20世紀(jì)90年代，中國戲曲整體處于蕭條時期，那時的年輕人熱衷于流行音樂，林川媚也不例外。一直學(xué)習(xí)聲樂的她夢想著有朝一日能進(jìn)入專業(yè)院校學(xué)習(xí)唱歌。恰巧當(dāng)年的海南省藝術(shù)學(xué)校聲樂專業(yè)沒有招生。在老師的勸導(dǎo)下，林川媚極不情愿地選擇了瓊劇專業(yè)。

　　學(xué)習(xí)瓊劇的頭兩年，她始終沒有進(jìn)入狀態(tài)。直到她有了第一次主演的經(jīng)歷——扮演瓊劇《晉宮風(fēng)云》中的李楚貞一角。從跟著老師一招一式的模仿、到與搭檔的密切配合，再到焦灼緊張的上臺演出，最后聽到觀眾的喝彩。不知不覺中她領(lǐng)略了幾分扮演人物的樂趣。初窺堂奧后，從此一發(fā)不可收拾。吊嗓子、學(xué)唱腔、舞水袖、跑圓場、練身段、耍槍花……她樣樣不敢懈怠，盡力彌補著前兩年落下的功課。經(jīng)過這番苦工，林川媚為自己今后的從藝之路打下了堅實的基礎(chǔ)。

　　1997年，林川媚從海南省文化藝術(shù)學(xué)校瓊劇表演班畢業(yè)，同年分配到瓊山市瓊劇團(tuán)，因業(yè)務(wù)能力突出，2008年調(diào)至海南省瓊劇院工作至今。在劇院，她擔(dān)綱主演了多部作品。常演劇目有《團(tuán)圓探花府》《九龍金絲帕》《百花公主》《高陽公主》《長樂宮》《漢武之戀》《晉宮風(fēng)云》等。特別值得關(guān)注的是《紅葉題詩》，該劇是瓊劇巔峰之作、也是老一輩藝術(shù)家王英蓉的代表作，林川媚在王英蓉的親授下，完完整整地把姜玉蕊這個人物傳承了下來。

　　她的表演既有師承的規(guī)范與細(xì)膩、又有自己獨特內(nèi)斂的氣質(zhì)。尤為值得稱道的是其聲音的中和柔美，像一條平緩的河流，綿延不絕，給人以無盡的聽覺享受。在改編移植黃梅戲“老三篇”之一的劇目《九龍金絲帕》中，林川媚飾演陳賽金，其中“逼帕”一折，林川媚“三勸夫”的唱段深沉婉轉(zhuǎn)、層層遞進(jìn)。最終，勸夫失敗的她面臨被“逐”的境地，夫家與娘家同時拋棄了她。

　　林川媚在表演中利用加長的水袖表達(dá)人物此時此刻的悲憤心情，水袖在她的手中不斷變化花型，慢不斷線、快不浮躁，指腕取巧，目送手搖，令人叫絕。也因此，她扮演的陳賽金成為瓊劇的新經(jīng)典。熟悉林川媚的人都知道，在她的車后座，始終放著一支標(biāo)槍。

　　這是她為了見縫插針地練習(xí)基本功準(zhǔn)備的。正是這種對藝術(shù)的執(zhí)著精神和非同凡響的藝術(shù)天分使她攬獲大小獎項無數(shù)：2007年，榮獲中共海南省委宣傳部、海南省文化廣電出版體育廳主辦的“呀喏噠嘀瓊劇秀場”比賽冠軍;2010年，榮獲海南省瓊劇名家名段唱腔比賽專業(yè)組一等獎;2011年，在“海南省瓊劇擂臺賽”上，她扮演《長樂宮》中的曹蕙娘，榮獲個人表演一等獎。

　　2012年，在“首屆海南省藝術(shù)節(jié)”中獲文華表演新人獎……林川媚常說自己是幸運兒，在她藝術(shù)的成熟期，趕上了國家扶持戲曲的各種利好政策，也趕上了瓊劇發(fā)展的大好年代。海南省瓊劇院長期堅持“三并舉”路線，不僅重視傳統(tǒng)戲的挖掘整理，還匯聚力量連續(xù)創(chuàng)排《下南洋》《海瑞》《王國興》《冼夫人》等若干原創(chuàng)劇目。

　　林川媚也在其中或多或少擔(dān)任角色，她把參演這些劇目視為一次次難得的學(xué)習(xí)機會。在劇組，先后得到了曹其敬、黃依群、盧昂、石玉昆等國內(nèi)著名導(dǎo)演的指導(dǎo)。比如，曹其敬導(dǎo)演注重人物內(nèi)在思想力量的挖掘;黃依群導(dǎo)演則十分重視演員對于細(xì)節(jié)的刻畫;盧昂導(dǎo)演對于戲劇樣式有整體性的考量;京劇武生出身的石玉昆偏重演員程式技巧的展現(xiàn)。通過參演這些導(dǎo)演的作品，感受不同導(dǎo)演的工作方法，林川媚不再滿足于被動式地接受導(dǎo)演指令，而是對自己所塑造的人物有了獨特理解，進(jìn)而對舞臺表演藝術(shù)有了更為全面的提升。原創(chuàng)劇目的排演加上傳統(tǒng)劇目的底子，使她在藝術(shù)上突飛猛進(jìn)。

　　2019年，不惑之年的林川媚已接近梅花獎申報的限制年齡。在這趟“爭梅”的末班車上，她以一部《冼夫人》成為第29屆中國戲劇梅花獎得主，這成為她一生值得驕傲的高光時刻。林川媚說：“這個角色應(yīng)當(dāng)說是我藝術(shù)生涯中最難塑造的一個藝術(shù)形象。

　　第一，此前我對老旦行當(dāng)程式的了解是一片空白的，接下角色后，發(fā)聲、舞步、動作很多方面都得從頭學(xué)起;第二，這個戲唱做都比較繁重，前半場重唱功，后半場重做功，技巧多，難度大，很費體力;第三，冼夫人在戲中已是耄耋之年，個性氣質(zhì)的拿捏有難度，在孫輩面前，既要表現(xiàn)出她女性細(xì)膩的一面，而在皇帝、趙訥一眾人面前，又要表現(xiàn)出巾幗英雄的氣度不凡，分寸不好把握。”盡管壓力重重，舞臺上的林川媚仍表現(xiàn)出充分自信。

　　林川媚飾演的冼夫人打破了自身閨門旦的局限，兼取老生、老旦、武旦的程式動作，全面展示了她過硬的基本功。為了在唱腔上取得突破，她兩次赴京跟隨中國戲曲著名聲樂教授何敏娟老師學(xué)習(xí)真假聲混合唱法，終于擺脫了以往子聲用嗓的習(xí)慣，摸索出在低沉處用真嗓，高亢激昂處用真假結(jié)合處理，使嗓音飽滿有力度，具有蒼勁醇厚之感，創(chuàng)造出“用嫩聲演繹老旦滄桑”的一種獨特唱法。

　　在人物刻畫方面，林川媚牢牢把握冼夫人“我事三代主，唯用一好心”的精神內(nèi)核，圍繞家國之情和骨肉親情的雙主線，充分利用戲曲程式技巧，融情、理、技于一體，將冼夫人的家國情懷如抽絲剝繭般展示給觀眾。繼陳素珍、符傳杰之后，林川媚成為海南瓊劇的第三朵梅花，她說，這不僅是她個人的榮譽，更意味著瓊劇終于走出了海南島，在全國劇種中取得了一定的影響力。欣喜之余，她感到肩上的擔(dān)子重了。

　　獲獎之后的她沒有忘記自己的使命與擔(dān)當(dāng)，依舊堅守舞臺。無論在城市劇院演出還是送戲下鄉(xiāng)演出，她都毫不含糊、從不懈怠，用心塑造好每個角色，唱好每一場戲。演出之余，還主動承擔(dān)起“傳幫帶”的工作，手把手教授青年演員，用實際行動為瓊劇的發(fā)展貢獻(xiàn)一己之力。林川媚在藝術(shù)道路上兢兢業(yè)業(yè)、勇攀高峰，期待林川媚未來的演藝之路更加寬闊從容。

　　戲劇方向論文投稿刊物：戲劇文學(xué)(月刊)創(chuàng)刊于1986年，由吉林省戲劇創(chuàng)作評論室主辦。是進(jìn)入ISSN系列的國內(nèi)外公開發(fā)行的全國中文核心期刊，已被CNKL學(xué)術(shù)期刊全文數(shù)據(jù)庫收錄，在"中國知網(wǎng)"的同類期刊中具有高頻點擊率。2012年6月，被吉林省出版局、吉林省質(zhì)量監(jiān)督局聯(lián)合命名為"精品期刊50強"。