摘要：阿爾貝托·吉納斯特拉是20世紀(jì)最具代表性的南美洲作曲家之一，因擅長(zhǎng)在創(chuàng)作中運(yùn)用大量的民族音樂(lè)元素而為世人熟知‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 對(duì)其創(chuàng)作生涯進(jìn)行劃分后，可以看出其創(chuàng)作先后呈現(xiàn)出了客觀民族主義、主觀民族主義和新印象派三種風(fēng)格‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 通過(guò)對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格的解讀，可以獲得對(duì)其作品更加深刻的認(rèn)識(shí)‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　關(guān)鍵詞：吉納斯特拉 創(chuàng)作風(fēng)格 解讀

　　阿爾貝托·吉納斯特拉，1916年4月11日生于阿根廷首都布宜諾斯艾利斯。 吉納斯特拉的創(chuàng)作風(fēng)格受到很多大師的影響，包括匈牙利作曲家巴托克、俄國(guó)作曲家斯特拉文斯基、西班牙作曲家法雅、法國(guó)作曲家德彪西以及拉威爾等。 其中德彪西的《大海》，斯特拉文斯基的《春之祭》對(duì)吉納斯特拉的創(chuàng)作深有啟發(fā)。 吉納斯特拉的作品第一號(hào)——芭蕾舞劇《帕娜比》在上演后取得了巨大成功。 這部作品于1937年進(jìn)行首演，其中的民族音樂(lè)元素，印象派的音樂(lè)語(yǔ)言以及復(fù)雜節(jié)奏的運(yùn)用與斯特拉文斯基早期的芭蕾舞劇極為相似。 在此后，創(chuàng)作出擁有民族音樂(lè)元素的聲音成為吉納斯特拉整個(gè)創(chuàng)作生涯的核心。

　　吉納斯特拉的家鄉(xiāng)阿根廷本身?yè)碛胸S富的音樂(lè)資源，本土的曲調(diào)以及復(fù)雜多變的節(jié)奏鼓點(diǎn)是他巨大的靈感寶庫(kù)。 吉納斯特拉也非常擅長(zhǎng)用不同形式創(chuàng)作帶有民族特點(diǎn)的作品，他對(duì)這些南美音樂(lè)元素的運(yùn)用稱得上出神入化。

　　一、客觀民族主義風(fēng)格

　　吉納斯特拉的第一個(gè)創(chuàng)作時(shí)期是從1937年的《帕娜比》《阿根廷舞曲》開(kāi)始的，一直到1947年的《三首交響樂(lè)章》結(jié)束。

　　這個(gè)時(shí)期作品的特點(diǎn)是對(duì)阿根廷民族音樂(lè)中旋律和節(jié)奏的直接運(yùn)用。 這種直接性的運(yùn)用分為兩個(gè)部分，慢速樂(lè)章和快速樂(lè)章。 慢速樂(lè)章中大多數(shù)是對(duì)“維達(dá)拉”(Vidala)或者“特利斯特”(Triste)舞曲中動(dòng)機(jī)的運(yùn)用。 快速樂(lè)章中則是對(duì)“桑巴”(Zamba)，“加托”(Gato)以及最重要的“馬蘭波”(Malambo)舞曲中節(jié)奏型的運(yùn)用。

　　吉納斯特拉的慢樂(lè)章可以分為兩種不同的類(lèi)型。

　　第一種，對(duì)單一的一個(gè)音進(jìn)行模仿。 這種手法也是典型的南美洲土著印第安民族音樂(lè)的創(chuàng)作手法。 這種手法通常把一個(gè)單音作為核心音來(lái)進(jìn)行豐富的加花和變奏。 例如，《帕佩亞納第二號(hào)》的第三樂(lè)章以及為古典吉他創(chuàng)作的《奏鳴曲》作品第47號(hào)中的第三樂(lè)章均運(yùn)用了這種創(chuàng)作手法。

　　第二種，吉納斯特拉對(duì)“維達(dá)拉”和“特利斯特”動(dòng)機(jī)的運(yùn)用。 這些元素可以在他的早期作品，1937年創(chuàng)作的《阿根廷舞曲》中體現(xiàn)。

　　“維達(dá)拉”一詞起源于西班牙語(yǔ)“Vida”，意為“生命”。 “維達(dá)拉”舞曲起源于印加文化，是西班牙和印度文化的一個(gè)綜合體，它的格式與16世紀(jì)西班牙的浪漫曲幾乎一致。

　　“維達(dá)拉”舞曲由兩個(gè)聲部平行三度組成，在演唱時(shí)由吉他和打擊樂(lè)器進(jìn)行伴奏，慢速且為三拍子。 樂(lè)句短小，調(diào)式多數(shù)使用多利亞、利底亞調(diào)式以及五聲音階。 旋律通常利用旋律性極強(qiáng)的上行音階從大調(diào)轉(zhuǎn)為小調(diào)，并且最后以一段小調(diào)的華彩段落作為結(jié)尾。

　　“特利斯特”舞曲與“維達(dá)拉”舞曲非常相似。 “Triste”一詞也來(lái)源于西班牙語(yǔ)，意為悲傷的、惋惜的。 其格式源于西班牙文藝復(fù)興時(shí)期。 旋律依然以五聲音階為主，并且和聲以三度為主，速度上“特利斯特”舞曲要比“維達(dá)拉”舞曲慢一些。

　　吉納斯特拉經(jīng)常在他作品中的慢樂(lè)章運(yùn)用“維達(dá)拉”和“特利斯特”中的元素。 譬如《普納印象》《兩首歌曲》《十二首美洲前奏曲》以及為古典吉他創(chuàng)作的《奏鳴曲Op.47》。

　　吉納斯特拉創(chuàng)作的快速樂(lè)章也可以被分為兩種類(lèi)型。

　　第一種，以“加托”(Gato)、“桑巴”(Zamba)以及“馬蘭波”(Malambo)為基礎(chǔ)的舞曲形式，節(jié)奏在6/8拍或者在6/8與3/4拍之間來(lái)回切換。

　　第二種，吉納斯特拉使用自己獨(dú)特的諧謔曲形式。 諧謔曲在吉納斯特拉整個(gè)創(chuàng)作生涯中的地位是極為重要的。

　　“加托”舞曲是阿根廷民間非常重要的舞曲之一，節(jié)奏為6/8或者3/4拍，由吉他伴奏進(jìn)行演唱。

　　與“加托”舞曲相似的是“桑巴”，源于秘魯?shù)脑�馬庫(kù)卡。 節(jié)奏為6/8拍，速度上比“加托”稍慢，大多數(shù)以吉他獨(dú)奏的前奏開(kāi)始，在吉他兩組四小節(jié)的前奏結(jié)束后開(kāi)始進(jìn)行演唱。

　　在吉納斯特拉的作品當(dāng)中，“馬蘭波”是極為重要的舞曲形式，吉納斯特拉經(jīng)常在他多樂(lè)章作品中的快速樂(lè)章使用“馬蘭波”舞曲的元素。

　　“馬蘭波”與西班牙的“踏步舞曲”相似。 以6/8拍或者6/8與3/4拍不斷切換的形式為主，是非常有力量的舞蹈。 吉納斯特拉把“馬蘭波”在20世紀(jì)音樂(lè)中的地位提到了一定的高度。

　　從1934年到1948年，吉納斯特拉在他的第一個(gè)創(chuàng)作時(shí)期一共創(chuàng)作了19首作品，其中包括7首為交響樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)所創(chuàng)作的龐大的作品，以及12首獨(dú)奏、室內(nèi)樂(lè)形式的作品。 在這一時(shí)期，吉納斯特拉將阿根廷民族音樂(lè)元素運(yùn)用在他的作品中，慢樂(lè)章中對(duì)“維達(dá)拉”“特利斯特”的運(yùn)用，快樂(lè)章中對(duì)“馬蘭波”“加托”以及“桑巴”的運(yùn)用，都使這一時(shí)期他的音樂(lè)更加直接。 另外，古典吉他的空弦動(dòng)機(jī)，E、A、D、G、B、E也是吉納斯特拉最具代表性的動(dòng)機(jī)。 在他的后續(xù)創(chuàng)作生涯中，吉納斯特拉也將這一動(dòng)機(jī)與其他動(dòng)機(jī)和多樣的創(chuàng)作手法進(jìn)行整合，形成了多樣的組合形式。

　　二、主觀民族主義風(fēng)格

　　1948年，吉納斯特拉以《弦樂(lè)四重奏第一號(hào)》為首開(kāi)啟了他的第二個(gè)創(chuàng)作時(shí)期，這一時(shí)期持續(xù)了六年‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

　　在這一時(shí)期，吉納斯特拉的音樂(lè)思想更加深入，曲式結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜，樂(lè)曲中的發(fā)展部也以更現(xiàn)代的手法完成。 當(dāng)然，即使創(chuàng)作理念在變化，在他的作品中阿根廷民族音樂(lè)元素仍然占據(jù)了核心位置。 同時(shí)，早期在他作品當(dāng)中出現(xiàn)的序列音樂(lè)，譬如1940年創(chuàng)作的芭蕾舞劇《帕娜比》，1952年創(chuàng)作的《鋼琴奏鳴曲第一號(hào)》和1954年創(chuàng)作的《帕佩亞納第三號(hào)》，這些作品中使用的十二音體系到了這一時(shí)期在他的作品當(dāng)中出現(xiàn)得更加頻繁。

　　此外，吉納斯特拉對(duì)古典吉他的空弦動(dòng)機(jī)情有獨(dú)鐘。 原因是古典吉他空弦動(dòng)機(jī)中的四度音，與他本人的十二音體系極為和諧。 空弦動(dòng)機(jī)中的前三個(gè)音E、A、D，在吉納斯特拉眾多作品當(dāng)中都有充分的體現(xiàn)。 譬如《弦樂(lè)四重奏第一號(hào)》《帕佩亞納第一號(hào)》《帕佩亞納第二號(hào)》《變奏協(xié)奏曲》以及為長(zhǎng)笛和雙簧管創(chuàng)作的二重奏等。

　　雙調(diào)性音樂(lè)在吉納斯特拉這一時(shí)期的作品中也有著重要的地位。 這里的雙調(diào)性并不是指在一首作品當(dāng)中存在兩種調(diào)性，而是指吉納斯特拉甚至在作品當(dāng)中的一個(gè)和弦就同時(shí)體現(xiàn)了兩種不同的調(diào)性。 譬如在《阿根廷舞曲》中，吉納斯特拉就運(yùn)用了這樣的手法。 這也打破了在和聲上要保持一致調(diào)性的規(guī)則，使和聲的可能性完全提到了一個(gè)嶄新的高度。

　　從1948年到1956年，這一時(shí)期吉納斯特拉創(chuàng)作了六部作品。 其中包括《弦樂(lè)四重奏第一號(hào)》和他最為著名的《鋼琴奏鳴曲第一號(hào)》。 在這一時(shí)期，他所使用的主題以及動(dòng)機(jī)都相似，但他的創(chuàng)作技法和手法卻在不斷地發(fā)展進(jìn)步。 古典吉他空弦動(dòng)機(jī)在他的第一個(gè)創(chuàng)作時(shí)期是作為一個(gè)符號(hào)在使用，到了他第二個(gè)創(chuàng)作時(shí)期則是作為作品創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的胚芽。 同時(shí)，這一時(shí)期的序列音樂(lè)也在他的多樂(lè)章作品當(dāng)中有了更多空間。

　　第二創(chuàng)作時(shí)期作為吉納斯特拉第一時(shí)期和第三時(shí)期的銜接過(guò)程，相對(duì)第一時(shí)期要短很多。

　　三、新印象派風(fēng)格

　　吉納斯特拉的第三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期以他的《弦樂(lè)四重奏第二號(hào)》作為開(kāi)端。

　　《弦樂(lè)四重奏第二號(hào)》是吉納斯特拉真正意義上的第一首完全使用序列音樂(lè)創(chuàng)作手法的作品。 在他越來(lái)越多地使用十二音體系手法創(chuàng)作后，那些固定的創(chuàng)作元素就變得不那么重要了。 在他的第一個(gè)創(chuàng)作時(shí)期，他大多以南美洲民歌旋律以及舞蹈節(jié)奏作為某一固定的動(dòng)機(jī)，但是在他晚期的作品中，這種固定的動(dòng)機(jī)從南美洲的民族旋律和節(jié)奏演變成了對(duì)歐洲音樂(lè)資源的引用。

　　音樂(lè)資源的引用是指他從過(guò)往作曲家的作品當(dāng)中取得動(dòng)機(jī)，并將其加入自己的作品當(dāng)中。 譬如帕格尼尼的《小提琴隨想曲》就被吉納斯特拉引用到他的《小提琴協(xié)奏曲》當(dāng)中，肖邦的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》也被他引用到自己的《鋼琴協(xié)奏曲》當(dāng)中，以及瓦格納的歌劇《紐倫堡的名歌手》中的選段也被他引用到《古典吉他奏鳴曲》中的諧謔曲當(dāng)中。

　　對(duì)無(wú)調(diào)性音樂(lè)和序列音樂(lè)系統(tǒng)的大量運(yùn)用是吉納斯特拉晚期作品極為重要的部分。 為鋼琴、大提琴以及古典吉他創(chuàng)作的奏鳴曲中，都可以清楚地找到他用各種不同的創(chuàng)作手法展現(xiàn)出來(lái)的阿根廷民族音樂(lè)的動(dòng)機(jī)。 而且可以發(fā)現(xiàn)他創(chuàng)作的奏鳴曲中第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)都與阿根廷民歌的曲式結(jié)構(gòu)完全相同。

　　在不斷成長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯中，無(wú)論使用什么樣的概念和手法，吉納斯特拉一直保留著他創(chuàng)作中的核心動(dòng)機(jī)：堅(jiān)持使用阿根廷民歌、舞蹈的節(jié)奏，以及古典吉他的空弦動(dòng)機(jī)E、A、D、G、B、E。 可以這樣說(shuō)，在他所有的創(chuàng)作階段，甚至在他任意一個(gè)作品中，你都能發(fā)現(xiàn)，他只是換了更有深度的方式來(lái)展現(xiàn)他最熱愛(ài)的旋律和節(jié)奏。

　　音樂(lè)人員評(píng)職知識(shí)：音樂(lè)指揮家等級(jí)及評(píng)職稱成果要求

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　吉納斯特拉一生的音樂(lè)創(chuàng)作不僅在作曲上取得了高度，在演奏技法上也取得了極大的革新。 作為一名來(lái)自南美洲的作曲家，吉納斯特拉身體力行，將南美音樂(lè)的靈魂注入他的作品中，他為不同樂(lè)器創(chuàng)作的作品除了展現(xiàn)樂(lè)器本身的魅力，更是拓展了演奏的形式，給樂(lè)器帶來(lái)獨(dú)樹(shù)一幟的現(xiàn)代氣息，讓更多人得以聽(tīng)見(jiàn)這樣形式獨(dú)特的南美音樂(lè)。 他為世人展現(xiàn)了什么叫作民族的就是世界的。

　　參考文獻(xiàn)：

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　　[2]王琛瑜.淺析吉納斯特拉《奧利奧拉舞曲組曲》創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏要點(diǎn)[J].北方音樂(lè),2017(01):103.

　　(作者簡(jiǎn)介：吳優(yōu)，男，碩士研究生，浙江音樂(lè)學(xué)院，助教，研究方向：音樂(lè)表演和教學(xué))