摘要：本文根據(jù)知識經(jīng)濟時代的特點分析了博物館的陳列設計應堅持人本主義原則的必要性，并據(jù)此提出相應的構建策略：博物館展廳的設計不但要滿足觀眾的審美需求，更要充分考慮觀眾的參與性。

　　關鍵詞：新形勢下；博物館陳列設計；人本主義；構建策略

　　Abstract: In this paper, according to the analysis of the characteristics of knowledge economy era of museum design should stick to the necessity of humanistic principles, and then put forward the corresponding construction strategy: the museum exhibition hall design not only to meet the audience aesthetic demand, the more fully consider the audience participation.

　　Keywords: under the new situation; Display design museum; Humanism; Construction strategy

　　中圖分類號： G26          文獻標識碼：A             文章編號：

　　博物館展廳的設計是展現(xiàn)歷史文物的重要窗口，也是評價博物館質(zhì)量高低的重要標志。在2004年，我國文化部對博物館的陳列設計工作提出了具體而明確的要求：“博物館的陳列工作應根據(jù)時代特征在傳統(tǒng)形式上有所突破，表現(xiàn)手法應呈現(xiàn)出多樣性和新穎性，每項細節(jié)工作都應凸顯人本主義的原則，讓陳列工作集欣賞性、人文性、情趣性于一身。”這一思路是目前我國博物館陳列設計工作的發(fā)展趨勢。在知識經(jīng)濟時代的今天，博物館陳列設計的理念已經(jīng)從以前的“物本主義”向“人本主義”的方向發(fā)展。在過去很長一段時間，博物館的各項工作都以收藏文物為中心，以研究文物為重點，但是當前博物館的所有工作皆是以觀眾為主體。我作為一名學設計的文博工作者對此深有感悟。從客觀角度而言，在講究展覽效益、崇尚精品展覽的今天，那些缺乏人文性、創(chuàng)新特色的展覽設計已毫無市場，無法吸引觀眾的眼球。唯有在展覽設計中堅持人本主義的原則，重視設計的藝術性，方能引發(fā)觀眾的關注。那么應如何在博物館的展覽設計中體現(xiàn)人本主義的原則，筆者將從紀念館講解員的角度展開探究。

　　一、博物館陳列設計應以觀眾的需求為導向

　　從本質(zhì)上而言，博物館的陳列設計是一種迎合大眾意向的藝術，必須堅持人本主義的原則。我作為一名學設計的講解員，在近兩年的講解工作中深刻感悟到博物館陳列師在設計時一定要具有認真嚴謹?shù)膽B(tài)度，要堅持以人為本的原則，體現(xiàn)出鮮明的時代氣息，找準陳列設計與觀眾心理需求的契合點。設計的展覽要能引發(fā)觀眾的興趣，彰顯出高雅與大眾相結合的文化氣息，最大限度滿足不同層次觀眾的精神需求。唯有符合觀眾審美要求的展覽設計才是合理化的設計，才會具有藝術價值。譬如筆者所在紀念館的陳列設計就是十分符合大眾的審美需求，每當觀眾步入展廳，并配以講解員生動形象的講解，能讓觀眾產(chǎn)生“賓至如歸”之感。倘若陳列師一意孤行，置觀眾的意向于不顧，忽視觀眾的審美需求布置展廳，必將以失敗而告終。因此為了讓陳列設計凸顯大眾化的美感，在最終設計方案形成之前，設計師一定要進行全方位的調(diào)查，廣泛征求觀眾的意見和講解員的建議，充分考慮他們的心理需求。具體而言可從以下兩方面入手：首先陳列師須將設計思路制成立體化的模型，并在展廳的一角展示出來，以此征求專家與觀眾的意見。其實在設計一個展覽的陳列時必須深入探究觀眾的心理傾向，一定要在調(diào)查的基礎上充分了解觀眾的思想，要設計出觀眾喜歡的展覽樣式，符合大眾化的審美需求，讓欣賞的觀眾充分感受到展覽的創(chuàng)造性與獨特性。譬如在設計戰(zhàn)爭館的展覽時，通常的做法是運用圖片加解說的方式就能將展覽的主題表現(xiàn)出來。可是這種設計方式過于平庸，沒有亮點，不能引發(fā)觀眾的興趣。從時展的趨勢而言，這種常態(tài)化的設計模式無法達到當代觀眾的審美需求，作為新時代的一名設計者應廣泛了解觀眾的心理需求，設計出符合大眾審美情趣的展覽陳列是尤為關鍵的。近年來，筆者曾參觀了幾個著名的以戰(zhàn)爭為表現(xiàn)主題的博物館，發(fā)現(xiàn)這些展覽館展示的形式多種多樣，意蘊豐富，場面恢弘，設計精致，栩栩如生。一個個精巧細致的沙盤，遠、中、近景的搭配恰到好處，集高雅、大眾于一身，其藝術魅力不亞于一件美輪美奐的藝術珍品。更令人叫絕的是有些戰(zhàn)爭場面做得逼真至極，能令人產(chǎn)生置身戰(zhàn)場之感，體會到難以言喻的藝術情境。當不少觀眾來到這樣一個充滿藝術誘惑力的展廳，或仔細觀摩、或贊口不絕、或驚嘆不已。此番情境，足以說明陳列師設計方案已經(jīng)深悉觀眾的心理需求。其次陳列設計應體現(xiàn)中華民族的文化意蘊。我國民族文化源遠流長，文化積累博大精深，從而形成了中華民族獨特的審美情趣和審美意識。因此，不管是過去，還是現(xiàn)在，炎黃子孫的內(nèi)心深處都蘊含著揮之不去的民族情結，而設計師們則可根據(jù)這一特點從我國傳統(tǒng)民族文化中去探尋陳列設計的方案，將能獲得源源不斷的靈感。從本質(zhì)上而言，我國民族文化寓意深刻，高雅精致，不但在國人心中有著不可撼動的藝術魅力，就連很多外國人也視之為經(jīng)典。因而，陳列師們可從民族文化的角度去設計陳列的形式，并以此體現(xiàn)陳列設計中的人本主義原則。

　　二、陳列設計應考慮觀眾的參與性

　　當代博物館展廳的陳列設計還須考慮與觀眾之間的溝通，設計能讓觀眾參與的交流式展覽，根據(jù)傳授知識、調(diào)動積極性、引發(fā)好奇之心的要求，在設計中將教育功能與娛樂功能融為一體。充分借助信息化技術將展廳多層次、多角度地展現(xiàn)在觀眾的眼前，從聲、形角度觸動觀眾的感官，不但能令展廳妙趣橫生，意蘊濃厚，更能改變傳統(tǒng)博物館過于死板的面孔和“只可遠觀，不可褻玩”的陳列設計模式，從而激發(fā)廣大觀眾的參與性，借助于各感官在溫馨、和諧的氛圍中接受展廳傳達的信息，感受輕松的文化意蘊，并在潛移默化中受到教化。譬如在展示各種樂器時，可讓觀眾聽見這些樂器的天籟之音，或讓觀眾親自嘗試各種樂器的演奏；在展示各種特色服飾時，可讓觀眾現(xiàn)場欣賞模特表演（模特們都穿著這些特色服飾）。通過這種互動式的參與能極大地激發(fā)觀眾對展廳的興趣，并對展廳中的設計留下極為深刻的印象。在博物館的展廳中，一條舒適愜意的小板凳，一句令人倍感親切的問候語，一個人性化的安全裝置、一個意蘊豐富的簡短解說，一個可供觀眾參與的活動，都會給參觀者留下終生難忘的美好回憶。要充分結合時代特征，根據(jù)觀眾的心理需求，將博物館的展廳設計成寓娛樂、教育、展現(xiàn)、研究為一體的文化傳播場所，唯有以觀眾的興趣為導向，充分了解觀眾的喜好，才能設計出符合觀眾審美情趣的展廳，才能在博物館中為他們提供最為優(yōu)質(zhì)的服務。

　　三、結語

　　綜上所述，在日新月異的今天，觀眾的審美需求在不斷變化，博物館的陳列設計也應不斷改變，須以人本主義為導向，充分考慮觀眾的心理需求，把握時代主旋律，唯有如此方能彰顯時代特色，構筑與時俱進的現(xiàn)代化博物館。

　　參考文獻

　　[1]畢文娣. 博物館陳列空間的展示設計研究[D]. 山東輕工業(yè)學院, 2011, (10) .

　　[2]朱曉敏. 革命歷史類博物館陳列展示設計研究[D]. 西南交通大學, 2011