這篇藝術國家級論文發表了雕塑藝術創作細節，雕塑藝術是運用細節來表現情節，從而創造出生動活潑的作品，所以在雕塑藝術創作中細節是一個不可或缺的關鍵詞，通過對藝術敏銳的感受和細致的觀察，表達作品微妙的藝術世界。

　　【摘要】在雕塑藝術、繪畫藝術，及至其他藝術中，細節描寫對創作意圖具有重要作用。但細節和整體的關系，包括細節在雕塑空間性以及虛幻性的時間性關系，造型的具象性與抽象性的關系，處于不斷沖突中(排除特定細節與保證特定細節更有表現力的過程)。在雕塑創作過程中，細節固然重要，但不應該賣弄細節的技巧，為細節而細節。

　　【關鍵詞】藝術國家級論文發表,雕塑創作,細節,整體

　　在雕塑藝術創作過程中會涉及很多關鍵詞，比如主題、形式感、構圖、具象、意象等。細節同樣也是雕塑藝術創作中不可或缺的關鍵詞，一件優秀的雕塑造型，不管規模多么宏大，意蘊多么深廣，細節都在其中起著重要作用。造型的完整性往往表現在對細節的選取、夸張與篩選上，而對作品核心部分起到關鍵作用的細節，是構成整個造型不可或缺的局部。藝術形象的細節與整體的關系，要看細節之于主題。羅丹雕塑《歐米哀爾》在外形骨骼方面的美，與細節方面的丑，對立是很明顯的。從表現特定主題的要求著眼，這些表現丑的細節不是雕塑造型的缺點而是它的優點。以北朝或隋唐的佛教雕塑而論，隨著時代、地域和審美觀等的變化，對微妙之處的著重點也起著變化。倘若只從形體的一般特征著眼，比如說只懂得“金剛怒目，菩薩低眉”那就難免成為一種主觀成見，妨礙深入了解其各自不同的細節魅力。

　　羅丹重視胸像的個性表現，他在描述畫家、雕塑家法爾居埃胸像的個性特點時，將其比喻為“一頭小公牛”。羅丹還曾將某些人比喻成“一只左啄右啄的鳥兒”;“過分可愛，過分媚人，是一只長毛垂耳的西班牙狗”。并非漫畫家的羅丹，對人們的外貌做出這么夸張而生動的比擬，來源于他對細節的捕捉。不只是雕塑家對細節才有這樣的敏感，畫家梵高《自畫像》中的眼神、列賓油畫《伊凡殺子》里伊凡雷帝的眼神，以及德國畫家珂勒惠支《磨鐮刀》中的老婦人的眼神，都使人覺得他們內心狀態的復雜性，那種不安的表情表現得很到位。《羅丹藝術論》里提到：“好的作品是人類智慧與真誠的崇高證據，說出一切人對人類和世界所要說的話，然后又使人懂得世界上還有別的東西是不可知的。”可見，藝術細節的神秘性表現在既不可知又是人樂于所知的。如果對藝術細節缺乏敏銳的感受或細致觀察，就永遠不能進入對方微妙的藝術境界，不理解雕塑中某一細節在整體形象中的地位和作用。若是孤立看待整體中的某一細節，那就很難全面理解其作用于整個藝術形象上的微妙變化。法國女畫家德加的雕塑作品《看著腳趾的舞者》，不僅從整體上表現了舞者職化業的動作，重要的是在細節上體現了她對舞者苦難生活的同情;中國現代畫家李喚民的版畫《藏族女孩》，畫中女孩那好奇和羞怯的眼神，在畫面中的作用是傳神的。雕塑對細節的表現自有它的特點。北魏時期的佛像那下垂的衣褶，和古希臘女神像下垂的衣褶具有共性，都是超越物質材料的限制，使堅硬的石材看著像是柔軟的織物。雕塑、繪畫，及至其他藝術，其細節上的描寫對創造意圖具有重要作用。但細節與整體的關系，包括細節在雕塑的空間性以及虛幻的時間性之間的關系，造型的具象性與抽象性的關系，處于不斷沖突之中(排除特定細節與保證特定細節更有表現力的過程)。

　　在傳統雕塑藝術里，情節借助于細節表現的作品不少，如漢代畫像石里那些舞者活潑的動作形象，就是在細節處理上借助于舞者的“長袖”，給觀眾造成“長袖善舞”的錯覺和幻覺。在藝術創作過程中，細節賦予作品耐看的視覺效果和心理感受，細節是構成作品整體的局部表象，它與全局關系是密不可分的。因此，藝術家在創作藝術作品時，應關注細節，注重細節上的推敲，把握好整體與細節的關系。雕塑藝術創作過程是一個取舍的過程，細節在整體中的分布與位置，藝術家不應當局限于一時一事，必須盡可能關心作品存在的廣闊的空間和時間。強調雕塑的藝術美——“韻外之致”或“味外之旨”，意味著形象的有局限性和無局限性的新舊環境的內在聯系。如果缺少對藝術細節上的敏銳感受和細致觀察，則永遠不能進入作品所表達的微妙的藝術世界。

　　參考文獻：

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　　作者：王平勝 單位：湖南工藝美術職業學院

　　推薦期刊：吉林畫報社始建于1958年8月，隸屬于吉林省文化局，1961年3月停刊，1969年10月成立吉林省新聞照片發稿站，1970年2月又與吉林人民出版社等單位合并，成立吉林省革命委員會毛主席著作出版辦公室，1973年6月吉林省新聞照片發稿站改稱為吉林省新聞圖片社。