近現代以來，人們廣泛地在美學、文學、藝術、文藝評論等領域使用風格這個詞匯。風格不同于一般的藝術特色或創作個性，它是通過藝術品表現出來的相對穩定的反映時代、民族或藝術家個人的思想觀念、審美理想、精神氣質等內在特性的外部印記。下面小編推薦一篇優秀關于舞蹈的藝術論文。

　　舞蹈，是傳遞、宣泄情感的一種身體語言。舞蹈藝術是人類幾千年形成的精神與文化現象。舞蹈作為人類身體語言的一種特殊符號，已經不再是直觀的宣泄，更多的是一種精神、思想和情感的表達。舞蹈在對本質內涵發展的過程中，承載著對生命、情感的交流，它已跨越了國界、種族、地域、語言，越來越多地承擔人類交流的重要使命。舞蹈是無國界和無民族的，但它又是具有強烈的地域性、文化性、風格性的藝術。

　　一、什么是風格

　　在整體上呈現出的具有代表性的獨特面貌，我們將此簡稱為風格。由于多種因素的交互作用，形成了風格的千差萬別。文學理論家劉勰曾把風格分為典雅、精約、顯附、繁縟、壯麗、新奇、輕靡8類，無論哪種分法，都是不能窮盡的。從理論上說，風格的差異應該是無限的。

　　風格的形成是時代、民族或藝術家在藝術上超越了幼稚階段，擺脫了各種模式化的束縛，從而達到成熟的標志。風格泛指屬性和特點及特色的鮮明度。特色元素的形成需要多重條件的組成才能達到。獨特的主觀因素、客觀因素、形式因素等，只有通過實踐，統一在一個穩定的整體風格的情況下才是有意義的。有了這個比較穩定的風格特點，才有獨特的風格面貌，從而和其他種類區別開來。獨特風格的形成，固然有所師法、有所承傳，但更重要的是獨創。風格上的獨創性就是要在博采眾長的基礎上，通過辛勤的探索，積累和發展自己的創作個性和特點。

　　二、舞蹈的風格性

　　舞蹈從形式上可分為舞劇、舞蹈詩、群舞、獨舞、雙人舞、三人舞。舞蹈種類大體上有中國舞、外國舞。中國舞又可分出中國民族民間舞、中國古典舞、中國當代舞等。外國舞又可細分出芭蕾舞、外國代表性舞、現代舞等。如果再細分，中國民族民間舞還可細分出漢族民間舞，漢族民間舞又可細分出東北秧歌、云南花燈、安徽花鼓燈、山東秧歌，而山東秧歌還可細分出鼓子秧歌、膠州秧歌、海陽秧歌。還有少數民族舞蹈，如藏族、蒙古族、維吾爾族、朝鮮族、傣族等各民族舞。外國舞蹈中又可分出巴西的桑巴舞、阿根廷的探戈、美國夏威夷草裙舞、俄羅斯民間舞、日本舞、非洲土著舞、華爾茲舞等。為什么分類，主要是因為舞種的風格不同，所產生的品質、形式、表現手法以及傳遞的意義也不同。

　　舞蹈風格性的不同不但體現在舞蹈語匯上，同時也涵括了對歷史文化、區域空間、人物個性的不同表現。即使同為一種民族性，如果風格不同，同樣會產生出不同的感官效果。例如，上世紀80年代初，舞蹈家刀美蘭表演的傣族舞蹈《水》，她以傣族舞蹈的風格貫穿始終，表現了一位少女如水般的純潔和善良。舞蹈從音樂到舞蹈結構和語匯及表現形式，都極富傣族風格。舞蹈一經推出，深受廣大人民群眾喜愛。到了80年代中后期，舞蹈家楊麗萍自行創作表演的舞蹈《雀之靈》，借鑒了傣族的元素并在此基礎上大膽創新，其獨樹一幟、另辟蹊徑形成了特有的風格，讓世人為之驚嘆。50年代初期，舞蹈大師賈作光先生創作的蒙古族舞蹈《鄂爾多斯舞》，以剛柔相濟的風格獨樹一幟。改革開放后，中央民族大學舞蹈學院舞蹈編導馬躍創作的《奔騰》，以一種洶涌、一瀉千里之勢，把蒙族舞蹈的風格又一次帶入全新領域。雖然民族是相同的，但不同的舞蹈風格所產生的效果也就大相徑庭了。

　　中國舞蹈的風格建立在傳統與民族民間舞蹈的基礎上。傳統意義在于中國古典舞蹈秉承戲曲元素加以發展和提煉，從而形成自己獨有的藝術風格。對民族民間舞的傳承應立足于民族傳統文化，保持其鮮明的個性與特點并加以創新。外國舞蹈的風格性體現在各個國家和各個民族的風情、傳統、文化、習俗上。日本的傘扇舞典雅端莊、俄羅斯舞蹈奔放熱情等，都在不同程度上展示出各地風土人情，同時顯現出舞蹈風格的多樣性。

　　因此說，舞蹈風格的體現不僅僅在于地域與文化，同時還在于對風格的理解和把握上。

　　三、如何把握舞蹈的風格

　　舞蹈的風格決定了舞蹈的種類，風格是特質、是個性、是標簽，同時也是獨有性的。什么樣的風格決定了什么樣的走向，也就決定了舞蹈的歸屬。

　　足尖頂立這個明顯的特征就代表了芭蕾舞的風格，不論舞者身著什么樣的服飾、手持什么樣的道具、配上什么樣的音樂，都改變不了芭蕾的屬性和風格。

　　把握風格的前提，就是要對該舞種的起源和特點有全面的了解和體會，這樣才能更準確、更完善地把控其風格。如新疆維吾爾族舞蹈的風格性，就具有鮮明的色彩和個性，這種色彩和個性形成了其獨特的風格。新疆以維吾爾族民間音樂舞蹈最富盛名，它繼承了古代龜茲樂、高昌樂、伊州樂、疏勒樂和于闐樂的藝術傳統，保留著濃厚的民族特色。由于地域的分隔，在長期歷史發展中，新疆各地的維吾爾民間音樂舞蹈都融入了本地生活特性，形成了別具一格的色彩區：南疆色彩區、東疆色彩區和刀郎色彩區。南疆色彩區范圍較廣，內容、形式又因地而異。例如，和田地區的舞蹈短小古樸，富有鄉土氣息;喀什地區的舞蹈節奏復雜，調式豐富;庫車地區的舞蹈熱烈活潑，具有鮮明的龜茲樂舞的舞姿遺風。東疆色彩區包括哈密、吐魯番等地，在結構調式等方面同漢族、蒙古族民間音樂舞蹈有相近的地方。刀郎色彩區音樂舞蹈風格粗獷，保持著古代游牧民族所喜愛的情調。在掌握和了解了第一手資料后，在進入舞蹈的選材、提煉、排演的過程中，相信對其風格屬性的了解就非常清晰了。

　　舞蹈的風格形式是多種多樣的，如果千篇一律、千人一面就形成不了風格。風格決定作品的特性和走向，舞蹈的風格是一部作品的外衣和特色。保持風格、形成特色是我們藝術追求的共性之一。

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