摘要：研究楚文化影響下的楚式漆木家具的藝術審美特征，以及所體現出的文化背景、思想觀念、時代特點、藝術特色等。本文以彩繪木雕小座屏家具為切入點進行展開，逐步延伸到楚式漆木家具的造型意識、色彩風格、制作工藝、圖案紋飾四個方面進行詳盡的概述，分析其具有的強烈的楚文化印記與豐富的藝術文化審美內涵。總結了楚漆木家具發展的時代背景，鮮明的藝術特色以及在我國家具史中的重要意義，并對楚人在家具造物中的藝術審美意識加以梳理和歸納。

　　關鍵詞：楚式家具;漆木家具;文化思想;藝術審美

　　據史料可查我國的家具發展有三千多年的文化史，家具在我國歷代文化藝術發展中都是非常重要的組成部分：它展現著那個時代的文化思想與精神內涵，見證了整個國家、民族的發展進程。春秋戰國時期的楚式家具在家具史的發展中處于非常重要的地位，而楚國的漆木家具更是楚式家具的典型代表[1]。

　　漆木家具受當時楚文化的影響，帶有濃郁的楚文化特色，它不同于其它時代的家具，開創了我國家具設計的多個先河，具有非常高的藝術審美研究價值1楚式漆木家具的重要歷史地位中國傳統家具發展歷史悠久，楚式家具、宋代家具、明代家具、清代家具被推崇為我國古典家具發展史中最具有特色的四種家具設計風格樣式，富有不同的藝術特點和文化承載，且具有強烈的時代特征。漆木家具是在楚文化的深刻影響下成長起來的。楚文化又是融合了祝融、華夏文化與蠻夷文化三者形成的，具有強烈的民族性與地域性特征。同時，楚式漆木家具的重要性，不是靠原材料的貴重來體現價值，而是通過其獨特的工藝、凝聚的文化內涵，以及與它所呈現的藝術審美形式展現的。楚式漆木家具作為春秋戰國時期家具的代表，被認為是掀開了我國漆木家具發展的開端，在家具發展史中具有非常重要的歷史地位。

　　它作為一種工藝美術早期的形式，在楚文化的熏陶下，其簡潔的造型意識，多種設計工藝的采用與審美價值的出現等等對戰國以后家具的發展影響深遠。如彩繪木床作為我國最早寢具的出現，被稱作床式家具的鼻祖;精湛的雕刻技藝被大量地應用在家具制作中，成為后代雕刻家具的典范;楚式座屏家具的誕生，也標志 著中國家具除了實用價值的應用外，也開始了有純粹的裝飾欣賞價值的考量。漆木家具，不管是在藝術表現還是在審美樣式上對后世家具的發展都具有著非常特殊的意義。

　　2楚式漆木家具的發展及背景

　　楚式漆木家具的繁盛也是跟隨著時代發展的。文化是家具風格形成的深層影響因素[2]。楚式家具是在楚文化的影響下逐步成長壯大的，經過了由陶制到銅制家具，又到漆木家具的發展歷程。在社會的早期，由于楚國弱小，楚文化尚處于發展的初期，主要吸收比他們強大而進步的華夏文化，當時的楚式家具不管是陶制家具還是青銅家具都與華夏區域區別不大。進入到春秋中晚期，隨著楚國的強大以及周王朝的滅亡，楚文化進入到茁長期，當時總體上華夏比蠻夷進步，楚國采用了吸收華夏與蠻夷特長強大自己的方針，具有楚式風格的家具樣式逐步形成。

　　公元前278年，楚都東遷，標志著楚文化進入鼎盛發展的時期，達到了最輝煌的階段。楚式漆木器具隨著鑄造技術的提高和鐵器的改善與推廣，使用率越來越高，處于社會的主導地位。各種漆木家具造型樣式豐富，制作工藝精巧別致[3]。漆木家具進入一個高度繁榮發展的階段，被認為是中國大漆家具史上的第一個高峰[4]。漆木家具之所以在當時被社會認可并取得空前的發展，深受以下幾個方面的影響：

　　第一，楚國國力的強大所帶來的發展，不僅體現在政治、經濟、軍事上，而且在文化上形成了具有自己鮮明特色的文化體系。楚人積極果敢、勇于創新的民族特點，在各個領域都取得了讓人驚嘆的偉大成就。第二，楚國鑄造技術和鐵器的廣泛應用。從春秋晚期到戰國晚期的出土我們發現楚地的鐵器非常之多，同時證明了楚地煉鐵、鑄鐵、鍛鐵技術的發展進步。楚國鐵器制造業的發達，也就帶來了生產工具的豐富，例如斧、錛、鑿、削、刮刀等匠器的出現。工具的種類豐富化，促進了木制家具、器物的精致化。

　　第三，國家的強盛穩定，物質財富的積累，貴族生活享受需求的出現，傳統的“禮器”向實用器方向的發展，這也促使了新的器物、藝術樣式的不斷涌現。第四，社會生活的迅速發展所引起的思想觀念和藝術趣味的變化：現實生活題材進入到各式生活藝術品中，促進了漆木家具風格特點的形成。例如現實生活場景和人物的描繪與各種紋樣的混合出現。

　　第五，南國多嘉木，山林茂密，且漆木資源豐富。楚國位于長江漢水流域，氣候溫潤、土壤肥沃，楚人充分利用南方豐富的木材資源，使木器應用于生活的各個領域。同時楚國又有大量的漆樹資源，盛產大漆，這就為漆木家具的發展繁盛提供了相當大的物質條件，在多方面有利條件背景因素的促動下，漆木家具迎來了發展的黃金期。

　　3楚式漆木家具的藝術審美特征

　　楚式漆木家具具有非常高的技術性與藝術性，造型樣式豐富多彩，制作別致。從使用功能上大體可分為二類：(1).實用為主的居室家具(如床、幾、案等);(2).具備觀賞性的家具(如木雕座屏等)。其中木雕座屏家具作為家具的一種新的樣式的出現，標志著楚人對于家具除了實用的應用價值之外，也有了純粹的裝飾欣賞價值的考量，尤其是它的美學價值，對于我國后世家具的發展起著重要的推進意義。

　　在座屏家具中，造型和髹漆工藝等方面都有新的發展和創造。它們在審美上所體現出的一些特征，展現著一種新的精神風貌樣式，一種與楚文學相一致的詩歌、音樂所體現的氣象，全面體現了楚藝術豐富多彩的文化特色和楚藝術特有的造型思想和審美觀念。彩繪木雕小座屏就是鼎盛期楚文化最具代表性的家具作品之一，讓我們深刻地體會到在楚文化影響下楚式漆木家具特有的藝術內涵。

　　3.1獨特的造型意識

　　漆木家具是中國造物智慧與文化體現的載體[5]。楚人在漆木家具的制作上不僅考慮到實用功能，同時他們也非常偏好對靈動、變化和力度的圖式美感的追崇。在這里，漆木家具中透雕技藝的大量熟練運用就是最好的體現。戰國彩繪木雕小座屏，于1965年出土于江陵望山一號墓，該件家具由器座和雕屏組成。通體高15厘米，座高3厘米，屏風長51.8厘米，厚僅3厘米，底座寬12厘米。雖然這件家具體量很小，但卻是集圓雕、浮雕等多種雕刻手法，塑造出了鳳、鳥、鹿各4只，蛙2只，小蛇15條，大蟒26條，共55個生動活躍的小動物。

　　屏上的這些小動物都是先分別雕刻出來，然后通過榫卯結構組裝起來，拆開是一件件圓雕，拼合起來則是一件透雕，讓人無不為之稱奇。所有的小動物造型逼真，鹿的奔跑，鳳的爭斗，莽的盤曲纏繞，表現得栩栩如生，極具想象力，是楚文化漆木家具中的精品。并且，先秦的細木透雕作品，都沒有比這個座屏更好的了[6]。抽象構成意識的運用。在造型思想上，楚式漆木家具非常顯著的一個特點就是將虛擬與真像融合，抽象意識與寫實意識并用。該件木雕座屏就具有強烈的抽象形式意味，一種源于現實而高于現實的現代抽象表現手法。

　　在一個長方的空間范圍內通過左右對稱且富于形式感的布局將55個小動物交叉錯疊地安排在一個象征與符號的王國，一個超模擬的神話世界。楚人通過奇妙的構思來表現原始的生存競爭，對原始生物生命狀態的觀察甚微，利用鬼斧神工的透雕與浮雕技藝，使得每個動物在這個看似不大的場域中活靈活現，彼此之間相互聯系又相互制約，讓這件作品擁有了一層神秘的面紗，從而超越了自然的一般的具象模仿，這也是該件作品最大的魅力之處。飄逸且富有韻律感的曲線為主的造型特點。

　　古代楚人熱忱生命運動的追求，追崇生命的勃勃生機，這也與楚藝術中上天入地、游目騁懷的思想意境的表達十分契合。座屏家具中莽的交錯盤踞，其它動物形態圓潤飽滿的曲線設計，節奏輕快，給人一種行云流水般的音樂感。所有這些運動感、韻律極強的藝術圖式，都體現了楚人精神狀態的豐富，體現了楚文化的博大精深。而且楚藝術中的這種造型線性方法，對魏晉、漢代藝術都產生了較大影響。

　　3.2精彩絢麗的色彩

　　楚人尚赤，在漆木家具色彩的選擇與運用上，具有自己的特色，但不只限于朱色。關于尚赤的風俗，與楚人拜日、崇火的信仰有直接的聯系，因為太陽和火都是赤色的，朱色被大量用在楚式的家具裝飾中。《韓非子·十過》中“禹作為祭器，黑漆其外，而朱畫其內”,就早有提到。紅、黑二色為基調的色彩風格，雖然在古代器物的制作中就有相當久遠的體現，但是用大面積的黑漆為基底，輔以細致且飄逸流暢的朱色或者其它顏色，猶如繁星閃耀在深邃夜空般的美妙，這種新式的顏色繪制風格，確是楚式漆木家具所特有的。

　　3.3精良的制作工藝

　　楚式漆木家具的發展離不開在胎骨、髹漆技藝、以及彩繪、雕刻、貼金、銅扣等多種制作工藝與裝飾技巧的進步運用上。從漆木家具的精致、華麗絢爛上，就直接體現了當時手工技藝的精 湛[7]。木雕座屏這件家具，就是集各種工藝材料技法于一身，木作制作的精密周到，雕刻的逼真，彩繪的傳神，金銀的神秘，結合楚人在設計上的精確，可以看出楚國工匠們在造型藝術上卓越的才能和智慧。木胎仍然是楚文化時期家具最主要的胎質，但是從胎骨材料的種類到制作工藝較春秋時期都有了較大的進步，這也是楚漆木家具發展的重要成因。漆木家具在胎骨材質上與之前基本以木質材料的情況不同，木、竹、脫胎等材料在戰國漆木家具的制作中也應用進來。

　　在木作制作工藝上，鏇制、鋸制、圓雕、浮雕、榫卯結構等多種工藝技藝高超，如木雕座屏的雕刻、連接方法，不僅座屏主體物塑造精致到位，而且便于制作，同時完美地考慮到了木料的特點，采用榫卯結構的組合方式，保證了木材家具材料的穩定性與操作的便利性。同時，體現楚式制作工藝卓越的作品還有許多，如虎座立鳳、鎮墓獸等等，木作工藝完備為楚式漆木家具的發展奠定了技術基礎。

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　　4結語

　　楚式漆木家具以其獨有的區域與民族特點、卓絕的美學觀念在中國家具史上書寫了輝煌的一頁，同時也是我國漆木家具成熟的標志，對后世大漆家具的成長有著重要的意義。在現代家具設計“民族化”發展的浪潮下，如何設計生產出彰顯民族特色的家具產品，在我們驚嘆于楚式漆木家具精美的同時，楚人造物的思想觀念，楚式漆木家具的藝術審美特征等等都會給予我們很多的啟發，需要我們付出更多的精力去學習、去研究。

　　參考文獻：

　　[1]胡娟.楚文化影響下的髹漆家具研究[D].北京林業大學.2012(04).

　　[2]馮雨.中國傳統家具文化的十個特征[J].家具與室內裝飾,2020,(05):32-33

　　[3]皮道堅.楚藝術史[M].武漢:湖北教育出版社.1995.

　　[4]程艷萍.楚式家具藝術風格探析[J].南京藝術學院學報,2007(04):104-107.

　　[5]張天星,吳智慧,孫湉.中國古代大漆家具修復的理論體系構建研究[J].家具與室內裝飾,2019,(06):34-37.

　　[6]張正明.楚文化史[M].上海:上海人民出版社.1987.

　　作者：田猛TianMeng