摘要：在歷史的長河中，發展往往是貫穿始終，相互聯系、相互影響，在繼承中發展，亦在發展中繼承‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 米芾是宋代的著名書家，其被譽為宋四家之一，其書畫上承唐法、取法魏晉、“集古出新”，最終成為一代大家‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 《蜀素帖》就是其代表作之一，此文承前啟后，集古出新的思想和技法，實為后人學習之范本‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　關鍵詞：集古出新 米芾 技法 用筆 《蜀素帖》

　　一、米芾的集古到出新

　　(一)米芾的“集古字”

　　米芾是宋四家之一，地位舉足輕重，“集古字”也是米字的一大特征。 米芾也曾在《自敘帖》中說道：“余初學寫壁顏，七八歲也，字至大，一幅寫簡不成。 見柳而慕緊結，乃學柳《金剛經》。 久之，知出于歐，乃學歐; 久之，如印板排算。 乃慕褚，而學最久。 又慕段季轉折肥美，八面皆全。 久之，覺段全繹展《蘭亭》，遂并看法帖，入晉魏平淡，棄鐘方而師師宜官《劉寬碑》是也。 篆便愛《詛楚》《石鼓文》。 又悟竹簡以竹聿行漆，而鼎銘妙古，老焉。 ”

　　從這段文字中的敘述，我們可以直觀清晰地了解到米芾“集古字”的一個過程。 第一個便是顏真卿，其云：“顏魯公行字可教，真便入俗品。 ”由此可以看出，其十分肯定顏真卿的書法，在顏真卿的眾多書法作品當中，其最為推崇的當是被后人譽為“天下第二的行書”——《祭侄文稿》，在臨習的過程當中，其也繼承了顏真卿書風的篆籀之意，一種大氣雍容的風格顯露無遺，在技法上也繼承了顏體在行書中“蟹爪鉤”的運用，在《蜀素帖》中也多有體現，從中可以看出米芾在集古字的過程當中，不單單是簡單的“刷字”，而是加入了自我的思考。 第二個是歐陽詢，其卑唐的思想已從歐楷當中開始顯露，其臨摹歐體，推崇歐陽詢的行書，卻也明確指出了歐楷的不足之處，認為其楷書依舊沒有跳脫出唐人的法度當中，極盡呆板。

　　也看出了歐體“印版排算”的主要問題，但是他也肯定了歐陽詢的行書，在集古字的過程當中，也汲取了歐陽詢優秀的部分，其“險勁”與“險絕”也是米芾總結出來運用到自書當中的重點，為其后來的創作打下了基礎。 接下來就是褚遂良，相較于前兩名唐書，褚遂良應該算是對米芾影響最大的書家了，其臨習的時間也最為長久。 其抓住了褚體最主要的風格特征，那便是極具變化力的用筆方式，還有極為靈動的結體章法，旖旎多姿，富有變化。 米芾曾在一首《書法贊》當中這樣評價褚遂良：“去顏肉，增褚骨，發天秀，助神物。 ”指的就是如果去除顏體的肉感，增加褚遂良的骨感，便是如有神助了。

　　因此，米芾在褚體中掌握的就是其“骨”，最后的落腳點當然是二王身上。 相較于父親王羲之，米芾更加推崇其子王獻之，尤為推崇王獻之的《中秋帖》，“此帖運筆如火箸畫灰，連屬無端末，如不經意，所謂一筆書，天下子敬第一帖也。 ”由此可見，米芾對王獻之的極高評價，繼承了晉人的風格法度，也就是上文中所說到的“入晉魏平淡”，回歸本真。 從其自述也可看出，米芾在行書中的成就最高，但是在集字的過程當中亦從鐘鼎銘文甚至魏碑石刻當中學習和探索，篆隸楷行草皆能上手，就是前期積累的集古字的成就。

　　(二)米芾的“出新”

　　從上述的集古字可以看出，米芾的“刷字”不單單是我們以為的照本宣科，照抄全搬，而是在汲取前人的用筆技法甚至風格中的可取之處，取其精華去其糟粕。 米芾自述：“善書者只得一筆，我獨有四面。 ”這里所說的四面就是指米芾善于運用腕力的作用，使其筆鋒飽滿，面面俱到，形成的字體變化多端，獨樹一幟，形成自己“刷字”風格。

　　因此，筆者認為所謂出新，是指米芾在繼承中發展，在發展中繼承的感覺，其在集古的基礎上不斷添加自我認知的理解與感受，形成自己的理解和感悟，在原有的技法技巧之外，有自己的理解和運用，包括情感、文章的背景、作者的性格特征等等。 在宋四家中，他是傾向“崇尚古法”的，對于“古”也有很多自身的理解與運用，但他在自書中又在創新，這就是以古為新、以新見古，二者相互聯系、相互影響吧。

　　二、針對米芾用筆技法的分析

　　在用筆這方面，米芾落腳于二王，但由于歷史問題以及戰爭等諸多原因的限制，二王的真跡難尋，但從米芾的《海岳名言》等諸多的傳記中可以看出，追尋米芾用筆的淵源，其對智永的書法評價也是極高的。 因此，在諸多的筆法和用筆的過程當中，我們可以清晰地看出許多智永和二王的用筆源流。

　　(一)橫畫

　　將兩者集中放在一起觀察，可以直觀、清晰地發現兩者的相似之處。 智永寫橫畫時，尖細輕入筆而后重按，但在行筆的過程當中逐漸變細，到達收筆的位置之處再稍微重按收筆，這樣整個橫畫便具有弧度和靈動性。 米芾抓住了這個特點，將其放大表達，對比更加強烈，使字體更加具有豐富性。

　　(二)捺畫

　　我們可以明顯地感受到米芾學習二王筆法的淵源。 第一個捺畫，王羲之的捺畫是由細入筆漸漸加重，一種循序漸進的過程，但在結尾之處，沒有普通捺畫的直接出鋒，而是運筆收鋒，一種圓潤的方式結束，給人一種意猶未盡的感覺。 這一特征在米芾的作品中多有體現，減少了出鋒的尖銳感，在捺畫的處理上更加飽滿。 第二個捺畫是平捺，王羲之的平捺是豎鋒方筆入筆，由粗變細，一筆連貫，米芾與其最不同的是其側鋒入筆，但取相同的行筆方式，側鋒完成，一股老辣的感覺。

　　(三)鉤畫

　　筆者認為在米芾的作品之中最明顯的特征就是所謂的“蟹爪鉤”的寫法，“蟹爪鉤”的寫法常見于王羲之、智永等人的寫法。 其在書寫豎鉤的豎的時候，與平常并無二樣，中鋒行筆，但在最后的出鉤過程當中，不是簡單地向左上角出鉤，而是平側行筆出鉤，亦不是逐漸變細，甚至在出鉤的過程當中略微加重，在出鉤的結束部分還帶有不經意間連接下一筆的筆勢，使簡單呆板的鉤畫增加了不少趣味性。

　　三、結語

　　米芾在書法史中既承上又啟下，集古出新，主張和強調“意造”，它不斷進行自我突破，在宋代寫意的大背景下脫穎而出，對后世產生了深遠的影響。 在如此艱難的大環境之下，米芾可以從中跳脫出來也是令人眼前一亮的原因之一，在宋代不乏有許多出色的書畫家，但是米芾的書風卻算得上獨樹一幟的。 《蜀素帖》作為米芾的代表作，以技法為基礎，晉唐為來源，以此為源流不斷創新和發展，亦成為后世臨習之模本。 因此，在米芾的作品之中筆者看到的不僅是平躺在紙張上的單一文字，還有跳脫于書本之外，一種令人欣賞的人生觀念，或許書學中的意義亦是如此，人生也是在尋求目標中成長，在不斷的創新中提升自我。

　　參考文獻：

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　　[2][宋]米芾.書史[M].上海:上海書畫出版社,1993.

　　[3][宋]米芾.海岳題跋[M].上海:上海書畫出版社,1993.

　　[4][宋]蘇軾.東坡題跋[M].杭州:浙江人民美術出版社,2016.

　　[5][明]董其昌.畫禪室隨筆[M].杭州:浙江人民美術出版社,2016.

　　[6]黃簡.歷代書法論文選[M].上海:上海書畫出版社,1979.

　　[7][宋]米芾.蜀素帖[M].上海:上海書畫出版社,2007.

　　(作者簡介：張璐，女，碩士研究生在讀，曲阜師范大學美術學院，研究方向：中國書法理論與創作)