20世紀90年代，中國戲曲整體處于蕭條時期，那時的年輕人熱衷于流行音樂，林川媚也不例外。一直學習聲樂的她夢想著有朝一日能進入專業院校學習唱歌。恰巧當年的海南省藝術學校聲樂專業沒有招生。在老師的勸導下，林川媚極不情愿地選擇了瓊劇專業。

　　學習瓊劇的頭兩年，她始終沒有進入狀態。直到她有了第一次主演的經歷——扮演瓊劇《晉宮風云》中的李楚貞一角。從跟著老師一招一式的模仿、到與搭檔的密切配合，再到焦灼緊張的上臺演出，最后聽到觀眾的喝彩。不知不覺中她領略了幾分扮演人物的樂趣。初窺堂奧后，從此一發不可收拾。吊嗓子、學唱腔、舞水袖、跑圓場、練身段、耍槍花……她樣樣不敢懈怠，盡力彌補著前兩年落下的功課。經過這番苦工，林川媚為自己今后的從藝之路打下了堅實的基礎。

　　1997年，林川媚從海南省文化藝術學校瓊劇表演班畢業，同年分配到瓊山市瓊劇團，因業務能力突出，2008年調至海南省瓊劇院工作至今。在劇院，她擔綱主演了多部作品。常演劇目有《團圓探花府》《九龍金絲帕》《百花公主》《高陽公主》《長樂宮》《漢武之戀》《晉宮風云》等。特別值得關注的是《紅葉題詩》，該劇是瓊劇巔峰之作、也是老一輩藝術家王英蓉的代表作，林川媚在王英蓉的親授下，完完整整地把姜玉蕊這個人物傳承了下來。

　　她的表演既有師承的規范與細膩、又有自己獨特內斂的氣質。尤為值得稱道的是其聲音的中和柔美，像一條平緩的河流，綿延不絕，給人以無盡的聽覺享受。在改編移植黃梅戲“老三篇”之一的劇目《九龍金絲帕》中，林川媚飾演陳賽金，其中“逼帕”一折，林川媚“三勸夫”的唱段深沉婉轉、層層遞進。最終，勸夫失敗的她面臨被“逐”的境地，夫家與娘家同時拋棄了她。

　　林川媚在表演中利用加長的水袖表達人物此時此刻的悲憤心情，水袖在她的手中不斷變化花型，慢不斷線、快不浮躁，指腕取巧，目送手搖，令人叫絕。也因此，她扮演的陳賽金成為瓊劇的新經典。熟悉林川媚的人都知道，在她的車后座，始終放著一支標槍。

　　這是她為了見縫插針地練習基本功準備的。正是這種對藝術的執著精神和非同凡響的藝術天分使她攬獲大小獎項無數：2007年，榮獲中共海南省委宣傳部、海南省文化廣電出版體育廳主辦的“呀喏噠嘀瓊劇秀場”比賽冠軍;2010年，榮獲海南省瓊劇名家名段唱腔比賽專業組一等獎;2011年，在“海南省瓊劇擂臺賽”上，她扮演《長樂宮》中的曹蕙娘，榮獲個人表演一等獎。

　　2012年，在“首屆海南省藝術節”中獲文華表演新人獎……林川媚常說自己是幸運兒，在她藝術的成熟期，趕上了國家扶持戲曲的各種利好政策，也趕上了瓊劇發展的大好年代。海南省瓊劇院長期堅持“三并舉”路線，不僅重視傳統戲的挖掘整理，還匯聚力量連續創排《下南洋》《海瑞》《王國興》《冼夫人》等若干原創劇目。

　　林川媚也在其中或多或少擔任角色，她把參演這些劇目視為一次次難得的學習機會。在劇組，先后得到了曹其敬、黃依群、盧昂、石玉昆等國內著名導演的指導。比如，曹其敬導演注重人物內在思想力量的挖掘;黃依群導演則十分重視演員對于細節的刻畫;盧昂導演對于戲劇樣式有整體性的考量;京劇武生出身的石玉昆偏重演員程式技巧的展現。通過參演這些導演的作品，感受不同導演的工作方法，林川媚不再滿足于被動式地接受導演指令，而是對自己所塑造的人物有了獨特理解，進而對舞臺表演藝術有了更為全面的提升。原創劇目的排演加上傳統劇目的底子，使她在藝術上突飛猛進。

　　2019年，不惑之年的林川媚已接近梅花獎申報的限制年齡。在這趟“爭梅”的末班車上，她以一部《冼夫人》成為第29屆中國戲劇梅花獎得主，這成為她一生值得驕傲的高光時刻。林川媚說：“這個角色應當說是我藝術生涯中最難塑造的一個藝術形象。

　　第一，此前我對老旦行當程式的了解是一片空白的，接下角色后，發聲、舞步、動作很多方面都得從頭學起;第二，這個戲唱做都比較繁重，前半場重唱功，后半場重做功，技巧多，難度大，很費體力;第三，冼夫人在戲中已是耄耋之年，個性氣質的拿捏有難度，在孫輩面前，既要表現出她女性細膩的一面，而在皇帝、趙訥一眾人面前，又要表現出巾幗英雄的氣度不凡，分寸不好把握。”盡管壓力重重，舞臺上的林川媚仍表現出充分自信。

　　林川媚飾演的冼夫人打破了自身閨門旦的局限，兼取老生、老旦、武旦的程式動作，全面展示了她過硬的基本功。為了在唱腔上取得突破，她兩次赴京跟隨中國戲曲著名聲樂教授何敏娟老師學習真假聲混合唱法，終于擺脫了以往子聲用嗓的習慣，摸索出在低沉處用真嗓，高亢激昂處用真假結合處理，使嗓音飽滿有力度，具有蒼勁醇厚之感，創造出“用嫩聲演繹老旦滄桑”的一種獨特唱法。

　　在人物刻畫方面，林川媚牢牢把握冼夫人“我事三代主，唯用一好心”的精神內核，圍繞家國之情和骨肉親情的雙主線，充分利用戲曲程式技巧，融情、理、技于一體，將冼夫人的家國情懷如抽絲剝繭般展示給觀眾。繼陳素珍、符傳杰之后，林川媚成為海南瓊劇的第三朵梅花，她說，這不僅是她個人的榮譽，更意味著瓊劇終于走出了海南島，在全國劇種中取得了一定的影響力。欣喜之余，她感到肩上的擔子重了。

　　獲獎之后的她沒有忘記自己的使命與擔當，依舊堅守舞臺。無論在城市劇院演出還是送戲下鄉演出，她都毫不含糊、從不懈怠，用心塑造好每個角色，唱好每一場戲。演出之余，還主動承擔起“傳幫帶”的工作，手把手教授青年演員，用實際行動為瓊劇的發展貢獻一己之力。林川媚在藝術道路上兢兢業業、勇攀高峰，期待林川媚未來的演藝之路更加寬闊從容。

　　戲劇方向論文投稿刊物：戲劇文學(月刊)創刊于1986年，由吉林省戲劇創作評論室主辦。是進入ISSN系列的國內外公開發行的全國中文核心期刊，已被CNKL學術期刊全文數據庫收錄，在"中國知網"的同類期刊中具有高頻點擊率。2012年6月，被吉林省出版局、吉林省質量監督局聯合命名為"精品期刊50強"。