的鋼琴演奏效果。因此，在鋼琴演奏過程中，演奏者一定要熟悉掌握觸鍵技術(shù)，才能有效提高鋼琴演奏技巧和演奏水平。

　　一、觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響

　　(一)觸鍵手法對(duì)鋼琴音色的影響

　　觸鍵手法對(duì)鋼琴音色的影響較大，演奏者要靈活協(xié)調(diào)和配合手指、手腕、手關(guān)節(jié)以及肘、肩等部位才能演奏出飽滿和層次分明的音色，并把握最佳的節(jié)奏，就能夠演奏出最佳的狀態(tài)。掌握良好的觸鍵手法就是要加強(qiáng)對(duì)手掌穩(wěn)定性的把握，如果手掌的穩(wěn)定性比較差，那么在演奏重音和輕音時(shí)就會(huì)使得音色的層次清晰度比較差，甚至整個(gè)曲調(diào)的韻律也會(huì)被打亂[1]。因此，加強(qiáng)對(duì)手掌穩(wěn)定性的練習(xí)非常重要。

　　此外，在演奏過程中還要把控好手腕的靈活性，并合理控制手指的輕重，擊鍵時(shí)要一步到位，如果不能一步到位擊鍵而是未徹底擊鍵，就會(huì)破壞鋼琴的音色。在練習(xí)的時(shí)候，可以學(xué)習(xí)使用一種手臂的力量來完成一連串的音樂節(jié)奏，要求演奏者要熟悉鋼琴的曲調(diào)風(fēng)格，同時(shí)也要感受曲調(diào)之間的變化關(guān)系，合理控制高低音之間的層次以及旋律和伴奏，掌握手指技能，體會(huì)曲調(diào)的特色，就能夠演奏出良好的效果。

　　(二)觸鍵力度對(duì)鋼琴音色的影響

　　觸鍵力度的不同會(huì)產(chǎn)生不同的鋼琴音色，其中手指對(duì)鋼琴音色具有最重要的影響，雖然前臂、手腕等力量比較大，會(huì)對(duì)鋼琴音色的強(qiáng)弱產(chǎn)生更大的影響，但是最終還是通過手指接觸將力量傳達(dá)搭配鍵盤。演奏者在演奏的過程中，要把握力道強(qiáng)弱，合理應(yīng)用身體部位，依據(jù)力量源來細(xì)分觸鍵[2]。實(shí)際的演奏過程中是通過手指的前三個(gè)關(guān)節(jié)的重量和力度來完成指力觸鍵，指力觸鍵的動(dòng)作比較小，往往是利用手指的發(fā)力來觸鍵，演奏時(shí)對(duì)手指力度要求較小，并且速度上也比較慢，僅僅通過指頭的較小幅度抬升就可以彈奏出比較低的音量。指力觸鍵又包括指腹觸鍵和指尖觸鍵，指腹觸鍵的范圍比較小，速度比較慢，可以彈奏出縹緲、朦朧的曲調(diào)，適用于浪漫音樂作品中。指尖觸鍵彈奏出的音色清脆、細(xì)小，一般在明快和纖細(xì)的曲調(diào)中比較適用。

　　(三)觸鍵速度對(duì)鋼琴音色的影響

　　觸鍵速度分為快速觸鍵和慢速觸鍵，是指演奏者在演奏過程中手指剛接觸琴鍵到將琴鍵按到鍵底的時(shí)間，觸鍵速度的不同也會(huì)產(chǎn)生不同的音色，如果觸鍵的速度比較快，那么會(huì)產(chǎn)生比較輕快、明亮或者激烈的音色。觸鍵速度比較快能夠更舒展的表達(dá)曲目，音色更為輕快和靈活。在水平觸鍵的情況下加快觸鍵的速度，能夠通過柔美的節(jié)奏產(chǎn)生剛毅的效果，使得演奏出來的音樂柔中帶剛，很有韻味和詩意。如果觸鍵速度比較慢，演奏者采用的力度也比較小，那么將會(huì)產(chǎn)生比較小的聲音，有時(shí)甚至?xí)�由于音樂太弱而失去集中性。因此，慢速觸鍵一般在比較柔弱和畫滿的端奏以及連奏中使用，能夠產(chǎn)生比較和暢的音色效果，突出柔弱的音色。在浪漫派和印象派作品中，人們更傾向于采用慢速觸鍵。

　　(四)觸鍵深度對(duì)鋼琴音色的影響

　　觸鍵深度是指鋼琴演奏過程中琴鍵下降的范圍，琴鍵下降有固定的范圍，琴槌敲擊的范圍在這個(gè)固定的范圍之內(nèi)，會(huì)隨著琴鍵下降的深度而變化，并且表現(xiàn)出不同厚度的音色，所以觸鍵深度也會(huì)影響音色的產(chǎn)生。演奏過程中手指的下降深度決定了鋼琴的音色，下鍵越深，音色越渾厚和飽滿，下鍵越淺，音色越朦朧。如果演奏者沒有把握好指力和力度，就會(huì)產(chǎn)生朦朧的音色，給人不夠果斷的感覺;如果演奏者在下鍵的時(shí)候手指僅僅觸及到鍵面，那么就會(huì)產(chǎn)生漂浮和輕柔的音色，場(chǎng)景性印象派作品中一般采用這種觸鍵深度;如果手指下鍵到底部，那么就會(huì)產(chǎn)生渾厚和飽滿的音色，并且具有較好的穿透力和感染力;如果按鍵的深度比較差，就會(huì)產(chǎn)生不純正的音色。因此，在鋼琴演奏過程中一定要把握好觸鍵深度。

　　(五)觸鍵弧度對(duì)鋼琴音色的影響

　　觸鍵弧度是指演奏者接觸琴鍵時(shí)的角度，根據(jù)觸鍵方式的不同，可以將觸鍵弧度分為垂直觸鍵和水平觸鍵，不同的觸鍵弧度會(huì)產(chǎn)生不同的音色。如果采用水平觸鍵，演奏者的手指和琴鍵之間一般呈50°銳角，“抹”就是水平觸鍵的一種，這種觸鍵方式能夠產(chǎn)生渾厚和飽滿的音色，產(chǎn)生晦暗或者朦朧的效果。如果在演奏過程中采用垂直按鍵，一般需要將手指和琴鍵之間形成90°的夾角，需要采用手指的最前端觸碰琴鍵，能夠產(chǎn)生明亮集中的音色[3]。演奏者應(yīng)該結(jié)合曲目的不同風(fēng)格來確定觸鍵弧度，對(duì)于印象派的音樂曲目，就應(yīng)該盡量減小觸鍵弧度，演奏出朦朧、晦暗的音色。

　　(六)觸鍵高度對(duì)鋼琴音色的影響

　　對(duì)于觸鍵高度與鋼琴音色之間的關(guān)系，人們?cè)陂L(zhǎng)期的演奏實(shí)踐中形成兩種不同的觀點(diǎn)：一種觀點(diǎn)認(rèn)為演奏過程中將手指抬高會(huì)形成干凈利落的指法，會(huì)彈奏出比較好聽的音色;另外一種觀點(diǎn)認(rèn)為，要想彈奏出更優(yōu)美的音色就要求演奏者在演奏過程中將手指貼近鍵盤。在實(shí)際的演奏過程中，應(yīng)該把握好觸鍵高度，不能過度強(qiáng)調(diào)高抬指，否則在彈奏的過程中容易忽略音和音之間的聯(lián)系與過渡，導(dǎo)致音質(zhì)粗糙、連貫性差和不柔和的情況。但是彈奏者可以通過高抬指練習(xí)來鍛煉手指第三節(jié)關(guān)節(jié)，讓彈奏者的手指運(yùn)用更為有力和迅捷。

　　(七)觸鍵爆發(fā)力對(duì)鋼琴音色的影響

　　鋼琴演奏過程中需要爆發(fā)力，富有爆發(fā)力可以使得整個(gè)鋼琴作品表現(xiàn)出震撼的效果。鋼琴的爆發(fā)力觸鍵可以分為快速顆粒性、柔和變化性、打擊性和輕快纖巧性。

　　1.快速顆粒性：快速顆粒性觸鍵是指彈奏過程中將指尖和琴鍵形成90°角，將觸鍵部位靠前，并快觸快放，讓音和音之間的空隙變大�？焖兕w粒性觸鍵更為注重指尖的力量，通過快速的反彈發(fā)出清脆的音色，所以其對(duì)彈奏的連貫性要求不高�？焖兕w粒性觸鍵一般在浪漫風(fēng)格、巴洛克風(fēng)格和古典風(fēng)格中應(yīng)用比較多[4]。

　　2.柔和變化性：柔和變化性觸鍵的技法主要包括推、摸、揉和飄，演奏特點(diǎn)為悠長(zhǎng)、漂浮和連貫，通過弱音踏板為輔助來表達(dá)出神秘、朦朧、遙遠(yuǎn)、空曠和虛無的演奏效果，在浪漫主義和印象主義的作品中較為常見。

　　3.打擊性：打擊性觸鍵技巧采用粗暴和瘋狂的音色效果，對(duì)力度的要求很高，要求演奏者要堅(jiān)挺手指和腕部，將力量集中在指尖上，準(zhǔn)備時(shí)刻爆發(fā)。一般來看，如果把握不好瞬間的爆發(fā)，那么就會(huì)產(chǎn)生砸琴的反面效果。

　　4.輕快纖巧性：輕快纖巧性觸鍵是一種難度比較大的觸鍵方式，其非常注重演奏者指尖的敏銳感，具有輕快迷人的特點(diǎn)，能夠表達(dá)出漂浮在空中的意境。在實(shí)際的彈奏過程中要求要將力量和動(dòng)作最小化，其對(duì)爆發(fā)力的要求不高。

　　二、提高觸鍵技術(shù)的途徑

　　觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響非常重大，因此對(duì)于鋼琴演奏者來說，一定要加強(qiáng)自身觸鍵技術(shù)的提升和鍛煉。

　　1.在演奏的過程中要準(zhǔn)確選擇力量的支撐點(diǎn)，手掌架子要牢固和可靠，無論是對(duì)于柔緩還是強(qiáng)烈的音色都要確保一定的掌控力。

　　2.改善觸鍵方式，觸鍵部位和觸鍵面積都要有所改善，以更好對(duì)觸鍵技術(shù)進(jìn)行掌控。當(dāng)指端觸及到琴鍵時(shí)，應(yīng)該將手腕放松，這樣在演奏過程中才能得到更多的力量，更好表達(dá)出不同的音色。

　　3.鋼琴演奏過程中要協(xié)調(diào)好身體的各個(gè)部位，通過腰部的力量來協(xié)調(diào)好，讓整個(gè)人處于靈動(dòng)和放松的狀態(tài)，只有確保身體狀況的自然和積極，才能夠演奏出圓潤(rùn)和渾厚的效果，更好傳遞作品的情感，而觀眾也能夠更好感受到音樂的意境[5]。演奏過程中要保持肢體的協(xié)調(diào)性和柔韌性，根據(jù)具體的音樂節(jié)奏來對(duì)身體的各個(gè)部位進(jìn)行調(diào)節(jié)，達(dá)到良好的藝術(shù)效果。

　　三、結(jié)語

　　鋼琴觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響非常大，不同的觸鍵深度、觸鍵手法、觸鍵高度、觸鍵弧度等都會(huì)產(chǎn)生不同音色，因此演奏者要理清不同觸鍵技術(shù)對(duì)音色的影響，結(jié)合具體的音樂曲目來選擇合適的觸鍵技術(shù)，并掌握各種觸鍵技巧，才能更好地表達(dá)音樂。

　　參考文獻(xiàn)：

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　　[3]馮健.淺談鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響[J].北方音樂,2017,(13):54-55.

　　[4]陳浩.淺談鋼琴演奏中觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色表現(xiàn)的影響[J].北方音樂,2015,(04):66-67.

　　[5]廉珺倫.淺談?dòng)|鍵方式對(duì)鋼琴音色變化的影響[J].教育界:綜合教育研究,2016,(09):180-181.

　　音樂類期刊推薦：北方音樂創(chuàng)刊于1981年，是黑龍江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主管、黑龍江省音樂家協(xié)會(huì)主辦，國家二類期刊、黑龍江省省一類刊物。