《對一尊南朝時期石雕神獸的修復(fù)保護(hù)》論文發(fā)表期刊：《文物鑒定與鑒賞》；發(fā)表周期：2020年23期

《對一尊南朝時期石雕神獸的修復(fù)保護(hù)》論文作者信息：唐德普（1963一），男，本科，文博館員，研究方向：陳列展示與文物修復(fù)。

　　摘要：墓前神獸是我國古代石雕藝術(shù)中的瑰寶，是中國古代延傳有序的獨特造型品類，蘊含了大量的傳統(tǒng)藝術(shù)工藝雕刻手法和歷史文化，寄托著先民美好的理想和永恒的追求。但因自然條件和客觀因素的影響，處在曠野中的墓前石雕都不同程度地受到了破壞和損害，亟待人們進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)研究。文章對宣城市博物館收藏的一尊南朝時期的大型石雕神獸的修復(fù)保護(hù)過程進(jìn)行介紹。略談特定條件下的石質(zhì)文物修復(fù)，運用新思維，采取新措施，嘗試新方法，以期提高人們對保護(hù)歷史文物的認(rèn)知，以求同仁及廣大文物愛好者指教。

　　關(guān)鍵詞：塾前石雕;神獸;人造石;修復(fù)

　　1概述

　　墓前石雕古代稱為“石像生”，系指中國古代帝王陵園及貴族墓葬塋域中設(shè)置的石質(zhì)雕刻品，主要是由石人、石獸及其他石質(zhì)構(gòu)建物組成，它們左右對稱地排列在神道兩旁，是具有獨特審美價值的群體造型表現(xiàn)形式，是陵墓范疇美術(shù)類型的重要部類。其自身發(fā)展2000多年從未中斷，形成了獨有的制度和風(fēng)格，成為我國古代石雕藝術(shù)中一顆璀璨的明珠。從最早期西漢霍去病墓前的“馬踏匈奴”到南北朝帝王墓前的石麒麟，從唐朝李世民墓前的“昭陵六駿”到明太祖朱元璋明孝陵的石人、石獸，從明代“十三陵”到清東陵、清西陵，帝王陵園墓前石雕藝術(shù)品連綿不絕，無不閃耀著我國古代勞動人民的聰明才智和對生命的永恒追求。特別是南北朝時期，墓前的石雕群造型雄渾瑰麗，紋飾優(yōu)美生動，姿態(tài)蓄勢待發(fā)，動人心魄，將中國古代墓前雕刻藝術(shù)推向了極致。下面要介紹的這尊石雕是由筆者主持修復(fù)的，據(jù)有關(guān)專家考證認(rèn)為其就是南朝時期的墓前神獸。1995年，這尊石雕由當(dāng)時宣州市文物管理所的工作人員從宣州區(qū)城南郊外河道中清理出來的，后一直被零散放置在宣州市廣教寺寺院的空地上，常年暴露在自然環(huán)境中，為避免這件石雕神獸遭到進(jìn)一步損害，

　　2015年，宣城市博物館新館建成，決定對石雕進(jìn)行修復(fù)，用于展示保護(hù)。

　　2石雕狀況描述

　　這尊南朝時期的石雕被發(fā)現(xiàn)時已不在遺存原址，周圍也無相似的遺跡，歷經(jīng)一千多年的日曬雨淋及水的侵蝕，損毀嚴(yán)重，缺失較多。該神獸昂首挺胸，張口，邁步欲挪，吐舌長須垂于胸，翻卷形側(cè)翼，表面呈青灰色，石質(zhì)較硬，石筋較多，為整塊白色石灰?guī)r雕刻而成。

　　石雕殘高156厘米、殘長123厘米、殘寬60厘米，殘留石塊面積約40厘米× 50厘米兩塊。

　　殘缺狀況：頭部及身體前半部分基本完整，前雙足留有三分之一足跟;身體后半部分和底座完全缺失，僅留有疑似臀部的兩個較大石塊(圖1)。

　　3進(jìn)行實地考察，制訂修復(fù)方案對石雕的來源、年代、質(zhì)地、特征及保存狀況進(jìn)行登記入檔，以便日后查詢，同時對其進(jìn)行拍照，這樣可以直觀地反映石雕修復(fù)前的狀態(tài)。

　　查閱相關(guān)資料，赴江蘇丹陽等地考察：由于石雕缺失較多，修復(fù)難度較大，工作人員查閱了大量與該石雕相關(guān)的資料和圖片，并赴南朝時期該類石雕神獸還存最多的丹陽、句容等地進(jìn)行實地考察，掌握第一手資料，為修復(fù)提供依據(jù)。

　　制訂修復(fù)方案：針對石雕的殘損現(xiàn)狀和掌握的資料，制訂詳細(xì)的修復(fù)方案，經(jīng)過綜合分析考慮，決定采用現(xiàn)代材料及工藝對石雕進(jìn)行修復(fù)。為確定石雕整體姿態(tài)結(jié)構(gòu)修復(fù)圖紙，多次在電腦上進(jìn)行多方位圖像模擬，將確定殘件運至修復(fù)展示地點并固定。對表面進(jìn)行除塵清洗，對缺失的部分采取焊接鋼筋骨架，用泥造型，用石膏翻模，澆鑄高分子材料的人造石進(jìn)行配補，最后用丙烯顏料對配補處進(jìn)行著色、做舊處理。

　　4修復(fù)過程

　　4.1清理殘件

　　在室外指定地點，清除石雕上的泥土、青苔以及殘留在石縫中的渣子，對斷截面拼接處尤其要徹底清洗、晾干。

　　4.2預(yù)埋圓鋼構(gòu)件

　　大型石雕修復(fù)不同于室內(nèi)陳展小件，它體積大、分量重，要安全牢固。用叉車把石雕殘件運至修復(fù)展示地點，用小型鉆孔機在原石雕上打出孔徑6厘米"深度20厘米的五個焊接點圓孔，用05厘米"80厘米圓鋼插入圓孔中，再用云石膠黏結(jié)，露出的一端用于焊接缺失部分鋼筋骨架，在底座石雕四個腳的位置預(yù)埋鋼板，用來和石雕四肢連接的圓鋼進(jìn)行焊接。

　　4.3焊接缺失處鋼筋骨架

　　擺正確定好石雕殘件所處的位置后，先把連接四肢的圓鋼和底座上的鋼板焊接起來，這樣就把石雕殘件牢固地控制在石質(zhì)底座上了。在現(xiàn)場可用06厘米和1.2厘米的鋼筋根據(jù)預(yù)設(shè)圖紙及石雕整體結(jié)構(gòu)造型進(jìn)行缺失部分的骨架焊接，以便泥塑造型工作的展開(圖2)。

　　4.4泥塑造型

　　缺失配補部分的泥塑造型主要是根據(jù)原石雕留有的前半部分的造型、動態(tài)、紋飾順延至后半部分，再根據(jù)原石雕的造型風(fēng)格、表現(xiàn)形式、雕刻手法以及對現(xiàn)有紋飾的掌握和比照，對缺失配補部分進(jìn)行造型，使石雕的前半部分和修復(fù)的后半部分完美地結(jié)合起來，形成完整的個體。泥塑造型大致有以下幾個步驟：0按造型需要焊接鋼筋龍骨架，在骨架上鋪設(shè)細(xì)鋼絲網(wǎng)，要留有供泥塑造型的空間。②上大泥，在已焊接好的鋼筋骨架上堆上大泥，塑出大形，不斷用拍子把泥土拍實。③細(xì)部塑造雕刻，對照石雕的前半部分，進(jìn)一步準(zhǔn)確塑造出配補部分的形體，并仔細(xì)刻畫出配補部分身體上的浮雕紋飾及肌理效果，注意配補部分與原件自然銜接。@整體觀察，進(jìn)一步調(diào)整，待泥塑干燥一些后，用帶有肌理的石板、石塊等工具慢慢地拍打，這樣塑出來的形體和紋飾具有堅硬的石質(zhì)感，直至達(dá)到和原石雕表面呈現(xiàn)的質(zhì)感一致(圖3)。

　　4.5翻制模具和澆鑄人造石配補件翻制模具：在成型的泥塑上用插片分塊，噴上脫模劑，用熟石膏粉兌水調(diào)成糊狀均勻地涂灑在泥塑表面，層層相加，直到有3-4厘米厚度再用麻絲木棍固定，硬化后的石膏模按順序一塊塊揭下來洗凈放好。根據(jù)先前翻制好的石膏模(外模)形狀翻制石膏內(nèi)模，然后把所有內(nèi)模和外模合綁在一起，兩模之間留有10厘米的空間，為下一步澆鑄高分子材料的人造石配補件做準(zhǔn)備(圖4)。澆鑄人造石配補件：將高分子材料中的環(huán)氧樹脂膠、固化劑、促進(jìn)劑和增韌劑按100：4：4：6的比例調(diào)合成環(huán)氧料，在環(huán)氧料中再加入滑石粉或石英粉等填料，攪拌調(diào)成液態(tài)的人造石料，再把人造石料澆鑄到原先已捆綁好的石膏模具中，待其硬化成形，然后敲去內(nèi)外石膏模，就得到了缺失部分所需要的人造石材的配補件了。運用高分子環(huán)氧樹脂材料澆鑄的人造石，其成形準(zhǔn)確、流程快捷、操作方便，能達(dá)到以假亂真的效果。其人造石的優(yōu)點是硬度好、收縮率小、耐腐蝕，以及具有良好的染色性和附著性。

　　4.6安裝拼接

　　清理掉后半部分龍骨架上的泥土，再把翻制好的人造石配補件按原有方案一塊一塊地拼接上去，拼接時要注意紋飾和裂縫處的銜接吻合，不能錯位。從內(nèi)部用層層浸透了環(huán)氧樹脂膠的玻璃纖維布粘連每塊接縫，直至安裝拼接全部完成，外部接縫處用環(huán)氧樹脂膠涂抹，用塑料刮刮平，形成一個完整的整體(圖5)。

　　4.7修整打磨

　　拼對黏結(jié)好的配補處接縫及配補件和原件的結(jié)合處痕跡比較明顯，需要進(jìn)行打磨處理，突出多的地方要用磨光機輕輕磨平，石縫處要用刻刀進(jìn)行清理疏通，粗糙的地方要用砂子帶水打磨，直到配補件和原件交結(jié)的地方順暢自然，形體完整統(tǒng)一

　　4.8配補處著色處理

　　清理現(xiàn)場、撤掉周圍固定石雕的支撐點，一尊完整的南朝石雕神獸就仁立在展館大廳中央的位置了。接下來就是著色做舊處理了，本次選用的是丙烯顫料，可以和水調(diào)和，不會出現(xiàn)油畫顫料、油漆發(fā)亮的現(xiàn)象。

　　先用丙烯顫料調(diào)成青灰色底色，對照原石雕舊色，用小毛刷不均勻地反復(fù)涂抹、點染，做出深淺不一、高低不平的效果。用毛刷蘸上調(diào)配好的淡黃、淡紅、淡褐等不同顏色，分別在配補處輕輕罩染，一色干了再罩另一色，這樣各種色彩既相互滲透，又各自顯現(xiàn)，做出來的顏色豐富多彩，真實自然。

　　再用水性的蟲膠清漆調(diào)和灰白色的丙烯顫料，在已做過二次底色的配補部分噴灑皺染，使豐富的底色在灰白色的面色下欲隱欲現(xiàn)，效果相當(dāng)逼真。最后整體顏色相互對照，在大色調(diào)完全統(tǒng)一的情況下，用白綢子包扎棉團(tuán)蘸色和水進(jìn)行局部調(diào)整，干后表面用舊布擦、蹭、揉，直至和舊色效果一致。這需要修復(fù)人員具有文物修復(fù)和美術(shù)基礎(chǔ)雙重基本功(圖6)

　　4.9石雕保護(hù)

　　最后使用氫氧化鋇等材料對石雕殘件部分采用滲透加固的方法進(jìn)行保護(hù)(圖7、圖8)。

　　5結(jié)語

　　這次大型石雕修復(fù)方法有別于傳統(tǒng)的手工制作方法，是運用現(xiàn)代材料及現(xiàn)代工藝對歷史文物修復(fù)利用的一種嘗試，在當(dāng)前新的歷史條件和環(huán)境下應(yīng)開拓思維、銳意進(jìn)取，對一些特定條件和狀況下的不能在原地保護(hù)的那些殘缺不全、甚至面目全非的文物可以通過不同的方式方法，合理運用不同材料及工藝達(dá)到修復(fù)利用的目的，使它們獲得新生。經(jīng)驗告訴我們，在繼承和發(fā)揚我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，要勇于突破，勇于創(chuàng)新，不斷探索，才能提高我國文物修復(fù)工作者的技術(shù)水平和能力，才能使更多珍貴的文化遺產(chǎn)得到修復(fù)保護(hù)和利用。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1]賈文忠文物修復(fù)與復(fù)制[MI.北京：中國農(nóng)業(yè)科技出版社，1996.

　　[2)實用美術(shù)技法編輯部實用美術(shù)技法[MI.合肥：朝花美術(shù)出版社，1988.