摘要：插畫是繪畫藝術(shù)的重要組成部分。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展，西方國家掀起了插畫藝術(shù)的變革，傳統(tǒng)插畫開始轉(zhuǎn)向數(shù)碼插畫。同傳統(tǒng)插畫相比，數(shù)碼插畫的創(chuàng)意水平和創(chuàng)作水平都得到了極大提升，也擁有較為獨(dú)特的美學(xué)特征和實(shí)現(xiàn)方式。該文闡述插畫藝術(shù)從傳統(tǒng)插畫向數(shù)碼插畫的轉(zhuǎn)變歷程，重點(diǎn)探討數(shù)碼插畫的美學(xué)特征與實(shí)現(xiàn)方式。

　　關(guān)鍵詞：數(shù)碼插畫美學(xué)特征實(shí)現(xiàn)方式

　　插畫是一種傳承歷史長達(dá)上千年的繪畫藝術(shù)。傳統(tǒng)插畫主要是在書籍中作為文字的注釋或圖解，從而幫助讀者理解文字內(nèi)容。之后，插畫逐漸形成獨(dú)立的藝術(shù)類型，如，我國民間藝術(shù)中的年畫就是典型代表之一。插畫對于推動民間美術(shù)的發(fā)展作用顯著，對于民間傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展也發(fā)揮了一定的作用。

　　隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)插畫開始轉(zhuǎn)向數(shù)碼插畫(或稱電腦插畫)。尤其是在推出了二維、三維的圖形圖像設(shè)計(jì)軟件(如Photoshop、Illustrator、Painter、3dsMax等)之后，數(shù)碼插畫發(fā)展迅速。插畫由傳統(tǒng)手繪逐漸轉(zhuǎn)向軟件創(chuàng)作，雖然失去了紙質(zhì)插畫的質(zhì)感，但創(chuàng)意水平和創(chuàng)作水平都得到了顯著提升。同傳統(tǒng)插畫相比，數(shù)碼插畫擁有較為獨(dú)特的美學(xué)特征，電腦軟件賦予了數(shù)碼插畫較為獨(dú)特的實(shí)現(xiàn)方式。

　　一、數(shù)碼插畫的美學(xué)特征

　　1.對于傳統(tǒng)插畫技法和美學(xué)特征的繼承

　　無論使用何種軟件進(jìn)行數(shù)碼插畫創(chuàng)作，歸根結(jié)底，數(shù)碼插畫脫胎于傳統(tǒng)插畫。因此，數(shù)碼插畫對于傳統(tǒng)插畫技法和美學(xué)特征的繼承是其重要特點(diǎn)之一。傳統(tǒng)插畫擁有上千年的發(fā)展歷史，無論是創(chuàng)作手法還是藝術(shù)風(fēng)格，都形成了一定的模式，這也構(gòu)成了傳統(tǒng)插畫的文化底蘊(yùn)和美學(xué)特征。傳統(tǒng)插畫具有一定的敘事性，這是由傳統(tǒng)插畫的定位形成的。據(jù)史料記載，早在唐代就有《陀羅尼經(jīng)咒圖》《金剛般若經(jīng)》等版畫作品。

　　傳統(tǒng)插畫的主要功能是對文字的襯托，也就是對書中的文字進(jìn)行圖解。人們通過插畫，可以直觀地了解書中的內(nèi)容，形成直觀的印象。此后，隨著傳統(tǒng)插畫的發(fā)展，逐漸有了較為獨(dú)立的形式，如年畫等。數(shù)碼插畫因?yàn)槭褂糜?jì)算機(jī)軟件，實(shí)現(xiàn)了技法和方法的多樣性，是對傳統(tǒng)插畫的發(fā)揚(yáng)光大。

　　總體上看，數(shù)碼插畫沿用了傳統(tǒng)插畫的繪畫技法，體現(xiàn)了傳統(tǒng)插畫的敘事性等美學(xué)特征。數(shù)碼插畫的應(yīng)用主要涉及圖書、海報(bào)等商業(yè)應(yīng)用，以及游戲和電影等產(chǎn)業(yè)。雖然應(yīng)用領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了擴(kuò)展，但是數(shù)碼插畫的技術(shù)主要繼承了傳統(tǒng)插畫技法，并在此基礎(chǔ)上吸收了一些當(dāng)代美術(shù)的技法。

　　2.設(shè)計(jì)中的過程美學(xué)

　　數(shù)碼插畫在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)了過程美學(xué)。從嚴(yán)格意義上說，任何美術(shù)創(chuàng)作都體現(xiàn)了過程美學(xué)，但數(shù)碼插畫對此的體現(xiàn)尤為明顯。過程美學(xué)作為數(shù)碼插畫的藝術(shù)特征之一，主要體現(xiàn)在兩個方面。

　　第一，數(shù)碼插畫的過程美學(xué)體現(xiàn)了思維與技術(shù)的碰撞。當(dāng)代數(shù)碼插畫設(shè)計(jì)主要依靠Photoshop等繪圖

　　軟件實(shí)現(xiàn)。插畫設(shè)計(jì)者必須在設(shè)計(jì)中形成自己的設(shè)計(jì)思維和技術(shù)方法，之后通過不斷嘗試呈現(xiàn)最佳效果。設(shè)計(jì)軟件提供了修改功能，插畫設(shè)計(jì)師可以在創(chuàng)作過程中反復(fù)修改。這個過程就是思維和技術(shù)的反復(fù)碰撞，直到形成令人滿意的作品。數(shù)碼插畫與使用傳統(tǒng)畫筆所創(chuàng)作的插畫存在顯著區(qū)別。

　　第二，數(shù)碼插畫的過程美學(xué)體現(xiàn)了“過程即創(chuàng)作”的特點(diǎn)。在數(shù)碼插畫的設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)者需要使用軟件反復(fù)設(shè)計(jì)和修改，因此，這個設(shè)計(jì)和修改的過程也就是創(chuàng)作的過程。如，使用水墨進(jìn)行創(chuàng)作，在構(gòu)建插畫的大體框架時形成多種多樣的設(shè)計(jì)，而在后期處理的過程中，使用圖層、濾鏡等進(jìn)行處理。

　　3.審美大眾化

　　當(dāng)代數(shù)碼插畫的應(yīng)用領(lǐng)域決定了其不能偏離大眾化的審美方向，因此，審美大眾化是數(shù)碼插畫的典型美學(xué)特征之一。在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中，藝術(shù)家可以依據(jù)自己的特點(diǎn)和喜好，專門針對某個領(lǐng)域或某個方向進(jìn)行創(chuàng)作。如，藝術(shù)家冷軍主攻超寫實(shí)油畫方向。很多藝術(shù)家不會因?yàn)槭鼙娀蚴詹卣叩膼酆枚�改變自己的�?chuàng)作方向。

　　數(shù)碼插畫則不同，插畫師必須讓大眾能看懂和理解插畫所要表達(dá)的內(nèi)容，從而實(shí)現(xiàn)插畫設(shè)計(jì)的目的。因此，在數(shù)碼插畫設(shè)計(jì)中，插畫師必須研究大眾審美，并在設(shè)計(jì)過程中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作目的和大眾審美的雙向協(xié)調(diào)，無論缺少了哪一方面，都不能創(chuàng)作出合格的數(shù)碼插畫作品。

　　4.插畫藝術(shù)的虛擬性

　　虛擬性一般代表不真實(shí)或者非客觀存在的事物。在繪畫領(lǐng)域中，插畫是一種較為特殊的存在。一般來說，繪畫主要是對客觀事物的描繪，是對實(shí)物或者實(shí)景進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作而形成的，能夠直觀反映出繪畫內(nèi)容或者具體實(shí)物。即便是抽象性較強(qiáng)的繪畫，觀者也能通過整體觀摩大致判斷出畫家所繪制的內(nèi)容。因此，大部分繪畫作品是畫家對實(shí)物或者實(shí)景進(jìn)行取景，再經(jīng)過藝術(shù)加工創(chuàng)作形成的。

　　但是，插畫藝術(shù)與之不同，大多反映虛擬的存在，體現(xiàn)出虛擬性。如，在圖書插畫中，插畫是依據(jù)圖書內(nèi)容繪制而成的，圖書插畫主要依據(jù)圖書內(nèi)容而定，而非插畫師對實(shí)物或者實(shí)景取景而形成的。近年來，數(shù)碼插畫被廣泛應(yīng)用于電影和游戲產(chǎn)業(yè)，更加體現(xiàn)出虛擬性，表現(xiàn)客觀世界中不存在的事物。因此，數(shù)碼插畫的虛擬性是其較為顯著的美學(xué)特征之一。

　　二、數(shù)碼插畫美學(xué)的實(shí)現(xiàn)方式

　　數(shù)碼插畫需要通過具體的圖形和色彩等體現(xiàn)設(shè)計(jì)目的，使普通大眾能夠理解插畫師想要表達(dá)的內(nèi)容。

　　1.圖形

　　圖形是數(shù)碼插畫設(shè)計(jì)中最基礎(chǔ)的構(gòu)成方式之一，也是數(shù)碼插畫中最重要的設(shè)計(jì)方式之一，其構(gòu)成了數(shù)碼插畫的框架部分。數(shù)碼插畫的圖形設(shè)計(jì)一般利用點(diǎn)、線、面的組合，勾畫出插畫的大體框架。這個框架構(gòu)建的質(zhì)量，在很大程度上決定了數(shù)碼插畫的設(shè)計(jì)質(zhì)量，也會影響觀者對于數(shù)碼插畫的理解。從分類看，圖形主要有抽象圖形、具象圖形、漫畫圖形、裝飾圖形等。抽象圖形用簡單的點(diǎn)、線、面勾畫出整個插畫的基本框架，也就是插畫的主體框架。

　　這種圖形設(shè)計(jì)往往具有較強(qiáng)的抽象性，是插畫設(shè)計(jì)的主體部分。具象圖形主要是針對實(shí)物或者實(shí)景勾畫出的框架，這也屬于插畫的主體框架。之所以有抽象圖形和具象圖形的分類，主要與插畫要表達(dá)的主題有關(guān)。漫畫圖形是近年來發(fā)展起來的新類型，主要是采取夸張的基本構(gòu)圖元素，勾畫出漫畫式的圖形。這類圖形主要應(yīng)用于電影和游戲產(chǎn)業(yè)。裝飾圖形往往不是插畫的主體部分，但卻是插畫設(shè)計(jì)表達(dá)主題不可或缺的部分，發(fā)揮著輔助作用。

　　2.色彩

　　色彩是數(shù)碼插畫的重要元素，無論是傳統(tǒng)插畫創(chuàng)作，還是數(shù)碼插畫設(shè)計(jì)，色彩都是設(shè)計(jì)中重要的設(shè)計(jì)元素和表達(dá)方式。對色彩的運(yùn)用考驗(yàn)插畫師的基本功底，能夠讓觀者清楚理解、感受插畫表達(dá)的主題。筆者在教學(xué)和設(shè)計(jì)過程中，總結(jié)出色彩運(yùn)用需要考慮的原則。一是本色的運(yùn)用。色彩的運(yùn)用必須符合插畫的主題。如，商業(yè)數(shù)碼插畫設(shè)計(jì)偏向于使用暖色系，如金色、黃色、紅色等中國文化中普遍認(rèn)為喜慶的顏色。二是對比的運(yùn)用。這個原則要求插畫師在設(shè)計(jì)插畫色彩時，需要使用對比，這樣往往能取得良好的效果。如，在漫畫人物的設(shè)計(jì)上，由于人物性格和特點(diǎn)的不同而使用色差明顯的色彩，往往能取得良好的對比效果，觀者能夠通過色彩對比迅速了解人物的性格特征。

　　3.版式

　　版式與框架相似，是插畫的布局。插畫師通過版式設(shè)計(jì)，可以布局不同的內(nèi)容，如主次順序、空間聯(lián)系、層次結(jié)構(gòu)、視覺次序等，從而更好地體現(xiàn)或表達(dá)插畫主題。如，在設(shè)計(jì)商業(yè)物品的數(shù)碼插畫時，插畫師需要將宣傳物品放到最顯眼的位置，將其功能和特征放到次要位置，將公司等其他信息放到邊緣部分。這是最簡單的商業(yè)數(shù)碼插畫的版式設(shè)計(jì)。當(dāng)然，在實(shí)際運(yùn)用中往往需要不斷調(diào)整和修改數(shù)碼插畫，以獲得最佳的視覺效果。

　　4.肌理

　　肌理是在設(shè)計(jì)好框架、確定好色彩之后，豐富插畫具體內(nèi)容的手段。插畫師通過多種創(chuàng)作方式，讓數(shù)碼插畫生動地呈現(xiàn)在觀者面前。數(shù)碼插畫主要是在軟件中通過色彩漸變、圖形布局等方式實(shí)現(xiàn)肌理效果。此過程要依據(jù)插畫師的經(jīng)驗(yàn)完成，即通過一些手法使設(shè)計(jì)的框架更立體、更豐富，從而讓觀者獲得美的感受，了解作品的主題。在軟件的幫助下，插畫師可以通過反復(fù)修改肌理不斷增強(qiáng)視覺效果。

　　數(shù)碼方向論文投稿刊物：數(shù)碼世界(月刊)創(chuàng)刊于2002年，是由天津市人民政府信息化辦公室主管，天津市科學(xué)技術(shù)信息研究所主辦，經(jīng)國家新聞出版署批準(zhǔn)，國內(nèi)外公開發(fā)行的正式刊物。