摘要：陳染的小說《與往事干杯》,以其獨特的女性化敘事構(gòu)成了作品解讀的豐富性。本篇文章主要從敘事主體、敘事視角以及敘事時間三個角度出發(fā),對這篇小說進行敘事行為上的探討與分析。

　　關(guān)鍵詞：文學(xué)評論論文發(fā)表,核心期刊論文發(fā)表,敘述者,敘述視角,敘述人稱,敘述時間

　　陳染的小說總是被冠以“自傳體”、“個人”等名號,而這些名號對于陳染本人來說則總是處于“被接受”狀態(tài),從未深入到其小說真正的文本內(nèi)容中來探尋作家本人的心理狀態(tài)和精神世界。在此,我將從小說《與往事干杯》的文本出發(fā),對這篇小說的敘事行為進行探討。

　　一.敘述主體

　　只要提到陳染的作品,所有的讀者都會在第一時間想到“私人化”這個名詞,何為“私人化”,最重要的一點就是作品中的主人公就是作者,主人公所經(jīng)歷的一切便是作者的人生經(jīng)歷。的確,陳染在她的小說中時常有某些事件或情境與她自己的生活是極為相同的。就拿《與往事干杯》這篇小說而言,主人公肖蒙在十幾歲的時候,父母便離異了,后來便和母親搬入尼姑庵生活了數(shù)年。這樣的事件,在陳染的日記體作品《聲聲斷斷》中曾清楚地告訴我們,她自己家中的變故。但這樣的相似或相同事件并不能作為確定陳染的作品是“私人化”的,如果要從文本中找出事件作為證據(jù),那么我們也可以看到,在小說中肖蒙在十六七歲的時候曾想過在陶然公園投水自殺,這一事件可以明確地與陳染的生活經(jīng)歷排除開來。因此,如果隨意地將小說的主人公與作者硬要扯在一起,那是十分不明智的,也會導(dǎo)致對整部作品理解上的誤區(qū)。

　　對于一部小說的文本解讀而言,敘述者的重要性往往會大于作者。當(dāng)深入到《與往事干杯》這部作品的文本中,我們可以清晰地感受到敘述者的強大控制力。就敘述者而言,作品中的文本敘述者想給讀者講述一個關(guān)于主人公“肖蒙”的成長和愛情故事。而故事層面的敘述者正是主人公“肖蒙”為自己的一位已經(jīng)懷孕的友人“喬琳”講述自己的生活經(jīng)歷。而這兩個層面的敘述者總是交叉在文本中,我們可以注意到這樣的一個現(xiàn)象,在小說中,作者采用第一人稱來指代主人公,但仍然會不間斷地將第一人稱改變?yōu)榈谌�人稱,當(dāng)?shù)谝蝗朔Q出現(xiàn)在文本中,讀者就會跟隨故事敘述者的講述來了解“肖蒙”的生活,而一旦轉(zhuǎn)變?yōu)榈谌�人稱時,故事層面的敘述者就會隱身,隨即文本層面的敘述者就會為讀者服務(wù),繼續(xù)讓讀者感受“肖蒙”的情感變化和心理體驗。正如小說中寫到的當(dāng)“我”知道了父母已經(jīng)離異后,故事層面的敘述者無法準(zhǔn)確詳實地描述“我”的心境,于是出現(xiàn)了第三人稱的“她”,“她一點也不懂得色彩的含義,但她喜歡黑顏色的衣服,她找到這種屬于自己的顏色完全是出于本能,而不是出于知識。”①這樣的一段描述使讀者能清楚地感受到一個青春期的小女孩,在父母離異后,所受到的壓抑有多么深,而這樣的壓抑促使女孩產(chǎn)生了選擇靠近憂郁的黑色,遠(yuǎn)離一切明亮的色彩。當(dāng)然作為敘述者總是不可避免地帶有著作者某些創(chuàng)作思想傾向,在小說中主人公“肖蒙”對父親總是不愿意接受和親近,甚至在離家來到尼姑庵時,“我和母親就在這一貧如洗、徒墻四壁的小屋里過起了天堂一般的日子”②。“我”的感受是“天堂”一般,那么在有父親居住在一起的那個家一定就是“地獄”了。根據(jù)作品,我們不難看出,敘述者總時不時地表現(xiàn)著作者的某些價值立場,而正是這樣,才使得作品與作者產(chǎn)生著一種模糊的關(guān)聯(lián)性。

　　二.敘述視角

　　眾所周知,第一人稱的選用是陳染作品的一大特征,在小說中采用第一人稱的優(yōu)點是不言而喻的,首先,它大大地拉近了讀者與作者之間的距離,作為普通的讀者,在他們眼中作者采用第一人稱進行小說敘述,極有可能是在向大家講述自己的故事,因而一種窺探式的心理便被激發(fā)起來,小說的吸引力迅速提升。在《與往事干杯》這篇小說中,作者不僅采用第一人稱來增加小說的真實性,同時還不斷地強調(diào)私人性和隱秘性,在文本中,“我”與男鄰居在紙條上交談的內(nèi)容,“我”既不愿意公開在文本中,更不想告訴“我”的密友,因為“我”覺得這純屬于我們私人的事情。再者,為了使第一人稱的作用發(fā)揮的淋漓盡致,小說中,還偶爾出現(xiàn)一些具有生命旨意性的“我”的想法“我覺得一個人自身一旦形成,他(她)所喜歡和需要的對象的類型就已注定。”③這樣的言論,使得小說具有了普遍的生活經(jīng)驗,繼而讓讀者容易產(chǎn)生共鳴,使小說更具有親切感。

　　在整部小說中,雖然主要采用第一人稱作為主人公的指代,但是也出現(xiàn)了第一人稱與第三人稱轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)換主要發(fā)生在“肖蒙”觀察自我、體味與他人情感或者自我遐想時,在“我”與男鄰居發(fā)生關(guān)系后,文本中有這樣一段描寫主人公自己的心理感受:“她希望自己變成他的食物,永遠(yuǎn)被他啃噬,被他吞咽。”④此時的主人公“我”瞬間變成了“她”,她的體驗成為了故事中人物的直接感受,繼而產(chǎn)生一種敘述者和主人公徹底的分離。“小說家可以通過改變?nèi)朔Q來調(diào)節(jié)敘述者與故事之間的距離,某些作者棄第一人稱而用第三人稱,一個似乎可以成立的理由是,作者不愿沾上自我暴露的嫌疑,不愿讓作品中描寫的生活內(nèi)容與自己拉上直接的關(guān)系。”⑤采用第三人稱敘事正好為敘事者脫離小說中人物的身份,用一個局外人的眼光來透視提供了條件。

　　《與往事干杯》這部小說中,由于主要采用第一人稱敘述作品,使得文本的敘述焦點也集中于內(nèi)部聚焦。雖然小說主要根據(jù)主人公“肖蒙”的成長和愛情故事為主要內(nèi)容,但在敘述進程上卻是以“我”的心理情感路線為始終。“我”從小就不喜愛父親,對父親的情感除了陌生就是厭惡,這就導(dǎo)致了“我”在少女時期對于如父親般的男人產(chǎn)生莫名的好奇與依戀,而與男鄰居的接觸反而讓“我”在心里底層對男性產(chǎn)生了更大的不滿,“我”以為和老巴是刻骨的愛情,但亂倫的結(jié)果,導(dǎo)致“我”更大的悲痛,繼而“我”的內(nèi)心產(chǎn)生了無止境的失望。內(nèi)部聚焦往往可以把故事中人物的原生態(tài)的心理狀況和精神世界展示在讀者面前,使得讀者更清晰地理解人物。

　　三.敘述時間

　　陳染對《與往事干杯》這部小說中的敘述時間上,做了較為精心的安排。整部作品由于是回憶性的,因而在整體上屬于倒敘。用熱奈特的話來說“倒敘就是對故事發(fā)展到現(xiàn)階段之前的一切事后追述”。⑥陳染采用整部作品都倒敘的敘述手法,當(dāng)然是希望通過這樣的倒敘來吸引讀者閱讀小說,同時也符合她自己一向的創(chuàng)作思想——作品更多的是心理的經(jīng)歷。作者是完全地生活在自己的內(nèi)心世界里,喜歡采用內(nèi)在心理和情緒來推進小說的進行。但整篇文章采用倒敘,也只是為了使文章整體結(jié)構(gòu)上變得完整,并不能因此忽視文本內(nèi)容和文本的情感表達。陳染在敘述時間上采用倒敘,其實就是自己對肖蒙故事進行著情感上的體味,同時在創(chuàng)作她人的生活故事中,作者也在進行自我的反思和判斷。

　　如果簡單地認(rèn)為倒敘統(tǒng)攝了整部小說的敘述時間,那是不正確的。在整部小說中共有六處地方用到了預(yù)敘,當(dāng)然最明顯的即是有如“這些是后來的事了”、“這些,當(dāng)然是后來的事”等標(biāo)志性的預(yù)敘話語的出現(xiàn)。預(yù)敘的作用不僅是讓讀者事先知道將來的事情,而更重要的是敘述者想要讓讀者做好一定的心理準(zhǔn)備,以便在將來詳細(xì)敘述事件過程時能讓讀者更深刻地體味敘述者的心境和情感。正如小說剛一開始敘述者就表明“我”對于男人的溫馨和美好的了解,都源自于“我”遇到了那不該算初戀的初戀。

　　這樣的話語,讓讀者不僅了開始期待起“我”的初戀,但又對于這個初戀產(chǎn)生極大的疑惑,畢竟“我”認(rèn)為是“不該的”。帶著這樣的心情,讀者在認(rèn)識到了“我”的初戀——“我”與男鄰居時,定然會對“我”在小說一開始定下的結(jié)論非常贊同,同時由于“我”所認(rèn)為的“不該的”結(jié)論,使得讀者在認(rèn)識到了“我”的第二段戀情時產(chǎn)生了更多的期待和失落,讀者在這樣的情感體會中才可能跟隨作者對文本內(nèi)容進行思考。

　　作者在整部作品中安排了兩條敘述線索,一個是淺層的故事情節(jié)的正常發(fā)展軌跡,另外的一條是敘述者的情感流動推動著故事的發(fā)展。這樣的安排,使得讀者在閱讀中,都能隨著敘述者的講述進行自我的情感定位和客觀評價,同時還能深刻地感受到作者豐富而獨特的內(nèi)心世界。