摘要：《我在故宮修文物》講述了故宮里被歷史塵封的世界頂級破損文物和修復(fù)它們的師傅們。文章論述老一代故宮修復(fù)師對待文物格物致知的專業(yè)素養(yǎng)，80、90后年輕修復(fù)師對文物修復(fù)技藝的繼承和發(fā)揚(yáng)，結(jié)合古籍修復(fù)工作中的實(shí)踐操作，提煉修復(fù)中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，探討新技術(shù)設(shè)備在古籍修復(fù)工作中的運(yùn)用。

　　關(guān)鍵詞：故宮;文物修復(fù);古籍修復(fù)

　　一、引言

　　《我在故宮修文物》是中國最具影響力的十大紀(jì)錄片，并于2017年編輯成書由廣西師范大學(xué)出版社出版。為我們講述了故宮里被歷史塵封的世界頂級破損文物和修復(fù)它們的師傅們，他們“擇一事終一生”的工匠精神深深觸動(dòng)了無數(shù)年輕人。

　　2017年11月，美國總統(tǒng)訪華期間，習(xí)近平夫婦專程陪同特朗普夫婦參觀故宮文物醫(yī)院，參與體驗(yàn)書畫修復(fù)技法。國家領(lǐng)導(dǎo)人對文物修復(fù)工作的重視，再一次引發(fā)公眾尤其是90后對文物修復(fù)的濃厚興趣。圖書公藏界也有這樣一群技藝高強(qiáng)的師傅們，他們讓久經(jīng)歲月風(fēng)霜，殘破不堪的珍貴古籍重獲新生，讓匯集了中華民族文明精蘊(yùn)的國學(xué)經(jīng)典得以在千年以后，不斷融入后世子孫的血脈中。

　　習(xí)近平同志2013年11月考察孔子研究院時(shí)指出：中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化是中華民族的突出優(yōu)勢，中華民族偉大復(fù)興需要以中華文化發(fā)展繁榮為條件，必須大力弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。要對傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來。[1]

　　2019年是國家文化部實(shí)施“中國古籍保護(hù)計(jì)劃”第十二年。十二年間古籍保護(hù)修復(fù)技術(shù)也在快速傳承發(fā)展和創(chuàng)新。筆者曾近距離接觸到國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目古籍修復(fù)技藝傳承人潘美娣、林明、萬群、肖曉梅老師等許多古籍修復(fù)界的前輩。工作中老師們格物致至的作風(fēng)和故宮文物修復(fù)師傅們精益求精的精神，正是中國傳統(tǒng)文化的精髓體現(xiàn)。

　　二、修復(fù)必備的專業(yè)素養(yǎng)：思心一致慎重則必成

　　無論是瓷器、木器鐘表修復(fù)、字畫修復(fù)，故宮的修復(fù)師傅們對待手中文物都有妥善鎮(zhèn)定、沉著從容的修養(yǎng)和氣質(zhì)。鐘表組王津師傅修復(fù)的是乾隆皇帝最喜愛的“銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘”。是西方傳教士來到中國時(shí)，把它作為特殊貴重的禮物敬獻(xiàn)給皇帝的。它代表了當(dāng)時(shí)西方最先進(jìn)的制作技術(shù)和工藝水平。鐘表機(jī)械傳動(dòng)系統(tǒng)極為精巧復(fù)雜，外表雍容華麗。

　　故宮博物院的鐘表大多數(shù)是孤品，沒有配件可以替換�；謴�(fù)鐘表的走時(shí)功能還不是修復(fù)工作的重點(diǎn)，讓鐘表上所有的動(dòng)物都活動(dòng)起來，恢復(fù)他的演藝功能才是最難的。前兩天已經(jīng)修好的一個(gè)零部件，由于工作室潮氣濕度的變化又不轉(zhuǎn)動(dòng)了。師傅說：“干的時(shí)間長了，也就磨出來了。你要是坐不住，就只能改行唄。越干越?jīng)]興趣，這活兒就越轉(zhuǎn)不了，越著急它越不轉(zhuǎn)”。修復(fù)時(shí)，鐘表破損比較嚴(yán)重，已經(jīng)在庫房存放一百多年，曾經(jīng)有人修過但沒成功。整個(gè)修復(fù)過程歷時(shí)八個(gè)月，其間的艱辛反復(fù)百轉(zhuǎn)千回，從王津師傅的話語中可以真切地體會(huì)到。

　　師傅說：“主要你還得喜歡他，越干越有興趣，你就能坐得住，就不覺得枯燥，你要真是說干不下去了，干脆就先到外面溜達(dá)溜達(dá)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，回來再干，這樣可能比剛才沒有耐心地干下去更好!心情煩躁的情況下，還容易出婁子，弄不好一個(gè)毛病沒有解決，又添一個(gè)毛病”。[2]經(jīng)年累月地工作，一次次返工修改，換了誰也有不耐煩和心情不好的時(shí)候。漆器組閔俊嶸師傅說，“狀態(tài)不好的時(shí)候我不會(huì)動(dòng)文物，你端著它的時(shí)候，中間就容易出問題。

　　有的時(shí)候可能一上午就工作一兩個(gè)小時(shí)，心里很焦灼”。一定要把一天中狀態(tài)最好的時(shí)候用在文物修復(fù)上。這像準(zhǔn)則一樣刻在每位師傅的心上。在中山大學(xué)古籍修復(fù)中心，修復(fù)清府刻本《欽定兵部處分則例》時(shí)，對這個(gè)準(zhǔn)則有深刻體會(huì)。這本書封面封底缺損90%;護(hù)頁、書口開裂、書脊缺損;部分書頁霉變、水淹、粘連;有些書頁受水部位絮化嚴(yán)重，整書起皺。

　　經(jīng)過仔細(xì)的研究，肖曉梅老師帶我們制定修復(fù)方案有可逆性原則：即修復(fù)后的古籍，必要時(shí)可采取措施比較容易地把修復(fù)材料從古籍上取下來。[3]和整舊如舊原則：即在圖書修復(fù)時(shí)，盡可能地保持書籍原有特點(diǎn)，使經(jīng)過修復(fù)的圖書，在外觀上盡量保持原貌，從而保證圖書的資料價(jià)值、文物價(jià)值不因修復(fù)而受損。[4]采用干揭法在書頁干燥狀態(tài)下分離粘連在一起的書頁。

　　用較細(xì)的竹起子，力道柔和地把一張張粘連的書頁從有縫隙的地方慢慢翹起一點(diǎn)點(diǎn)揭開，起皺折回的部位都一一展平，把生銹發(fā)黑的部位用竹起子沿邊緣輕輕刮除。此書書頁表面看上去缺損不嚴(yán)重，但由于留存時(shí)間久遠(yuǎn)，紙張酸化脆化嚴(yán)重，一觸即破。一經(jīng)手操作許多意想不到的問題就出來了。把書頁噴濕展平、連口補(bǔ)缺后，覺得書頁補(bǔ)過后不太平整，就又噴了一點(diǎn)水，當(dāng)時(shí)想趕在下班之前能再補(bǔ)一張，就急切得提起兩邊書頁天頭，可是書頁不但沒提起來，反倒被我又撕裂了一個(gè)很長的裂口。

　　當(dāng)時(shí)的心情真是糟糕透了。后來反思：書頁本身太薄且脆化已經(jīng)不受水了，此時(shí)噴水一定要注意適度，就是上完吸水紙也不能馬上提書頁，要等補(bǔ)過的弱化脆化部位稍干一些再提起。真是：一切言行，都要安詳，十差九錯(cuò)，只為慌張啊。在中大修復(fù)室能經(jīng)常聽到潘美娣老師說：“不要著急，慢慢來”�，F(xiàn)在想想，這簡單質(zhì)樸的話語，不就是潘老師從業(yè)幾十年提煉的七字真言么?

　　三、修復(fù)必備的專業(yè)技能：古跡重修如病延醫(yī)

　　中國書畫有著近2000年的發(fā)展歷史，獨(dú)特的結(jié)構(gòu)技法，水墨關(guān)系以及用色等經(jīng)過演變，發(fā)展出其獨(dú)有的形式美�！段以诠蕦m修文物》第三集中，楊澤華老師和他們的書畫修復(fù)組，面對絹面殘損斷裂，畫面有霉跡，二百五十年前的巨幅古畫，是怎樣進(jìn)行修復(fù)的呢?這幅畫沒有作者落款，沒有畫面內(nèi)容介紹，沒有確切的創(chuàng)作時(shí)間。

　　只有長時(shí)間一點(diǎn)一滴的觀看分析，跟古畫交談。研究筆畫之間的走勢，對話畫面里各種人物的表情形態(tài)、穿著舉止，感受畫中人的內(nèi)心狀態(tài)，感受作者當(dāng)時(shí)的人生狀態(tài)。通過古畫上官員的帽子，庭院的竹子，主要人物的動(dòng)作神態(tài)來確定它的創(chuàng)作時(shí)間和主題。最終故宮修復(fù)師傅們確定這幅畫是：乾隆皇帝給他母親崇慶皇太后過八十大壽的祝壽場景圖。然后他們運(yùn)用現(xiàn)代科技對畫中顏料進(jìn)行測試，分析出畫師當(dāng)時(shí)作畫時(shí)的顏料產(chǎn)地，為修復(fù)過程中全色這一階段提供了重要的依據(jù)，為最終修復(fù)方案的確定打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。濕揭光緒年間一幅貼在門扇上的畫作時(shí)，楊澤華老師說：“漿糊抹得不是特別厚，不知道那人長什么樣?一定是高高大大的。

　　”——隱約中，我仿佛看到紫禁城里一個(gè)高高大大穿著長袍馬褂的清朝官員，在門框上刷著稀稀的漿糊，認(rèn)真地對準(zhǔn)門框粘貼畫作。我國裝潢學(xué)古籍《裝潢志》云：“古跡重裝如病延醫(yī)，醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨劑而斃，上品名跡視之匪輕，寶書畫者，不可不究裝潢。”修復(fù)師就像醫(yī)生，殘破的傳世書畫就像病重的病人。

　　修復(fù)前要對書畫的版本年代、裝幀形制進(jìn)行仔細(xì)鑒定，通過觀察其破損情況，分析流傳過程中導(dǎo)致書畫破損的各種原因，對殘破的紙張進(jìn)行科學(xué)儀器檢測，制定出相應(yīng)的修復(fù)原則修復(fù)方案，經(jīng)過洗、揭、染、溜口、補(bǔ)、托、裱、壓、折、錘、剪、裝、訂等技術(shù)，操作時(shí)如醫(yī)生為病人做手術(shù)一樣必須屏息凝神如履薄冰，才能使書畫流光溢彩，復(fù)原其神韻。

　　修復(fù)民國地契時(shí)通過研究它的文字內(nèi)容，上寫有“立賣約人盧玉珠”“因不便”“出賣與盧玉清名下”“兩家情愿恐后反悔立約為證”等字樣�？梢钥闯�，立賣約人當(dāng)時(shí)由于種種生活無奈和不便出賣了自己的土地。又從它的破損情況：紙張折疊處斷裂缺損、卷皺、有蛀洞、水漬、油漬、銹漬等。這是一張普通人家的土地買賣契約，它不同于名貴書畫，所以持有人沒有妥善地進(jìn)行收藏保管。修復(fù)時(shí)用紙張厚度不能超過0.2～0.4mm的薄皮紙，撕成長條狀，溜補(bǔ)地契折疊斷裂處;對蛀洞銹洞的修補(bǔ)時(shí)，補(bǔ)紙的顏色、質(zhì)地、厚度與簾文要與原葉相仿，邊緣必須有毛茬，補(bǔ)紙與書頁黏連處應(yīng)控制在2mm以下。修補(bǔ)過的地方要不縮不皺，平整潔凈，無漿糊痕跡和水漬。[5]書畫藏品往往百八十年修復(fù)一回，現(xiàn)在的人，可以看出當(dāng)時(shí)書畫的作者、收藏者、修復(fù)者的技藝和生活痕跡，甚至可以猜到，他們當(dāng)時(shí)的心理和外貌，真是穿越古今的奇特體驗(yàn)!

　　四、科技創(chuàng)新設(shè)備在修復(fù)行業(yè)中的運(yùn)用

　　紀(jì)錄片中年輕的80、90后小師傅們給沉悶寂靜的故宮文物修復(fù)增添了不少新意。他們的加入使古老的修復(fù)手藝春意盎然，煥發(fā)出勃勃生機(jī)。他們堅(jiān)守師徒傳承之道，從開始的一支筆、一把剪刀、一把刷子，用簡單的修復(fù)工具進(jìn)行反復(fù)磨礪……到把谷歌眼鏡、3D打印技術(shù)靈活的運(yùn)用在修復(fù)工作中。他們是怎樣逐步成長起來的?亓昊楠——第四代宮廷鐘表修復(fù)師。他利用攝像、攝影、多媒體等技術(shù)收集修復(fù)技術(shù)的各種材料，進(jìn)行對比分析，找出一套更適用的修復(fù)辦法。并通過外出考察、交流的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，尋找一些新的材料、技術(shù)，用于修復(fù)工作更高效地進(jìn)行。[6]在清洗零件時(shí)，他嘗試使用國外進(jìn)口專業(yè)藥液，代替以前使用的煤油，效果好又不傷手。

　　古籍保護(hù)與修復(fù)領(lǐng)域的科學(xué)現(xiàn)代化在近十年間迅猛發(fā)展。其技術(shù)和設(shè)備廣泛運(yùn)用于各大型圖書館博物館。裝具方面有多種型號的無酸紙裝具，具有防蟲防霉防潮防塵防光照等功能，隔離外界酸性物質(zhì)和污染物對書籍的影響，延緩紙張的老化，延長古籍的壽命;修復(fù)材料方面有各種小型工具，小型定位烙鐵、臥式電腦拉力儀、紙張厚度儀、紙張脫酸溶液噴霧、LED手持放大鏡、PH值測試儀、熱空氣筆……使修復(fù)工作精確省時(shí)，為科學(xué)化修復(fù)提供了方便;大型修復(fù)設(shè)備方面有紙漿補(bǔ)書機(jī)，運(yùn)用于近代文獻(xiàn)和少數(shù)民族文獻(xiàn)的修復(fù)，它依靠負(fù)壓抽吸功能將紙漿纖維填補(bǔ)在書籍的缺損部位，大大提高了書籍修復(fù)的工作量和工作效率。

　　充氮除癢滅菌器采用無氧殺蟲系統(tǒng)和氣密裝置艙門設(shè)計(jì)，能安全無毒地殺滅書籍里的蟲卵，延長了古籍的壽命，保證了修復(fù)人員在安全健康的環(huán)境下進(jìn)行工作。我國失傳已久的開化紙制作工藝，將在復(fù)旦大學(xué)楊玉良院士團(tuán)隊(duì)的研究下得以復(fù)活;2017年4月由浙江圖書館編撰，國家圖書館出版社出版的《中國古籍修復(fù)紙譜》問世，它收集了我國19個(gè)省份，146種古籍修復(fù)用紙，由國家圖書館古籍保護(hù)科技文化部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室對其進(jìn)行技術(shù)檢測，為古籍修復(fù)紙張?zhí)峁┝烁咂焚|(zhì)的材料資源，和科學(xué)性規(guī)范性的紙張選配依據(jù)。[7]中山大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、國家圖書館協(xié)同研究項(xiàng)目“古籍脫酸及加固技術(shù)裝置協(xié)同創(chuàng)新研究”已正式啟動(dòng)。

　　相信不久，無水液相脫酸法、古籍大批量脫酸技術(shù)、古籍紙張加固設(shè)備、加固方法等現(xiàn)代化高科技技術(shù)將在古籍修復(fù)工作中得以廣泛運(yùn)用，將對古籍修復(fù)技術(shù)和工作效率產(chǎn)生重大的影響。

　　五、結(jié)語

　　為貫徹落實(shí)中央關(guān)于傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要決策部署，深入做好“十三五”時(shí)期中華古籍保護(hù)工作，2017年8月文化部頒發(fā)了《十三五時(shí)期全國古籍保護(hù)作規(guī)劃》。在基本原則中指出：堅(jiān)持搶救第一。把握古籍具有易損性、不可再生性等特點(diǎn)，重點(diǎn)加強(qiáng)對瀕危珍貴古籍的搶救，加大古籍保護(hù)技術(shù)的研發(fā)和應(yīng)用，培育古籍修復(fù)人才，改善古籍存藏條件，提升古籍修復(fù)能力。在重點(diǎn)任務(wù)中指出：全面提升古籍修復(fù)能力。加強(qiáng)珍貴古籍修復(fù)，促進(jìn)古籍修復(fù)技藝傳承發(fā)展，加強(qiáng)古籍保護(hù)技術(shù)研究。[8]古籍修復(fù)研究與技法的傳承創(chuàng)新實(shí)踐任重而道遠(yuǎn)，還需我們不停地探索積累經(jīng)驗(yàn)，才能更好地為古籍續(xù)命，讓經(jīng)典古籍里的文字活起來。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]王守國.讓書寫在古籍里的文字活起來[N].河南日報(bào)，2015-10-22第006版“政教科文”.

　　[2]蕭寒.我在故宮修文物[EB/OL].2017-4-11.

　　[3]杜偉生.古籍修復(fù)原則[J].國家圖書館學(xué)刊,2007(4):79-83.

　　[4]杜偉生.中國古籍修復(fù)與裝裱技術(shù)圖解[M].北京:北京圖書館出版社,2003:3-5.

　　博物館論文投稿刊物：《國際博物館》是一個(gè)交流有關(guān)博物館和文化遺產(chǎn)的科學(xué)和技術(shù)信息的主要論壇。這是一個(gè)獨(dú)特的空間，在這里讀者和撰稿者可以通過遍布全世界的遺產(chǎn)分享文化的差異�！秶�際博物館》如今以新的編輯思路討論國家和國際層面上的文化政策、倫理和實(shí)踐的問題。