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故宮修復(fù)文物古籍工作經(jīng)驗(yàn)思索

時(shí)間: 分類:文學(xué)論文 次數(shù):

摘要:《我在故宮修文物》講述了故宮里被歷史塵封的世界頂級破損文物和修復(fù)它們的師傅們。文章論述老一代故宮修復(fù)師對待文物格物致知的專業(yè)素養(yǎng),80、90后年輕修復(fù)師對文物修復(fù)技藝的繼承和發(fā)揚(yáng),結(jié)合古籍修復(fù)工作中的實(shí)踐操作,提煉修復(fù)中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),探討

  摘要:《我在故宮修文物》講述了故宮里被歷史塵封的世界頂級破損文物和修復(fù)它們的師傅們。文章論述老一代故宮修復(fù)師對待文物格物致知的專業(yè)素養(yǎng),80、90后年輕修復(fù)師對文物修復(fù)技藝的繼承和發(fā)揚(yáng),結(jié)合古籍修復(fù)工作中的實(shí)踐操作,提煉修復(fù)中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),探討新技術(shù)設(shè)備在古籍修復(fù)工作中的運(yùn)用。

  關(guān)鍵詞:故宮;文物修復(fù);古籍修復(fù)

國際博物館

  一、引言

  《我在故宮修文物》是中國最具影響力的十大紀(jì)錄片,并于2017年編輯成書由廣西師范大學(xué)出版社出版。為我們講述了故宮里被歷史塵封的世界頂級破損文物和修復(fù)它們的師傅們,他們“擇一事終一生”的工匠精神深深觸動(dòng)了無數(shù)年輕人。

  2017年11月,美國總統(tǒng)訪華期間,習(xí)近平夫婦專程陪同特朗普夫婦參觀故宮文物醫(yī)院,參與體驗(yàn)書畫修復(fù)技法。國家領(lǐng)導(dǎo)人對文物修復(fù)工作的重視,再一次引發(fā)公眾尤其是90后對文物修復(fù)的濃厚興趣。圖書公藏界也有這樣一群技藝高強(qiáng)的師傅們,他們讓久經(jīng)歲月風(fēng)霜,殘破不堪的珍貴古籍重獲新生,讓匯集了中華民族文明精蘊(yùn)的國學(xué)經(jīng)典得以在千年以后,不斷融入后世子孫的血脈中。

  習(xí)近平同志2013年11月考察孔子研究院時(shí)指出:中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化是中華民族的突出優(yōu)勢,中華民族偉大復(fù)興需要以中華文化發(fā)展繁榮為條件,必須大力弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。要對傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來。[1]

  2019年是國家文化部實(shí)施“中國古籍保護(hù)計(jì)劃”第十二年。十二年間古籍保護(hù)修復(fù)技術(shù)也在快速傳承發(fā)展和創(chuàng)新。筆者曾近距離接觸到國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目古籍修復(fù)技藝傳承人潘美娣、林明、萬群、肖曉梅老師等許多古籍修復(fù)界的前輩。工作中老師們格物致至的作風(fēng)和故宮文物修復(fù)師傅們精益求精的精神,正是中國傳統(tǒng)文化的精髓體現(xiàn)。

  二、修復(fù)必備的專業(yè)素養(yǎng):思心一致慎重則必成

  無論是瓷器、木器鐘表修復(fù)、字畫修復(fù),故宮的修復(fù)師傅們對待手中文物都有妥善鎮(zhèn)定、沉著從容的修養(yǎng)和氣質(zhì)。鐘表組王津師傅修復(fù)的是乾隆皇帝最喜愛的“銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘”。是西方傳教士來到中國時(shí),把它作為特殊貴重的禮物敬獻(xiàn)給皇帝的。它代表了當(dāng)時(shí)西方最先進(jìn)的制作技術(shù)和工藝水平。鐘表機(jī)械傳動(dòng)系統(tǒng)極為精巧復(fù)雜,外表雍容華麗。

  故宮博物院的鐘表大多數(shù)是孤品,沒有配件可以替換�;謴�(fù)鐘表的走時(shí)功能還不是修復(fù)工作的重點(diǎn),讓鐘表上所有的動(dòng)物都活動(dòng)起來,恢復(fù)他的演藝功能才是最難的。前兩天已經(jīng)修好的一個(gè)零部件,由于工作室潮氣濕度的變化又不轉(zhuǎn)動(dòng)了。師傅說:“干的時(shí)間長了,也就磨出來了。你要是坐不住,就只能改行唄。越干越?jīng)]興趣,這活兒就越轉(zhuǎn)不了,越著急它越不轉(zhuǎn)”。修復(fù)時(shí),鐘表破損比較嚴(yán)重,已經(jīng)在庫房存放一百多年,曾經(jīng)有人修過但沒成功。整個(gè)修復(fù)過程歷時(shí)八個(gè)月,其間的艱辛反復(fù)百轉(zhuǎn)千回,從王津師傅的話語中可以真切地體會(huì)到。

  師傅說:“主要你還得喜歡他,越干越有興趣,你就能坐得住,就不覺得枯燥,你要真是說干不下去了,干脆就先到外面溜達(dá)溜達(dá)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),回來再干,這樣可能比剛才沒有耐心地干下去更好!心情煩躁的情況下,還容易出婁子,弄不好一個(gè)毛病沒有解決,又添一個(gè)毛病”。[2]經(jīng)年累月地工作,一次次返工修改,換了誰也有不耐煩和心情不好的時(shí)候。漆器組閔俊嶸師傅說,“狀態(tài)不好的時(shí)候我不會(huì)動(dòng)文物,你端著它的時(shí)候,中間就容易出問題。

  有的時(shí)候可能一上午就工作一兩個(gè)小時(shí),心里很焦灼”。一定要把一天中狀態(tài)最好的時(shí)候用在文物修復(fù)上。這像準(zhǔn)則一樣刻在每位師傅的心上。在中山大學(xué)古籍修復(fù)中心,修復(fù)清府刻本《欽定兵部處分則例》時(shí),對這個(gè)準(zhǔn)則有深刻體會(huì)。這本書封面封底缺損90%;護(hù)頁、書口開裂、書脊缺損;部分書頁霉變、水淹、粘連;有些書頁受水部位絮化嚴(yán)重,整書起皺。

  經(jīng)過仔細(xì)的研究,肖曉梅老師帶我們制定修復(fù)方案有可逆性原則:即修復(fù)后的古籍,必要時(shí)可采取措施比較容易地把修復(fù)材料從古籍上取下來。[3]和整舊如舊原則:即在圖書修復(fù)時(shí),盡可能地保持書籍原有特點(diǎn),使經(jīng)過修復(fù)的圖書,在外觀上盡量保持原貌,從而保證圖書的資料價(jià)值、文物價(jià)值不因修復(fù)而受損。[4]采用干揭法在書頁干燥狀態(tài)下分離粘連在一起的書頁。

  用較細(xì)的竹起子,力道柔和地把一張張粘連的書頁從有縫隙的地方慢慢翹起一點(diǎn)點(diǎn)揭開,起皺折回的部位都一一展平,把生銹發(fā)黑的部位用竹起子沿邊緣輕輕刮除。此書書頁表面看上去缺損不嚴(yán)重,但由于留存時(shí)間久遠(yuǎn),紙張酸化脆化嚴(yán)重,一觸即破。一經(jīng)手操作許多意想不到的問題就出來了。把書頁噴濕展平、連口補(bǔ)缺后,覺得書頁補(bǔ)過后不太平整,就又噴了一點(diǎn)水,當(dāng)時(shí)想趕在下班之前能再補(bǔ)一張,就急切得提起兩邊書頁天頭,可是書頁不但沒提起來,反倒被我又撕裂了一個(gè)很長的裂口。

  當(dāng)時(shí)的心情真是糟糕透了。后來反思:書頁本身太薄且脆化已經(jīng)不受水了,此時(shí)噴水一定要注意適度,就是上完吸水紙也不能馬上提書頁,要等補(bǔ)過的弱化脆化部位稍干一些再提起。真是:一切言行,都要安詳,十差九錯(cuò),只為慌張啊。在中大修復(fù)室能經(jīng)常聽到潘美娣老師說:“不要著急,慢慢來”�,F(xiàn)在想想,這簡單質(zhì)樸的話語,不就是潘老師從業(yè)幾十年提煉的七字真言么?

  三、修復(fù)必備的專業(yè)技能:古跡重修如病延醫(yī)

  中國書畫有著近2000年的發(fā)展歷史,獨(dú)特的結(jié)構(gòu)技法,水墨關(guān)系以及用色等經(jīng)過演變,發(fā)展出其獨(dú)有的形式美�!段以诠蕦m修文物》第三集中,楊澤華老師和他們的書畫修復(fù)組,面對絹面殘損斷裂,畫面有霉跡,二百五十年前的巨幅古畫,是怎樣進(jìn)行修復(fù)的呢?這幅畫沒有作者落款,沒有畫面內(nèi)容介紹,沒有確切的創(chuàng)作時(shí)間。

  只有長時(shí)間一點(diǎn)一滴的觀看分析,跟古畫交談。研究筆畫之間的走勢,對話畫面里各種人物的表情形態(tài)、穿著舉止,感受畫中人的內(nèi)心狀態(tài),感受作者當(dāng)時(shí)的人生狀態(tài)。通過古畫上官員的帽子,庭院的竹子,主要人物的動(dòng)作神態(tài)來確定它的創(chuàng)作時(shí)間和主題。最終故宮修復(fù)師傅們確定這幅畫是:乾隆皇帝給他母親崇慶皇太后過八十大壽的祝壽場景圖。然后他們運(yùn)用現(xiàn)代科技對畫中顏料進(jìn)行測試,分析出畫師當(dāng)時(shí)作畫時(shí)的顏料產(chǎn)地,為修復(fù)過程中全色這一階段提供了重要的依據(jù),為最終修復(fù)方案的確定打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。濕揭光緒年間一幅貼在門扇上的畫作時(shí),楊澤華老師說:“漿糊抹得不是特別厚,不知道那人長什么樣?一定是高高大大的。

  ”——隱約中,我仿佛看到紫禁城里一個(gè)高高大大穿著長袍馬褂的清朝官員,在門框上刷著稀稀的漿糊,認(rèn)真地對準(zhǔn)門框粘貼畫作。我國裝潢學(xué)古籍《裝潢志》云:“古跡重裝如病延醫(yī),醫(yī)善則隨手而起,醫(yī)不善則隨劑而斃,上品名跡視之匪輕,寶書畫者,不可不究裝潢。”修復(fù)師就像醫(yī)生,殘破的傳世書畫就像病重的病人。

  修復(fù)前要對書畫的版本年代、裝幀形制進(jìn)行仔細(xì)鑒定,通過觀察其破損情況,分析流傳過程中導(dǎo)致書畫破損的各種原因,對殘破的紙張進(jìn)行科學(xué)儀器檢測,制定出相應(yīng)的修復(fù)原則修復(fù)方案,經(jīng)過洗、揭、染、溜口、補(bǔ)、托、裱、壓、折、錘、剪、裝、訂等技術(shù),操作時(shí)如醫(yī)生為病人做手術(shù)一樣必須屏息凝神如履薄冰,才能使書畫流光溢彩,復(fù)原其神韻。

  修復(fù)民國地契時(shí)通過研究它的文字內(nèi)容,上寫有“立賣約人盧玉珠”“因不便”“出賣與盧玉清名下”“兩家情愿恐后反悔立約為證”等字樣�?梢钥闯�,立賣約人當(dāng)時(shí)由于種種生活無奈和不便出賣了自己的土地。又從它的破損情況:紙張折疊處斷裂缺損、卷皺、有蛀洞、水漬、油漬、銹漬等。這是一張普通人家的土地買賣契約,它不同于名貴書畫,所以持有人沒有妥善地進(jìn)行收藏保管。修復(fù)時(shí)用紙張厚度不能超過0.2~0.4mm的薄皮紙,撕成長條狀,溜補(bǔ)地契折疊斷裂處;對蛀洞銹洞的修補(bǔ)時(shí),補(bǔ)紙的顏色、質(zhì)地、厚度與簾文要與原葉相仿,邊緣必須有毛茬,補(bǔ)紙與書頁黏連處應(yīng)控制在2mm以下。修補(bǔ)過的地方要不縮不皺,平整潔凈,無漿糊痕跡和水漬。[5]書畫藏品往往百八十年修復(fù)一回,現(xiàn)在的人,可以看出當(dāng)時(shí)書畫的作者、收藏者、修復(fù)者的技藝和生活痕跡,甚至可以猜到,他們當(dāng)時(shí)的心理和外貌,真是穿越古今的奇特體驗(yàn)!

  四、科技創(chuàng)新設(shè)備在修復(fù)行業(yè)中的運(yùn)用

  紀(jì)錄片中年輕的80、90后小師傅們給沉悶寂靜的故宮文物修復(fù)增添了不少新意。他們的加入使古老的修復(fù)手藝春意盎然,煥發(fā)出勃勃生機(jī)。他們堅(jiān)守師徒傳承之道,從開始的一支筆、一把剪刀、一把刷子,用簡單的修復(fù)工具進(jìn)行反復(fù)磨礪……到把谷歌眼鏡、3D打印技術(shù)靈活的運(yùn)用在修復(fù)工作中。他們是怎樣逐步成長起來的?亓昊楠——第四代宮廷鐘表修復(fù)師。他利用攝像、攝影、多媒體等技術(shù)收集修復(fù)技術(shù)的各種材料,進(jìn)行對比分析,找出一套更適用的修復(fù)辦法。并通過外出考察、交流的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì),尋找一些新的材料、技術(shù),用于修復(fù)工作更高效地進(jìn)行。[6]在清洗零件時(shí),他嘗試使用國外進(jìn)口專業(yè)藥液,代替以前使用的煤油,效果好又不傷手。

  古籍保護(hù)與修復(fù)領(lǐng)域的科學(xué)現(xiàn)代化在近十年間迅猛發(fā)展。其技術(shù)和設(shè)備廣泛運(yùn)用于各大型圖書館博物館。裝具方面有多種型號的無酸紙裝具,具有防蟲防霉防潮防塵防光照等功能,隔離外界酸性物質(zhì)和污染物對書籍的影響,延緩紙張的老化,延長古籍的壽命;修復(fù)材料方面有各種小型工具,小型定位烙鐵、臥式電腦拉力儀、紙張厚度儀、紙張脫酸溶液噴霧、LED手持放大鏡、PH值測試儀、熱空氣筆……使修復(fù)工作精確省時(shí),為科學(xué)化修復(fù)提供了方便;大型修復(fù)設(shè)備方面有紙漿補(bǔ)書機(jī),運(yùn)用于近代文獻(xiàn)和少數(shù)民族文獻(xiàn)的修復(fù),它依靠負(fù)壓抽吸功能將紙漿纖維填補(bǔ)在書籍的缺損部位,大大提高了書籍修復(fù)的工作量和工作效率。

  充氮除癢滅菌器采用無氧殺蟲系統(tǒng)和氣密裝置艙門設(shè)計(jì),能安全無毒地殺滅書籍里的蟲卵,延長了古籍的壽命,保證了修復(fù)人員在安全健康的環(huán)境下進(jìn)行工作。我國失傳已久的開化紙制作工藝,將在復(fù)旦大學(xué)楊玉良院士團(tuán)隊(duì)的研究下得以復(fù)活;2017年4月由浙江圖書館編撰,國家圖書館出版社出版的《中國古籍修復(fù)紙譜》問世,它收集了我國19個(gè)省份,146種古籍修復(fù)用紙,由國家圖書館古籍保護(hù)科技文化部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室對其進(jìn)行技術(shù)檢測,為古籍修復(fù)紙張?zhí)峁┝烁咂焚|(zhì)的材料資源,和科學(xué)性規(guī)范性的紙張選配依據(jù)。[7]中山大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、國家圖書館協(xié)同研究項(xiàng)目“古籍脫酸及加固技術(shù)裝置協(xié)同創(chuàng)新研究”已正式啟動(dòng)。

  相信不久,無水液相脫酸法、古籍大批量脫酸技術(shù)、古籍紙張加固設(shè)備、加固方法等現(xiàn)代化高科技技術(shù)將在古籍修復(fù)工作中得以廣泛運(yùn)用,將對古籍修復(fù)技術(shù)和工作效率產(chǎn)生重大的影響。

  五、結(jié)語

  為貫徹落實(shí)中央關(guān)于傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要決策部署,深入做好“十三五”時(shí)期中華古籍保護(hù)工作,2017年8月文化部頒發(fā)了《十三五時(shí)期全國古籍保護(hù)作規(guī)劃》。在基本原則中指出:堅(jiān)持搶救第一。把握古籍具有易損性、不可再生性等特點(diǎn),重點(diǎn)加強(qiáng)對瀕危珍貴古籍的搶救,加大古籍保護(hù)技術(shù)的研發(fā)和應(yīng)用,培育古籍修復(fù)人才,改善古籍存藏條件,提升古籍修復(fù)能力。在重點(diǎn)任務(wù)中指出:全面提升古籍修復(fù)能力。加強(qiáng)珍貴古籍修復(fù),促進(jìn)古籍修復(fù)技藝傳承發(fā)展,加強(qiáng)古籍保護(hù)技術(shù)研究。[8]古籍修復(fù)研究與技法的傳承創(chuàng)新實(shí)踐任重而道遠(yuǎn),還需我們不停地探索積累經(jīng)驗(yàn),才能更好地為古籍續(xù)命,讓經(jīng)典古籍里的文字活起來。

  參考文獻(xiàn):

  [1]王守國.讓書寫在古籍里的文字活起來[N].河南日報(bào),2015-10-22第006版“政教科文”.

  [2]蕭寒.我在故宮修文物[EB/OL].2017-4-11.

  [3]杜偉生.古籍修復(fù)原則[J].國家圖書館學(xué)刊,2007(4):79-83.

  [4]杜偉生.中國古籍修復(fù)與裝裱技術(shù)圖解[M].北京:北京圖書館出版社,2003:3-5.

  博物館論文投稿刊物:《國際博物館》是一個(gè)交流有關(guān)博物館和文化遺產(chǎn)的科學(xué)和技術(shù)信息的主要論壇。這是一個(gè)獨(dú)特的空間,在這里讀者和撰稿者可以通過遍布全世界的遺產(chǎn)分享文化的差異�!秶H博物館》如今以新的編輯思路討論國家和國際層面上的文化政策、倫理和實(shí)踐的問題。

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