《國產(chǎn)育兒劇中多元化母親角色的構(gòu)建探析》論文發(fā)表期刊：《視聽》；發(fā)表周期：2021年02期

《國產(chǎn)育兒劇中多元化母親角色的構(gòu)建探析》論文作者信息：顧慶多、張平

　　摘要：育兒劇作為現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇中的一個(gè)重要分支，憑借極具話題性的敘事主題和多元多層的人物角色構(gòu)建方式，逐漸探索出一條迎合當(dāng)下受眾心理的創(chuàng)作路徑。育兒劇通常以“中高考”背景下的幾組陪考家庭故事為敘事主線，展現(xiàn)不同家庭在面對人生必經(jīng)之路時(shí)的多元化選擇，勾畫出中國家庭在“中高考”這一階段的真實(shí)生活圖景。從近年來播出的幾部熱門育兒劇中可以看出，母親角色在家庭內(nèi)部通常具有較高的話語權(quán)，劇中多位母親的人設(shè)構(gòu)建也呈現(xiàn)出一定的規(guī)律性。

　　關(guān)鍵詞：育兒劇;母親形象;嚴(yán)苛;樂天;類型化;全面化;家庭地位

　　電視劇作為一種意識形態(tài)傳播載體，在進(jìn)行劇情設(shè)置和角色構(gòu)建等相關(guān)創(chuàng)作時(shí)，需要迎合當(dāng)下社會中具有普世性的價(jià)值觀念和情感訴求，選取現(xiàn)實(shí)生活中具有典型性特征的人物群像，使觀眾能通過劇中的標(biāo)志性人物找到和自身相同的情感經(jīng)歷，最大程度上激發(fā)受眾的共情心理。本文以時(shí)下多部具有代表性的育兒劇為例，探析母親形象的多元類型和構(gòu)建規(guī)律。

　　一、“嚴(yán)苛派”與“樂天派”對比下的母親形象構(gòu)建在當(dāng)下育兒劇創(chuàng)作中，母親身份被逐漸細(xì)化分層，既包含對孩子學(xué)習(xí)生活控制欲極強(qiáng)的嚴(yán)厲型母親，還有尊重孩子興趣、朋友式相處的樂天派母親，多種性格搭配式出現(xiàn)的人物構(gòu)建方式，在劇中形成了鮮明的母性形象對比，既推動了女性社會角色向母親身份回歸，也將母親形象塑造得更加豐滿全面。

　　育兒劇通過“嚴(yán)苛派”與“樂天派”的母親形象對比構(gòu)建方式，實(shí)現(xiàn)了多元化的人物形象塑造與受眾差異化心理訴求之間的有序平衡。

　　究其原因，一方面是因?yàn)橛齼簞≈械?ldquo;嚴(yán)母”形象要貼合現(xiàn)實(shí)中母親作為照顧孩子生活起居和督促學(xué)習(xí)成績的主要角色，還原現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的嚴(yán)母與孩子相處的緊張情感關(guān)系，讓觀眾可以對號入座，激發(fā)共情心理。另一方面，隨著社交工具的日益普及和電視劇假期檔的上映時(shí)間，青少年群體日益成為電視劇觀眾的主力軍，育兒劇中涉及到的中高考話題和他們自身息息相關(guān)，在創(chuàng)作中融入“樂天派”的母親角色，不僅有效滿足青少年觀眾的情感訴求，將劇中善解人意的母親形象視為他們心目中理想母親的形象代言人，更可以為家長提供家庭教育的參考案例。

　　以收獲較高口碑的育兒劇《小歡喜》為例，劇中海清扮演的童文潔和陶虹飾演的宋倩屬于典型的“虎媽”，不僅對孩子的學(xué)習(xí)成績要求嚴(yán)格，甚至對孩子的興趣愛好也要掌控干涉。雖然本著望子成龍、望女成鳳的初心，但令人窒息的關(guān)愛卻使她們與孩子之間的關(guān)系到達(dá)冰點(diǎn)。

　　相比之下，詠梅飾演的母親劉靜則收獲了網(wǎng)友的一度好評。劇中的她不僅溫柔大方，善于緩解兒子和丈夫之間的矛盾，更在事業(yè)上有自己擅長的領(lǐng)域，沒有因?yàn)榧彝ザ�失去自我。在教養(yǎng)理念上，她從不過分要求孩子的學(xué)習(xí)成績，而是主張?zhí)煨越逃�和快樂成長，甚至?xí)�為了了解兒子的興趣愛好，主動去嘗試賽車運(yùn)動，其塑造的母親形象被廣泛討論。

　　育兒劇中這種對比式的母親形象探索，不僅可以有效滿足不同層次受眾的多元化觀看需求，真實(shí)還原現(xiàn)實(shí)生活中孩子和家長的相處圖景，更可以豐富育兒劇內(nèi)部個(gè)性化的人物形象，實(shí)現(xiàn)多種人物性格之間的情感平衡。二、“類型化”與“全面化”的母親形象協(xié)調(diào)組合一部優(yōu)秀的影視作品必然是從多種角度去觀察并深度挖掘現(xiàn)實(shí)生活的生活景觀，結(jié)合相應(yīng)的影視語言和敘事手法將其藝術(shù)化表達(dá)，在時(shí)代浪潮中始終保持真實(shí)底色，不斷為觀眾提供借鑒經(jīng)驗(yàn)和教育啟示。

　　觀察當(dāng)下的育兒劇，母親形象的設(shè)計(jì)上明顯出現(xiàn)了

　　“類型化”的人物特征。單親媽媽、二胎媽媽、空降媽媽幾乎成了每部育兒劇的標(biāo)配，并且大部分育兒劇都會以多組家庭、多條線索并行的敘事策略推動劇情發(fā)展，分別展現(xiàn)在面對同一事件時(shí)不同性格母親們的處理方式，

　　“全面化”表達(dá)她們作為家庭重要角色所起到的關(guān)鍵作用。這種幾組家庭并行展示的敘事順序?yàn)橛^眾提供了多種處理現(xiàn)實(shí)問題的可行性路徑。

　　(一)類型化的多重母親身份

　　現(xiàn)實(shí)題材作品最明顯的特征就是展示真實(shí)生活環(huán)境，還原現(xiàn)實(shí)人物原型，揭示日常生活中的矛盾與話題，用藝術(shù)化的人物塑造手段和敘事策略潤色真實(shí)化的生活景觀。

　　育兒劇是以教養(yǎng)為敘事主題的電視劇類型，母親是劇中協(xié)調(diào)家庭生活、教導(dǎo)子女學(xué)習(xí)的重要人物角色，在推動劇情發(fā)展、增添節(jié)目看點(diǎn)方面起著不容小覷的作用。每當(dāng)一部育兒劇中的人物形象得到大眾認(rèn)可后，同類型題材就會爭相模仿，逐漸呈現(xiàn)出一種類型化的創(chuàng)作特征，劇與劇之間的母親形象相似度極高。

　　在2019年度暑期檔熱播的育兒劇《小歡喜》和《少年派》中，母親形象不謀而合，都涵蓋了將孩子視為自己生活全部重心的強(qiáng)勢單親母親和懂得尊重孩子興趣、與孩子朋友式相處的佛系母親，這樣的母親形象建構(gòu)方式有效促成了劇中差異化人物性格之間的內(nèi)在平衡。兩部劇中的“虎媽”童文潔和王勝男，性格直爽，在職場上都處于領(lǐng)導(dǎo)地位，在教育孩子時(shí)通常比較急躁，打兩下罵兩句是她們的經(jīng)典招數(shù)。這樣的母親形象十分貼合生活原貌，觀眾紛紛表示：“親媽本媽"。除此之外，劇中的佛系母親以溫柔的性格、睿智的處事態(tài)度收獲了眾多觀眾的好評。《小歡喜》中季洋洋的媽媽和《少年派》中江天昊的媽媽，以善良恬靜、溫柔和善的母親形象引發(fā)了廣泛探討，作為育兒劇中的一股清流，重新詮釋了家長和孩子相處的正確打開方式。可見，類型化的母親形象建構(gòu)為育兒劇增添了更多現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，成功贏得了觀眾對自己心目中母親形象的美好期待，喚起自身的情感記憶，感動之余引發(fā)更多教育方式的思考。

　　(二)敘事全面化的“順序性”劇情結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)從育兒劇的劇情結(jié)構(gòu)安排來看，一般在單集的劇情中設(shè)置一個(gè)相似的教育話題，以家庭為單位，順序化還原每位母親在面對教育問題和生活挫折時(shí)的處理方式，以全面化的出場方式推動情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)中高考階段因經(jīng)濟(jì)水平、家庭關(guān)系以及相處模式之間的差異性，促使各個(gè)家庭做出的不同選擇，從而揭開中國母親的教育理念眾生相，平衡觀眾多元化的觀影需求。

　　以《小歡喜》為例，劇中四組家庭因?yàn)楹⒆邮峭�班同學(xué)而相互串聯(lián)，機(jī)緣巧合之下搬進(jìn)了同一狀元小區(qū)，在空間上將各個(gè)家庭緊密聯(lián)系在一起，增添了多位母親教育理念相互碰撞、多組家庭順序化出現(xiàn)的合理性。同時(shí)，四組家庭對于成績發(fā)布、學(xué)校報(bào)考、專業(yè)選擇等高考事宜步調(diào)基本相一致，時(shí)間上的同步性不僅打造出一種以家庭為單位、全面化展現(xiàn)幾位母親不同教育理念的敘事結(jié)構(gòu)，更為劇中幾位母親的順序化出場提供了便利條件。

　　三、女強(qiáng)男弱的“反比式”母親家庭地位形象塑造

　　以往的電視劇受中國傳統(tǒng)父權(quán)社會意識形態(tài)的影響，逐漸形成一種“男權(quán)至上”的敘事格局。但隨著社會不斷進(jìn)步，女性意識逐漸覺醒，以男性為主導(dǎo)的社會分工秩序被重新解構(gòu)，女性的社會地位提升，一定程度上促成了電視劇人物關(guān)系構(gòu)建中女強(qiáng)男弱的搭配模式。觀察當(dāng)下的育兒劇可發(fā)現(xiàn)，幾組家庭的社會分工呈現(xiàn)出“男主內(nèi)、女主外”的一致性。母親不再是逆來順受、相夫教子的家庭婦女形象，而是在職場上長袖善舞、銳意進(jìn)取，在家庭中經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)較大且獨(dú)立自信的時(shí)代新女性。

　　以《小歡喜》為例，劇中多位母親的角色構(gòu)建都體現(xiàn)出職業(yè)女強(qiáng)人的風(fēng)采。童文潔作為公司的創(chuàng)意總監(jiān)做事雷厲風(fēng)行，與對手競爭更是懂得幹旋，深得上級賞識，她在職場上的果敢形象與人到中年慘遭裁員的老公方圓形成鮮明對比，也為家庭生活中她負(fù)責(zé)賺錢，方圓負(fù)責(zé)照顧孩子生活起居、甘心擔(dān)當(dāng)起“家庭煮夫”的劇情安排制造了合理性。

　　育兒劇通過“反比式”母親家庭地位的設(shè)置，不僅滿足了觀眾對女性主義的心理訴求和情感期待，更打破了傳統(tǒng)父權(quán)觀念對母親角色的刻板化形塑，通過電視劇內(nèi)部的人物關(guān)系反向設(shè)置，為現(xiàn)實(shí)社會提供了一種協(xié)作分工、男女平等的家庭秩序樣板。

　　四、結(jié)語

　　育兒劇作為一種現(xiàn)實(shí)主義題材藝術(shù)作品，深入剖析社會熱點(diǎn)，挖掘真實(shí)事件，以小視角、家庭化的敘事策略投射出現(xiàn)實(shí)社會中的多圈層生存現(xiàn)狀，以全面化的人物角色塑造方式引領(lǐng)當(dāng)代母性形象的時(shí)代內(nèi)涵。通過對母親形象的立體式、多元化建構(gòu)，育兒劇具有了更深層次的教育意義，體現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)作思路。