【摘要】皮娜·鮑什是德國著名現代舞編導家，她的作品總能出其不意地震撼到觀眾的內心‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 本文以皮娜·鮑什的《春之祭》《穆勒咖啡屋》《滿月》三部作品為例，試從中分析皮娜·鮑什的創作意圖，從而為時下舞蹈創作提供啟發‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　【關鍵詞】皮娜·鮑什; 舞蹈創作; 創作意圖

　　1.《春之祭》的肢體舞動

　　春日來臨，多少人以為希望的種子發芽了，卻不知她被推向黑暗了‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 《春之祭》是皮娜的早期作品，此時的她具有豐富的表演與創作經歷，透過極致的肢體舞動帶給我們她的舞蹈創作。

　　藝術教學論文范例： 胡廷江改編版作品《小路》的教學實踐研究

　　1.1夸張的肢體動作

　　在《春之祭》中，夸張的肢體動作，大幅度跳躍，每個人的肢體都被運用到極致。 沙土灑滿舞臺象征著春天的到來，演員們在其中舞動拋開了尋常的偏見，無所顧忌地擺弄著身體，或張開雙臂，或滾入沙土之中，他們通過夸張的肢體表達，熱切地迎接著春天。 紅衣女孩被視為祭品，她恐懼、不甘、掙扎，所有情緒在夸張的肢體動作中傾瀉而出，以至于衣衫不整，軀體裸露也渾然不覺。 夸張的肢體動作使演員忘情表達，讓觀者也感同身受，深入其中，演員與觀者到達最后的靈魂撞擊。

　　1.2重復的肢體動作

　　在《春之祭》中，肢體動作的重復是皮娜表達的重要手段，所有情緒在肢體動作的一次次重復中得到加深，直到最后的升華。 群舞中重復的擺臂與跳動，將一群信徒的執拗頑固、麻木冷漠表達出來; 紅衣女孩在一次次的慌亂揮舞手臂、跌倒與爬起中加深了她的恐懼與不甘……皮娜出生于二戰期間，炮火硝煙對于她來說并不陌生，時常會面臨死亡，命運也許無法掌握在自己手中。 這造就了她獨特的個人思想觀念，即便如此我們也可以從中洞察到她所經歷的時代特性。 紅衣女孩，她無法抗拒命運，即使憤怒也無法擺脫，皮娜好像借著紅衣女孩重復的肢體動作將自己的不甘表達出來。 一次次的重復，表達的不僅僅是對命運的無力掌控，更是時代對女性的不公，被視為玩物，被視為祭品，好像從一出生，就只有這些附加功能，不會被重視。

　　《春之祭》的創作，嚴謹卻又那么生動，每一個動作，每一個跳躍成就了所有的舞動，緊緊地抓住觀眾的眼球，牽動著觀眾的每一根神經，跟著舞者的肢體舞動進入未曾到達的世界。 皮娜在她的創作中，竭盡全力舞動，透過肢體去表達去訴說。 那個時代過去了，我們回頭觀望，無法切身經歷那些災難，但在《春之祭》中，在那些極度夸張與無數次重復的肢體動作里，好像又切切實實地回到那個時代，與她一樣經歷了那些悲痛。

　　2.《穆勒咖啡屋》的真實表達

　　走進這家咖啡屋，好像窺視到了誰的內心，是旁觀者也是親歷者。 在《穆勒咖啡屋》中，皮娜用極盡真實的表達為我們展現了她的舞蹈創作。

　　2.1凸顯真實的生活

　　一個作品的名稱是觀眾對其的第一印象，舞劇作品名《穆勒咖啡屋》，是根據編導皮娜·鮑什從小的生活環境所起。 她在父親經營的一家咖啡屋中成長，在這家小小的咖啡屋中，每天都會有不同的人進進出出，上演一幕幕或愉快，或憤怒，或精彩，或憂傷的故事。 人們放下心中的防備，釋放自己的情緒。 皮娜在這樣的氛圍中長大，給她留下了深刻的印象。 咖啡屋的設定，意在為我們展現眾象具現的人間縮影。 人與人之間的真實關系，人與社會的激烈沖突，此時此刻這些都被編導真實、不加華麗掩飾地搬上了創作舞臺。 舞劇《穆勒咖啡屋》的場景，沒有漏掉一個桌椅擺設，就像是此刻我們置身于咖啡屋中，透過舞者的肢體，一起感受那份不曾經歷卻真實存在的生活。 舞者跌倒時用手掌撐著地面，顯現出慌亂與茫然; 男女之間接吻不加修飾，甚至聽得到二人的喘氣聲; 追逐與推脫都用盡全身力氣……這些肢體動作，真實可笑，卻直擊每一個觀賞者的內心，或許某一刻誰就曾經歷，感同身受。

　　2.2探求真實的關系

　　皮娜成長的咖啡屋記錄了許許多多真實存在的關系，深深刻于她的記憶之中。 在《穆勒咖啡屋》里，她為我們展現了疏離的人際關系：演員真實跌倒，旁人或冷眼相看，或只是拉開椅子，用最簡單粗暴的行動證明了人與人之間的疏離與冷漠; 墻邊角落里，自顧自碰撞墻壁的女人，由始至終無所顧忌，她在自己的世界里與旁人無關; 男女演員主動分開，被動分開，反復激烈的糾纏既親密無間又粗暴猛烈，透露出男女之間復雜的情感交織。 皮娜將腦海中印象深刻的現實關系搬上自己的舞臺，真實地用肢體記錄情感。

　　在皮娜的創作中，她沒有把優雅與美麗當作舞蹈的必然要求，那些優雅的舞姿、華麗的技巧在她的作品中盡然不顯。 舞者是卷發還是直發，還是穿高跟鞋，穿裙子，甚至于裸體，她都沒有限制，看不到被專業要求所修飾的肢體呈現，而是真實不加掩飾地展示。 腳踩高跟鞋你就是穿著高跟鞋的人，為什么脫掉衣服? 因為此刻裸體更能讓你應對內心的波瀾。 如《穆勒咖啡屋》的名字，不帶有強烈的主觀意圖表現，她傾向于自己的內心表達，讓觀眾在接受中進行自我創作，或許會得到兩者的共鳴，又或者有新的碰撞，甚至也許是不明所以，總之她遵從自己，在創作中真實地向世人表達內心。

　　3.《滿月》的自由與未知

　　月圓之夜，我將化身狼人，撕開平日的假面，暴露最真實的欲望。 《滿月》是皮娜晚期的作品，那些荒唐讓世人疑惑，問世之時引起一陣嘩然，然而深入思考，每個人都能得到不一樣的答案。

　　3.1打破禁忌

　　《滿月》是一個禁忌的故事，平日里被抑制，無時無刻不在遵守規則，于限定的條件中行動，或者遭受打擊，身處坎坷之中。 而在這一時刻，世界是屬于我一個人的，周遭無盡的黑暗，映照著最皎潔的月光，我將暴露心底最深處，最真實的欲望，不受道德法律的約束，哪怕是那些被視以陰暗與邪惡的，我將這些禁忌公之于眾。

　　兩性的原始沖動，最真實的性欲望在男女演員的動作交錯中充分展現。 每一個人對每一個人，不是單一對象，而是在持續轉化，唯一保留的是自己的原始沖動。 所有人的欲望被慢慢展現、鋪墊，最終在大雨落下，滿是潮水的頂點爆發。 大聲地吶喊，私密的肢體動作，戲謔的舞臺效果，一切是有違常規看似荒誕可笑的。 但在種種呈現中，深入去解讀，會發現一絲悲涼與無奈，這所有不過是人性深處那些禁忌被不加掩飾地直白表現，卻被質疑或嘲笑。 水的瘋狂落下，漫天鋪開，澆灌著每個人躁動的內心，演員的肢體趁著每一滴冰冷的水，水中夾雜著演員瘋狂躁動的因子，二者合二為一，肢體不再是單一的動作，水也不是呆滯的自然場景，他們共同造就一場瘋狂、荒誕，具有沖擊力的禁忌盛宴。

　　3.2創設未知

　　月是滿月，卻放置了一塊巨大的黑色石頭，瘋狂地親吻，快速甩動的長發，莫名地吹落紙片，給予了極大的未知性，也許是人性中原本頑固存在的極端想法? 被壓抑許久，被克制許久，產生出如此荒誕的情節想象? 在這些荒誕的想象下，隱藏了真實的自我? 《滿月》透過不似舞蹈的肢體，給了我們一個又一個問號，耐人尋味。

　　就皮娜自身而言，這是她的個人經歷造就了她的獨特想法，也許《滿月》就是她內心的真實寫照，她的過往讓她產生這種想法。 但作為觀者，我們不必要贊同，作為創作者也不必絲毫不差地模仿，誰也無法經歷、無法復制她的人生體驗。 我們需要和她一樣勇敢地做自己，表達自己。 一個作品的呈現，能夠為我所用的、適于大眾的是她如何表達出自己獨特風格的方式。 在《滿月》中她的大膽、她的突破震懾到觀眾的內心，她的一些思想也許不被我們的大眾認可，可是她用爐火純青的編導技術，以及獨特的處理，為我們展現了一個獨一無二的皮娜·鮑什。

　　在皮娜創作中，她對于想要表達的情感絕不是僅以自我為中心，在編創過程中她會與演員進行交流，大家一起侃侃而談，每個人各抒己見，共同完成表達‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 這是對創作的真誠，以自己狹義的一面去表達，必然是狹隘的。 “我在乎的是為何而動，而不是如何動” ，舞蹈作品重在于表達，創作作品，離不開真情實感。 很多編導遇到的困境是空中樓閣，對于表達的情感沒有經歷甚至是道聽途說。 再者又面臨著“如何動”這一難題，以至于作品不知所云。 皮娜的“為何”基于自己的真情實感，真實探求那些人與人、人與社會等解決或沒解決的問題。 再基于這些情感用盡所有辦法成就自己的創作。

　　也許從《春之祭》到《穆勒咖啡屋》其中的舞動減少了，我們卻依舊能感受到那份真摯的情感。 再到她的晚年之作《滿月》，雖然幾乎很少有舞蹈，甚至于那些不被大眾清晰感知的情感表達也很少，但我們仍能從創作中感受到皮娜熾熱的內心，看到那個獨一無二的皮娜·鮑什。 皮娜就是這樣從“舞蹈”出發，不止于“舞蹈”，一直在創作的路上竭盡全力真誠地表達自我，并且不局限于任何方式，以此向世人展示皮娜·鮑什的個人魅力，這也許就是皮娜·鮑什的創作意圖所在。

　　【參考文獻】

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　　作者：張亞婷